О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей - [39]

Сюда, конечно, не относятся те старые, неотмеченные листы, мастера которых установлены историческими и другими исследованиями.

7. О т т и с к и  с  н а д п и с я м и. В этом состоянии лист имеет имена художников, надпись, обозначающую сюжет изображения. Это вполне законченный оттиск, ибо в нем заключается все необходимое для художественного листа: сюжет, название его и указание автора.

Но даже и в этих границах состояния листа могут быть вариации, указывающие на ранние или позднейшие оттиски с надписями. Надпись, представляющаяся в последних оттисках в двух или нескольких строках, в предшествовавших оттисках могла состоять только в одной или меньшем числе строк. В резцовых гравюрах встречается много таких примеров. Бывает и так, что в более ранних оттисках надпись выгравирована иглой (например, на многих листах Ирлома и других английских граверов), а в позднейших – резцом; что надпись оставляется б е л о й (offen), т. е. буквы состоят из двух параллельных линий, которые в позднейших оттисках выполняются, т. е. пространство между ними покрывается штрихами.

Мы должны упомянуть здесь о приеме, употребляемом в новейшее время и изменяющем в новых гравюрах способ различения оттисков до и после надписи. Становится даже непонятным, каким образом в этих случаях можно придавать большую цену первым перед последними. Вследствие изобретенного способа получать посредством гальванического осадка дубликат с выгравированной оригинальной доски и снимать с последней оттиски на бумаге, не употребляя в дело и сохраняя оригинал, утратили всякое значение все понятия о старшинстве оттисков и состоянии их до и после надписей. При изготовлении гальванического стереотипного снимка с доски прежде надписей, а потом такого же с доски после надписей может случиться, что оттиски прежде надписей, и притом в большем количестве, чем они получались прежде, когда нужно было беречь доску для обыкновенных оттисков с надписями. Чтобы быть беспристрастным, нужно сознаться, что оттиски с гальванически изготовленных досок, будь они прежде или после надписей и какой бы знак они ни носили, имеют одинаковую художественную и денежную цену. Прием делать с гальванической доски оттиски прежде и после надписей объясняется корыстолюбием издателей, рассчитывающих на заблуждение неопытных собирателей. Собирателям современных эстампов мы советуем, прежде покупки желанной гравюры, убеждаться, сделан ли оттиск с оригинальной доски или с гальванического стереотипного дубликата. В последнем случае никакой лист, будь он даже прежде всякой надписи, не может сравниться с соответствующим оттиском с оригинальной доски.

Вообще же оттиски с гальванической доски не имеют такой цены, как оттиски с оригинальной. Медь допускает лишь ограниченное число оттисков, поэтому и цена отдельных листов должна быть выше листов одинакового достоинства, но снятых со стальной доски, менее истирающейся и дающей большее число оттисков. Но с оригинальной доски (даже в состоянии ее прежде надписей) можно сделать несколько гальванических досок и таким образом наводнить художественный рынок товаром, цена которого не находится ни в каком отношении к его достоинству.

Другое основание к подразделению оттисков мы находим в тех изменениях, которые в течение времени претерпевает доска через прибавление новых работ.

1. Ч е р е з  п р и б а в л е н и е  н о в ы х  р а б о т. Когда какая-либо часть гравюры художнику кажется бледной, то посредством новой штриховки он производит более сильные и глубокие тона. Так, Дюрер переработал на гравюре ствол дерева, стоящий между Адамом и Евой: первоначально он был гладким, а после переработки на нем появились небольшие ветки. Точно так же на ранних оттисках его листа «Мария с младенцем» (В. 34) недостает ветки с дощечкой. Бегам переработал много листов своих посредством прибавления новых штриховок. Лист Марка Антония (Марс, Венера и Амур, В. 345) раньше того листа позднейших оттисков, на котором Венера держит факел. Собственный портрет Корнелия Фишера, Вусс. 55, в позднейших оттисках переработан резцом. На портрете де Вита (de Wit) Ламб. Фишера, Вес. 55, имеется в первом оттиске только одно лицо, Жан де Вит (Jan de Wit), а на позднейшем оттиске изображен еще его брат, Корнелий де Вит. В портретах изображаемое лицо на позднейших оттисках представляется иногда в старшем возрасте, или ему прибавляется орден, которого он прежде не имел. Встречаются такие портреты Древета, Нантейля и др. В особенности такие позднейшие работы встречаются на офортах. Обыкновенно края изображения не поддавались хорошему вытравлению, поэтому бледные места нуждались в переработке и в гармонии с целым. А. Ватерло переработал много из своих листов холодной иглой или резцом. Вся серия В. 7—18 в первом оттиске представляет такие работы, в особенности в тенях. И в больших листах заметно то же самое: на стволы наложена односложная тень, в кронах деревьев заметно менее ветвей и листьев; на ландшафте В. 116 дерево вправо в первом оттиске совершенно сухо и голо, впоследствии же оно получило листья. Подчас на первых оттисках ландшафтов не имеется фигур, которые впоследствии придаются для обстановки, так, например, на ландшафте А. Ватерло, В. 115, на некоторых листах Ауки ван Удена, на одном ландшафте Больсверта по Рубенсу и т. д.