О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [54]

В гравюрах на меди такие подделки встречаются редко. Кто умеет так гравировать, как, например, Буше-Деноайе, Р. Морген и др., тот будет гравировать под собственным именем и не станет делать гравюр с целью выдавать их за оригиналы придуманных художников. И гравюра на дереве, листы черной манерой не привлекли для обманов много подделывателей. Но зато часто встречаются подделки произведений офортистов. В особенности Рембрандт соблазнил многих к подделкам, и как часто посредственный лист носит на себе отметку Rembrandt fec.[17] Мы, однако ж, охотно допустим предположение, что творцы этих «фальшивых Рембрандтов» подобной надписью только льстят своему самолюбию, думая, что они действительно сравнились с великим мастером гравюрной иглы. Мы тем охотнее закрываем глаза на такие подделки, что они не в состоянии обмануть знатока, хоть мало– мальски знакомого с музой Рембрандта.

Известный гравер Б. Пикар в целом ряде своих произведений постарался подражать (а не копировать) знаменитым мастерам, создав собственные сочинения в манере тех художников, которым подражал, и снабдив эти сочинения именами последних. Впоследствии он издал это собрание под заглавием «Im postures innocentes». Ныне ни один сколько-нибудь опытный знаток не даст себя в обман этим «невинным» подделкам.

В знаменитом собрании Г. Гольциуса, старавшегося подражать композиции и технике Дюрера или Луки Лейденского, мы не усмотрим подлога, ибо на этих всегда ценных листах мы находим монограмму самого Гольциуса.

Копии с гравюр не должны быть рассматриваемы как подделки, в особенности когда копиист ставит на них свой особый знак, например Бартч обозначал свои копии со старинных мастеров собственным именем. Но копии становятся подлогом, когда их выдают за оригиналы. Понятно, что это можно сделать только с очень хорошо исполненными, поразительными копиями. Таковы суть копии: С. Савари («Anslo», по Рембрандту), Денона («Воскресение Лазаря», по тому же), Байли («Взвешиватель золота», по тому же). Эти копии иногда продавались за оригиналы.

При обозрении художественной литературы мы напали на след еще одного своеобразного способа подделки, о котором упомянем здесь ради курьеза. Ник. Киндлингер издал в 1819 году во Франкфурте-на-Майне небольшое сочинение, в котором находятся сведения о некоторых еще неизвестных гравюрах на дереве, меди и литографиях (!) XV столетия. Он описывает некоторые из таких литографированных инкунабул XV столетия. Один из таких листов, изображающий Христа на кресте, имеет следующую надпись: «Quis opus hos pinxit Thomas de Mutina f. Millesimo CCCLXXXXVII. quale vides lector Ravisini filius autor». Эта самая надпись находится на картине Томаса в Бельведере, жившего, впрочем, столетием раньше и которому никогда не могло сниться, что его произведут в литографы. Автор в предисловии повествует, что он видел эти редкие литографии у Гоха в Майнце (Joh. Iac. Hoch). Так как последний, по напечатании книги, не хотел обнаружить ему происхождение листов, то он их считает подложными. Прочтя прежде это предисловие, цель книжки делается непонятной. Разве она уже была отпечатана и должна была появиться! Курьезные литографии бесследно исчезли, и, по-видимому, никто не поверил их существованию. Поэтому и мы скажем им вслед: Requiescant in pace! (Мир праху вашему!)

Но и доска, исполненная известным художником, может впоследствии быть подделана посторонней рукой. Когда какой-либо издатель через другого гравера поправляет (ретуширует) истершуюся доску известного художника, чтобы приспособить ее к отпечатанию, то подобная ретушировка не составляет подлога, а может быть уподоблена чистке и реставрации поврежденных картин. Подлог состоит в выдаче чужих работ за оригиналы, как будто они сделаны автором последних. Так, на листе с Мадонной, приписываемом мастеру E. S. (Passav. 136) нет года. Какой-то подделыватель, которому доска попала в руки, поставил на ней 1461 год с целью придать листу большую стоимость[18]. Подделыватель никогда не прибавляет новых работ на готовой доске, ибо в противном случае оттиски вышли бы позднейшими. Такой подделыватель скорее уничтожит уже сделанное или при отпечатывании прикроет шрифт, дабы произвести оттиск прежде шрифта, о чем мы уже выше говорили. Подобные поддельные оттиски прежде шрифта имеются с «Мадонны» Андерлони.

b) П о д д е л к и  н а  о т п е ч а т а н н ы х  г р а в ю р а х. Не всегда имеются для подделок оригинальные доски. Вот почему злодейская рука подделывателя с большей жадностью накидывается на оттиски с таковых. Поэтому нужно быть до крайности осторожным при покупке гравюры, щеголяющей отличиями в работе, до того не замеченными знатоками.

Подделыватели совершали поразительные вещи посредством резинки и скоблильного ножа. Например, лист К. Дюжардена в хорошем оттиске с номером стоит от 9– 12 марок, а прежде номера от 40—80 марок. Но таковой очень легко выскоблить, и нужно обладать всеми тонкостями знания в этой области, чтобы не дать себя в обман.

Вообще все листы, на коих для отметки позднейшего оттиска прибавлен номер, подвержены опасности быть подделанными помянутым способом.