О! Как ты дерзок, Автандил! - [67]
Мама сказала:
– Грузин какой-то волосатый… Не знаешь, как у них… с мальчиками?
Папа мальчика возмутился:
– Не говори глупостей, Тамара! Во-первых, он не грузин, а абхаз.
– Или абхазец. Какая разница?
– Разницы никакой. Можно говорить абхаз, а можно – абхазец. Грузины, армяне, абхазы в большинстве своем христиане. У них нормы морали православные. В парламент Грузии недавно внесен законопроект о кастрации педофилов-насильников. Вот увидишь, они его примут!
Мальчик широкой кисточкой промазывал днище шлюпки. Под крайней лодкой, самой старой, он заметил большую яму в галечном берегу. Вымыло морской волной. «Вот где можно строить штаб. Нужно только добыть три куска фанеры, чтобы укрепить берег. И покрасить фанеру гудроном», – подумал мальчик. Он показал яму дяде Автандилу и рассказал про штаб. Вынужден был рассказать. Потому что фанеры и гудрона у него не было. Дядя Автандил задумался.
– А! Штаб! Вспомнил… Мы тоже такие строили во дворе. Лодку эту мы красить не будем – совсем рассохлась. Строй под ней свой штаб. Гудрон я тебе оставлю и кисточку, а вот фанеры у меня нет. Знаешь что… Видишь, за домиками – стройка? Мы там хотим восстановить кафе. Чтобы люди утром завтракали. Кофе, чай, шашлык-башлык, хачапури лодочкой, «тархун»… Найди бригадира строителей, его зовут дядя Гамлет. Они армяне. Скажи, что тебе нужна фанера. Если он не даст, попроси у второго. Его дядя Марсель зовут. И еще у них есть Майя. Она вьетнамка и штукатур. И она очень добрая. Майя обязательно найдет фанеру.
Гагра увязалась за мальчиком. Было видно, что все окрестные кусты и свалки ей хорошо знакомы. В густой траве бродили овцы. Мальчик сразу залег. Потому что на самом деле это были не овцы, а полицаи в серых шинелях. И с фашистскими повязками на рукавах. Предатели родины. Они наступали цепью, и серые их спины издали были похожи на заплечные вещмешки. Они хотели взять мальчика в плен. Мальчик отстреливался до последнего патрона. Полицаев было много. Но выручила Гагра. Она прорвала цепь полицейских и разогнала их по кустам. Мальчик вышел к намеченной цели. На берегу, на второй линии, стояли недостроенные абхазами гостиницы и санатории. То перестройка, то революция, то война… Приезжающие туристы и курортники недострой завалили мусором. Устраивали здесь «пикники». После них оставались горы битого стекла, пластиковых бутылок, смятой одноразовой посуды и скомканных салфеток. Салфетки были заляпаны ошметками кровавого кетчупа.
Сначала у мальчика мелькнула мысль, что, в принципе, штаб можно разместить в глубине одной из таких брошенных строек. Мальчишки из их школы, уже подростки, забирались на крыши недостроенных зданий, лазали по пролетам между этажами, часто рискуя сорваться. Из баллончиков с краской пшикали свои граффити на стенах. Не граффити, а какие-то каляки-маляки. Мальчик и его друзья-второклассники еще только подбирались к бетонным монстрам с выбитыми глазницами окон и с железными прутьями арматуры, торчащими из пролетов. Пройдя по брошенным стройкам, мальчик понял, что заходить в такие здания опасно. В стенах обнажились ржавые балки, под ногами хрустели стекло и шифер, на тросах вдоль стен висели строительные люльки, готовые вот-вот сорваться. И везде валялись горы битого кирпича. Но больше всего мальчика насторожили дырчатые упаковки из-под использованных таблеток и раздавленные одноразовые шприцы. Мальчик уже знал, что это такое. И однажды с Витькой Пэдарангасавой они нюхали жидкий гудрон из пакетов. В Гуреевском овраге. Поймал их папа мальчика. Он как будто почувствовал. Папа вынул из джинсов ремень с бляхой, как делали когда-то дед Иван и его друзья из «РУ», и хлестал их так по спинам, что Витька пообещал папу зарезать… Не зарезал. Потому что через несколько дней папа мальчика встретился с Витькиным отцом – тот приехал в городок за продуктами. Они сели поговорить в чайной на вокзале, и после разговора старший Пэдарангасава забрал Витьку с собой в тундру. Оказалось, что Витьку научили нюхать клей «Момент» и расплавленный гудрон дембеля-старшеклассники. Еще можно было нюхать бензин. Но бензин они не успели попробовать. Пэдарангасава-отец сказал тогда: «Плохо дело, Коля! Совсем, однако, плохо… Хочешь, я и твоего заберу? Пусть оленей пасут!» Но Кольчугин мальчика не отпустил. Маме тоже ничего не сказал. Но теперь мальчик должен был возвращаться домой не позже шести часов вечера. И докладывать об этом эсэмэской отцу.
Армянскую бригаду строителей, Гамлета, Марселя и Майю, мальчик застал за обедом. Они ели лаваш, запивая его кефиром из бутылок. На газетке лежали огурцы и помидоры, зеленый лук, спичечный коробок с солью и несколько кусочков шашлыка. Они по очереди макали в соль лук и огурцы. Мальчик вежливо поздоровался, пожелал приятного аппетита и спросил про фанеру. Гамлет, низенький и полный дяденька с кудряшками на голове, что-то сказал Марселю – высокому и худому. Марсель посмотрел на Майю, мелкую женщину с желтоватым лицом. На голове у нее была газетная шапка, которую носят маляры.
Мальчик решил подкрепить свою позицию и добавил:
– Дядя Автандил, он с нашей базы отдыха, просил вас помочь мне.
Александр Куприянов – московский литератор и писатель, главный редактор газеты «Вечерняя Москва». Первая часть повести «Жук золотой», изданная отдельно, удостоена премии Международной книжной выставки за современное использование русского языка. Вспоминая свое детство с подлинными именами и точными названиями географических мест, А. Куприянов видит его глазами взрослого человека, домысливая подзабытые детали, вспоминая цвета и запахи, речь героев, прокладывая мостки между прошлым и настоящим. Как в калейдоскопе, с новым поворотом меняется мозаика, всякий раз оставаясь волшебной.
«Истопник» – книга необычная. Как и другие произведения Куприянова, она повествует о событиях, которые были на самом деле. Но вместе с тем ее персонажи существуют в каком-то ином, фантасмагорическом пространстве, встречаются с теми, с кем в принципе встретиться не могли. Одна из строек ГУЛАГа – Дуссе-Алиньский туннель на трассе БАМа – аллегория, метафора не состоявшейся любви, но предтеча её, ожидание любви, необходимость любви – любви, сподвигающей к жизни… С одной стороны скалы туннель копают заключенные мужского лагеря, с другой – женского.
В повести «Ана Ананас» показан Гамбург, каким я его запомнил лучше всего. Я увидел Репербан задолго до того, как там появились кофейни и бургер-кинги. Девочка, которую зовут Ана Ананас, существует на самом деле. Сейчас ей должно быть около тридцати, она работает в службе для бездомных. Она часто жалуется, что мифы старого Гамбурга портятся, как открытая банка селёдки. Хотя нынешний Репербан мало чем отличается от старого. Дети по-прежнему продают «хашиш», а Бармалеи курят табак со смородиной.
Учительница английского языка приехала в США и случайно вышла замуж за три недели. Неунывающая Зоя весело рассказывает о тех трудностях и приключениях, что ей пришлось пережить в Америке. Заодно с рассказами подучите некоторые слова и выражения, которые автор узнала уже в Калифорнии. Книга читается на одном дыхании. «Как с подружкой поговорила» – написала работница Минского центра по иммиграции о книге.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Творится мир, что-то двигается. «Тельце» – это мистический бытовой гиперреализм, возможность взглянуть на свою жизнь через извращенный болью и любопытством взгляд. Но разве не прекрасно было бы иногда увидеть молодых, сильных, да пусть даже и больных людей, которые сами берут судьбу в свои руки – и пусть дальше выйдет так, как они сделают. Содержит нецензурную брань.
Первая часть из серии "Упадальщики". Большое сюрреалистическое приключение главной героини подано в гротескной форме, однако не лишено подлинного драматизма. История начинается с трагического периода, когда Ромуальде пришлось распрощаться с собственными иллюзиями. В это же время она потеряла единственного дорогого ей человека. «За каждым чудом может скрываться чья-то любовь», – говорил её отец. Познавшей чудо Ромуальде предстояло найти любовь. Содержит нецензурную брань.
К Пашке Стрельнову повадился за добычей волк, по всему видать — щенок его дворовой собаки-полуволчицы. Пришлось выходить на охоту за ним…
Новый роман Елены Катишонок продолжает дилогию «Жили-были старик со старухой» и «Против часовой стрелки». В том же старом городе живут потомки Ивановых. Странным образом судьбы героев пересекаются в Старом Доме из романа «Когда уходит человек», и в настоящее властно и неизбежно вклинивается прошлое. Вторая мировая война глазами девушки-остарбайтера; жестокая борьба в науке, которую помнит чудак-литературовед; старая политическая игра, приводящая человека в сумасшедший дом… «Свет в окне» – роман о любви и горечи.
Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.
Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)