Назад в будущее. История создания - [2]
Я всегда с жадностью читал книги, описывающие историю создания моих любимых фильмов и сериалов, так как в них было куда больше деталей, чем в стандартных рекламных программах, посвященных «работе над фильмом», которые время от времени в конце 1980-х и начале 1990-х появлялись на телевидении. Когда приблизилась тридцатая годовщина фильма «Назад в будущее», я был поражен, узнав, что подробная книга о появлении одного из наиболее культурно значимых фильмов, снятых за последние десятилетия, еще не была написана. Я решил исправить это, не только написав хронику работы над фильмом, но и показав, каким образом эти три части произвели неизгладимое впечатление на Соединенные Штаты и на многие другие страны мира.
Когда я начал писать эту книгу, для меня было важно поговорить с как можно большим количеством людей, связанных с «Назад в будущее». За последние тридцать лет о трилогии много писали в журналах, в изданиях фан-клубов, о ней делались короткометражки, создавались бесконечные сайты вроде BacktotheFuture.com — цифровой оси всей информации, связанной с франшизой. Как мне сказал один человек: «Что еще можно рассказать о фильме, о котором постоянно писали в течение последних тридцати лет?» Но даже при наличии такого огромного количества информации, мифология фильма всегда казалась мне в какой-то мере незавершенной. Слишком малое количество людей слишком много раз рассказывало одни и те же истории. Многие истории о том, как снимался фильм, стали общими местами, и вопрос, знаете ли вы их, превратился для самых ортодоксальных поклонников в лакмусовую бумажку, с помощью которой они определяли, как сильно новый член их племени любит фильм. А мне казалось, что некоторые из этих рассказов уже лишились своей изначальной яркости.
Когда я начал собирать материал для книги, мои подозрения оправдались. Многие анекдоты, постоянно повторявшиеся в течение многих лет, были тщательно вычищены и сокращены для того, чтобы опустить важные детали и/или вырвать их из контекста. Когда я интервьюировал своих героев, то пытался помочь им прорваться за привычные истории и действительно вспомнить прошлое. Или, точнее сказать, вспомнить «Будущее». И они это сделали. Я видел, как они открывали для себя давно забытые вещи, часто рассказывая о них с удивительной точностью. Нам обычно трудно вспомнить все, что мы делали на прошлой неделе, не говоря уж о том, что было тридцать лет назад, но чем с большим количеством людей я разговаривал, тем лучше их рассказы подтверждали друг друга, и все ярче вырисовывалась картина того, что это значило — быть частью команды, создававшей вошедшее в историю кино.
Как я понял за время работы над двумя предыдущими книгами, редко можно найти человека, участвовавшего в создании фильма и не способного рассказать вам одну или две интересных истории о нем. Так что мне очень повезло, что так много людей не пожалели для меня нескольких минут своего времени. Кроме Роберта Земекиса, Боба Гейла и Кристофера Ллойда, чей менеджер сдержал свое слово, я разговаривал более чем с пятьюдесятью людьми, участвовавшими во всех звеньях производства фильма: среди них были актеры, продюсеры, операторы, монтажеры, оформители, костюмеры, те, кто работали со спец- и визуальными эффектами, — все они помогли сделать этот проект самым масштабным воссоединением участников фильма «Назад в будущее». Я поговорил также с несколькими людьми, которые не имели отношения к съемкам, но являются экспертами по воздействию, оказанному трилогией на зрителей, — среди них были кинокритики, создатели документальных фильмов и поклонники, которые превзошли самих себя, сохраняя верность своей любимой франшизе.
Работая над этой книгой, я постоянно обращался к более чем пятистам часам интервью, записанных мной в течение двадцати одного месяца. Все цитаты, которые вы прочитаете ниже, взяты из этих разговоров. Некоторые из них были для большей ясности уточнены, но делал я это с невероятной осторожностью и с большим уважением к каждому интервьюируемому. В тех сценах, где реконструированы разговоры, диалог создавался либо на основании рассказа одного из его участников, либо с помощью объединения нескольких воспоминаний об этом событии. Вся использованная мной информация либо подтверждена другими источниками, либо отражает то, что, скорее всего, произошло, исходя из моей оценки значимости каждого рассказа и достоверности воспоминаний каждого рассказчика. В результате с помощью участников фильма была восстановлена капсула времени, содержащая сведения о создании «Назад в будущее».
Интервьюируя людей, я постепенно начал понимать, что мой проект — не только о том, как создавалась трилогия, но еще и о том, каким образом сформировались некоторые титаны киноиндустрии. Даже те читатели, которых только условно можно назвать поклонниками фильма, найдут здесь интересную информацию о кинобизнесе, рассказанную лучшими представителями Голливуда. Просто посмотрите на список проектов, в которых были заняты те, кто работал над «Назад в будущее», до и после этого фильма. Может быть, вы не каждое имя узнаете, но практически все, с кем я говорил, участвовали в создании других картин, вызвавших в последующие годы большой интерес, среди них — «Аватар», «Бегущий по лезвию», «Бойцовский клуб», «Полет над гнездом кукушки», «Звездные войны: пробуждение силы», первые фильмы о Супермене, «Титаник», и это далеко не весь список. Все они — невероятно талантливые кинематографисты, некоторые из них уже были ветеранами в 1984 году, когда начались съемки фильма, а другие только начинали работать. Независимо от их предыдущего опыта, они совместными усилиями создали поистине фильм на все времена о путешествиях во времени.
Автор благодарит за финансовую помощь в издании «Избранного» в двух томах депутатов Тюменской областной Думы Салмина А. П., Столярова В. А., генерального директора Открытого акционерного общества «Газснаб» Рябкова В. И. Второй том «Избранного» Станислава Ломакина представлен публицистическими, философскими, историческими, педагогическими статьями, опубликованными в разное время в книгах, журналах, научных сборниках. Основные мотивы публицистики – показ контраста между людьми, в период социального расслоения общества, противопоставление чистоты человеческих чувств бездушию и жестокости, где материальные интересы разрушают духовную субстанцию личности.
Проблемой номер один для всех без исключения бывших республик СССР было преодоление последствий тоталитарного режима. И выбор формы правления, сделанный новыми независимыми государствами, в известной степени можно рассматривать как показатель готовности страны к расставанию с тоталитаризмом. Книга представляет собой совокупность «картинок некоторых реформ» в ряде республик бывшего СССР, где дается, в первую очередь, описание институциональных реформ судебной системы в переходный период. Выбор стран был обусловлен в том числе и наличием в высшей степени интересных материалов в виде страновых докладов и ответов респондентов на вопросы о судебных системах соответствующих государств, полученных от экспертов из Украины, Латвии, Болгарии и Польши в рамках реализации одного из проектов фонда ИНДЕМ.
Осенью 1960 года в престижном женском колледже Рэдклифф — одной из «Семи сестер» Гарварда — открылась не имевшая аналогов в мире стипендиальная программа для… матерей. С этого момента Рэдклифф стал центром развития феминистского искусства и мысли, придав новый импульс движению за эмансипацию женщин в Америке. Книга Мэгги Доэрти рассказывает историю этого уникального проекта. В центре ее внимания — жизнь пяти стипендиаток колледжа, организовавших группу «Эквиваленты»: поэтесс Энн Секстон и Максин Кумин, писательницы Тилли Олсен, художницы Барбары Свон и скульптора Марианны Пинеды.
Вопреки сложившимся представлениям, гласность и свободная полемика в отечественной истории последних двух столетий встречаются чаще, чем публичная немота, репрессии или пропаганда. Более того, гласность и публичность не раз становились триггерами серьезных реформ сверху. В то же время оптимистические ожидания от расширения сферы открытой общественной дискуссии чаще всего не оправдывались. Справедлив ли в таком случае вывод, что ставка на гласность в России обречена на поражение? Задача авторов книги – с опорой на теорию публичной сферы и публичности (Хабермас, Арендт, Фрейзер, Хархордин, Юрчак и др.) показать, как часто и по-разному в течение 200 лет в России сочетались гласность, глухота к политической речи и репрессии.
В рамках журналистского расследования разбираемся, что произошло с Алексеем Навальным в Сибири 20–22 августа 2020 года. Потому что там началась его 18-дневная кома, там ответы на все вопросы. В книге по часам расписана хроника спасения пациента А. А. Навального в омской больнице. Назван настоящий диагноз. Приведена формула вещества, найденного на теле пациента. Проанализирован политический диагноз отравления. Представлены свидетельства лечащих врачей о том, что к концу вторых суток лечения Навальный подавал признаки выхода из комы, но ему не дали прийти в сознание в России, вывезли в Германию, где его продержали еще больше двух недель в состоянии искусственной комы.
К сожалению не всем членам декабристоведческого сообщества удается достойно переходить из административного рабства в царство научной свободы. Вступая в полемику, люди подобные О.В. Эдельман ведут себя, как римские рабы в дни сатурналий (праздник, во время которого рабам было «все дозволено»). Подменяя критику идей площадной бранью, научные холопы отождествляют борьбу «по гамбургскому счету» с боями без правил.