Николай Неврев - [8]

Художник увлекся сюжетом и немедленно принялся за работу. Написанная им картина наконец- то получила одобрение. В журнале Пчела за 1876 год была напечатана небольшая доброжелательная статья о его творчестве.

Портрет Н.И. Рыбакова

Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево»

Патриарх Никон

Рязанский государственный областной художественный музей им. И.П. Пожалостина

Многие русские художники время от времени обращались к историческим темам или же полностью посвящали себя им. Однако, далеко не все среди них были проникнуты таким настойчивым старанием верно и правдиво изобразить прошлое, как Неврев.

Неврев изобразил далекие времена - Галицкую Русь начала XIII века. В меру известных ему археологических материалов он попытался по возможности вернее отобразить архитектуру каменных княжеских палат, одежды князя Романа Галицкого и его приближенных, а также послов папы Иннокентия III. Известно, что послы папы явились к князю Роману в 1205 году с целью уговорить его принять католичество и таким образом обеспечить в будущем подчинение русских земель власти римского папы.

В середине широкого сводчатого зала, среди приближенных, на троне, в богатом платье, изображен князь Роман. Перед ним послы, заявившие, что папа может наделить князя городами и сделать его великим королем, с помощью меча святого Петра. В ответ на слова посла Роман, по свидетельствам летописцев, выхватил свой тяжелый боевой меч и воскликнул: «Таков ли у папы? Доколе ношу его при бедре, не имею нужды в ином и кровью покупаю города, следуя примеру наших дедов, возвеличивших землю русскую».

Папские послы с позором уехали обратно. Сложность художественной задачи состояла именно в необходимости показать мгновение сильного драматического напряжения. Роман Галицкий, своими военными подвигами и умелой политикой превративший удельное княжество в могучее государство, бросает вызов не менее могучему врагу. Он полон непреклонной уверенности в правоте и святости своего дела. Его окружают верные ему люди, соратники, исполненные такой же боевой решимости.

Картину много хвалили и это очень ободрило Неврева. Он вновь почувствовал в себе прилив творческой энергии и в течение десяти лет вплоть до 1888 года, Неврев уделяет все свое внимание исключительно исторической живописи, не считая двух портретов - С.И. Мамонтова и киевского коллекционера Б.И. Ханенко, написанных художником в 1886 году.

После Романа Галицкого художник принялся за работу над второй исторической картиной, которая была им окончена в 1877 году. На этот раз Неврев обратился к тяжким временам Смуты, к первой польской интервенции 16051606 годов. Картина называется Присяга Лжедмитрия I королю Сигизмунду III на введение в России католицизма.

На большом холсте Неврев изобразил сцену представления Лжедмитрия Сигизмунду III 15 марта 1604 года. Художник показал тот момент, когда Лжедмитрий, признанный уже московским царевичем, вместе с папским нунцием Рангони покидает Сигизмунда. Так же, как и в картине Роман Галицкий принимает папских послов, художником взят очень острый момент, но разработан он в спокойной манере. Неврев жанрово интерпретирует историческую тему, уделяет большое внимание деталям, тщательно выписывая костюмы, обстановку, архитектуру.

Роман Галицкий принимает папских послов. 1876

Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск

Каждой мелочью он стремился подчеркнуть, что событие происходит не на Руси, а на Западе.

В Государственной Третьяковской галерее хранится небольшой эскиз к картине, выполненный тушью и пером и несколько набросков голов. Таким образом, его метод работы, и в исторической живописи остался тем же, что и в жанровой живописи. Неврев сперва выстраивал и разрабатывал композицию в предварительном эскизе, а затем переносил ее на холст.

Картина Присяга Лжедмитрия I Сигизмунду III на введение в России католицизма была куплена П.М. Третьяковым и удостоена первой премии на выставке Московского Общества Любителей Художеств (Неврев получил за нее 500 рублей).

Современники стали называть Неврева «маститым представителем исторического жанра». Успех исторических картин придал ему творческой уверенности и вдохновил художника на создание в 1878 году, параллельно с работой над историческими сюжетами, жанровой картины Больная. Картина эта интересна тем, что художник в ней одним из первых создал образ русской девушки, принадлежащей к разночинной интеллигенции. На картине изображена девушка с тонким, хорошим лицом, полулежащая с закрытыми глазами на подушках в кресле. Девушка, видимо, читала: листы исписанной бумаги лежат на столе и на полу; и. откинувшись на подушки, уснула. Это, несомненно, одна из тех характерных русских девушек, которые с наивным романтизмом увлеклись идеями социального переустройства. О революционных настроениях девушки говорит портрет Герцена, висящий на стене ее скромной комнаты (вспомним еще раз о методе «активизации» интерьера).

Две исторические картины Неврева - Роман Галицкий принимает папских послов и Присяга Лжедмитрия I Сигизмунду III на введение в России католицизма - были впервые показаны широкой публике в 1881 году на IX выставке Товарищества Передвижных художественных выставок. Неврев получил официальное признание и приглашение вступить в Товарищество.