Неспортивная история [Сценарий, использовавшийся в фильме «Куколка»] - [11]
— Учимся вместе.
Оглядываюсь, вижу, как Панов в подворотню идет Машу-Марину искать. Двигаем дальше. Вдруг я останавливаюсь:
— Знаешь, мам… Я, пожалуй, не пойду в кино.
— Почему? — удивляется.
— Так, расхотелось.
— Да что же это?..
— Ладно, — смотрю в сторону. — В общем, я пошла.
— А билеты?
— Билеты, билеты! — срываюсь. — Позвони своему Сергей Иванычу! Чем в ванной под шум воды реветь… Сохнешь по нему, так нечего! Не девочка.
И я иду, почти бегу куда глаза глядят. А мать остается с билетами в руках возле кинотеатра.
Тишина. Мел по доске — тук-тук-тук… Моя рука пишет цифры, буквы, складывает, вычитает, извлекает корень и наконец выводит ответ: икс равен… Подчеркиваю его два раза, кладу мел в желобок под доской. Отряхиваю руки, смотрю в пространство.
Елена — у окна. Мельком взглянув на ответ, идет к учительскому столу.
— Можешь стирать, — говорит на ходу. — Пятерка. — И закрывает журнал: — Урок окончен.
В классе поднимается легкий шум — запихиваются в портфели и сумки учебники, тетради, ручки.
— Поскольку завтра мы с вами не увидимся, — перекрывая этот шум, повышает голос Елена, — математики у вас нет, небольшая информация… По традиции приглашаю всех на свой день рождения.
— У-у! О-о! А-а! — раздаются возгласы. Доволен народ.
— Назначаю сбор на шесть часов. Лучше, если без опозданий. Чай и традиционный пирог гарантируются.
— Не опоздаем, это же не в школу, — замечает кто-то.
— И меня приглашаете? — По-прежнему стою у свежевытертой доски.
— Ты для меня не исключение, — делает вид, будто ничего между нами не произошло. — До свидания, — громко говорит напоследок всем Елена и быстро выходит за порог.
— Мальчики-девочки! — тут же останавливаю общий порыв поскорее выбраться из класса. — У меня дополнительная информация! Тихо! — кричу. — Дайте сказать!
Все друг друга успокаивать начали. Пятиэтажный даже съездил кому-то по загривку, чтобы тот заглох. В общем, совсем меня народ зауважал.
— Неувязочка, братцы, — говорю. — У меня завтра тоже день рождения. И я вас тоже всех приглашаю.
Тут уж в классе совсем тихо стало.
— А как же Елена? — спрашивает кто-то.
— Я же не виновата, — говорю, — что в один день с ней родилась.
Народ призадумался. Друг на друга поглядывают.
— Нет, — продолжаю после паузы, — в конце концов, я не настаиваю. Кто хочет — к Елене. Кто хочет — ко мне.
Тишина в ответ.
— Мы по традиции в этот день у Елены… — неуверенно начинает Шептунова.
— Значит, ты, Шептунова, к Елене? — уточняю. — Иди! А вот ты, Маш, наверное, ко мне?
— Я? Конечно, — оторопев, соглашается Маша-Марина.
— А ты, Шлепаков? Ты давно хотел?
— В общем, да… — мнется.
— Да нет, — Шептунова тут же, — я просто… Традиция…
Вдруг Панов демонстративно поднимается с места, шагает по классу, проходит мимо меня и за дверь.
— Ладно, — заявляю, — я свой день рождения ради традиций отменять не собираюсь. Жду всех в шестнадцать тридцать. У меня всё.
Народ загалдел, к выходу потянулся. Шура-пятиэтажный ко мне пробивается, сумку мою тащит.
— Держи, — протягивает.
— Спасибо. — Идем с ним из класса. — Ты-то ко мне?
— Конечно! У Елены чай, разговоры заумные — тоска.
— Тогда у меня к тебе просьба…
И мы выходим в коридор…
И вот уже на усилителе бегают красные индикаторы мощности звука. Работает мой «Акай» на всю катушку. Обеденный стол сдвинут в угол. На столе бутерброды, закуски, напитки. Такой «аляфуршетик». Попробуйте-ка двадцать с лишним человек в нашей малогабаритной живопырке за столом разместить! Тесно! Но каждый тем не менее смог себе место отыскать — кто журналы изучает, где девицы модные и шмотки нафотографированы, кто медали и кубки разглядывает, кто топчется посреди комнаты, танцует. Шлепаков устроился в углу с большим альбомом Босха, Шептунова мои цацки заграничные с девками обсуждает. Маша-Марина с Нечаевым на диванчике сидит, болтает о чем-то, сок со льдом через трубочку потягивая. Словом, все, как в лучших домах, не считая жилплощади.
Заглядываю в кухню. И там люди: Федюня, Тюхин, пятиэтажный. Шура во всю бутерброды наворачивает.
— Шурик, — зову его, — ты мне нужен на два слова.
— Сейчас, — рот набит до отказа, запивает бутерброд, ставит стакан на холодильник, ко мне направляется.
В это время, с телефоном в руках, в прихожей возникает Александрова Ленка. Есть у нас в классе такая — сплошное ничто.
— Тань, тебя к телефону.
— Спасибо, — забираю у нее аппарат. — Скажи там, чтобы музыку привернули.
Делаю знак пятиэтажному повременить, говорю в трубку:
— Да?..
— Танечка, это я, — слышу голос матери.
Иду с телефоном в ванную, прикрываю за собой дверь.
— Да, мама, я слушаю.
— Ну, как вы там, уже собрались? — спрашивает.
— Угу.
— Все у вас в порядке?
— Да. '
— Ну, ладно… Значит, я уже освободилась, звони, если что, тете Любе.
— Хорошо.
— Вы там не очень шумите и часам к одиннадцати закругляйтесь, слышишь?
— Да, мама.
— Ладно… — довольна, что я ей не возражаю, слушаюсь. — Кстати, все забываю спросить, а по какому поводу гуляете?
— День рождения, — смотрю на себя в зеркало.
— Чей? — удивляется.
— Нашего класса.
— Ишь ты, — смеется, — придумают же! Ну все, целую…
— Пока.
Отношу телефон на кухню, возвращаюсь в прихожую, где у зеркала меня ждет пятиэтажный.
Когда твой парень общается со своей бывшей, интеллектуальной красоткой, звездой Инстаграма и тонкой столичной штучкой, – как здесь не ревновать? Вот Юханна и ревнует. Не спит ночами, просматривает фотографии Норы, закатывает Эмилю громкие скандалы. И отравляет, отравляет себя и свои отношения. Да и все вокруг тоже. «Гори, Осло, гори» – автобиографический роман молодой шведской писательницы о любовном треугольнике между тремя людьми и тремя скандинавскими столицами: Юханной из Стокгольма, Эмилем из Копенгагена и Норой из Осло.
Это — роман. Роман-вхождение. Во времена, в признаки стремительно меняющейся эпохи, в головы, судьбы, в души героев. Главный герой романа — программист-хакер, который только что сбежал от американских спецслужб и оказался на родине, в России. И вместе с ним читатель начинает свое путешествие в глубину книги, с точки перелома в судьбе героя, перелома, совпадающего с началом тысячелетия. На этот раз обложка предложена издательством. В тексте бережно сохранены особенности авторской орфографии, пунктуации и инвективной лексики.
Книга посвящается 60-летию вооруженного народного восстания в Болгарии в сентябре 1923 года. В произведениях известного болгарского писателя повествуется о видных деятелях мирового коммунистического движения Георгии Димитрове и Василе Коларове, командирах повстанческих отрядов Георгии Дамянове и Христо Михайлове, о героях-повстанцах, представителях различных слоев болгарского народа, объединившихся в борьбе против монархического гнета, за установление народной власти. Автор раскрывает богатые боевые и революционные традиции болгарского народа, показывает преемственность поколений болгарских революционеров. Книга представит интерес для широкого круга читателей.
Французская романистка Карин Тюиль, выпустившая более десяти успешных книг, стала по-настоящему знаменитой с выходом в 2019 году романа «Дела человеческие», в центре которого громкий судебный процесс об изнасиловании и «серой зоне» согласия. На наших глазах расстается блестящая парижская пара – популярный телеведущий, любимец публики Жан Фарель и его жена Клер, известная журналистка, отстаивающая права женщин. Надлом происходит и в другой семье: лицейский преподаватель Адам Визман теряет голову от любви к Клер, отвечающей ему взаимностью.
Селеста Барбер – актриса и комик из Австралии. Несколько лет назад она начала публиковать в своем инстаграм-аккаунте пародии на инста-див и фешен-съемки, где девушки с идеальными телами сидят в претенциозных позах, артистично изгибаются или непринужденно пьют утренний смузи в одном белье. Нужно сказать, что Селеста родила двоих детей и размер ее одежды совсем не S. За восемнадцать месяцев количество ее подписчиков выросло до 3 миллионов. Она стала живым воплощением той женской части инстаграма, что наблюдает за глянцевыми картинками со смесью скепсиса, зависти и восхищения, – то есть большинства женщин, у которых слишком много забот, чтобы с непринужденным видом жевать лист органического салата или медитировать на морском побережье с укладкой и макияжем.
Апрель девяносто первого. После смерти родителей студент консерватории Тео становится опекуном своего младшего брата и сестры. Спустя десять лет все трое по-прежнему тесно привязаны друг к другу сложными и порой мучительными узами. Когда один из них испытывает творческий кризис, остальные пытаются ему помочь. Невинная детская игра, перенесенная в плоскость взрослых тем, грозит обернуться трагедией, но брат и сестра готовы на всё, чтобы вернуть близкому человеку вдохновение.