НАЛ и НЛО - [5]
Каштанов. Послушай Сергея Ивановича, Петровна…
Петровна. Что вы хотите от меня?
Горкий. Лидия Петровна, для начала я должен вас поздравить…
Петровна. А с чем меня поздравлять? Что мужа привезли в штиблетах?
Каштанов. В штиблетах! Я теперь в штиблетах! И тебе привёз… штиблеты, платье привёз. Хотел подарить. Пойду на свалку всё снесу!
Горкий. Алексей Николаевич… пожалуйста!.. Давайте, действительно, лучше я буду разговаривать с Лидией Петровной.
Каштанов. Платье он мне привёз! Знаю я его «платья»! Выменял за два гвоздя у цыган краденое!
Каштанов(горестно). Ну вот… Я вам говорил! Я же говорил! Это же не человек уже!
Горкий. Лидия Петровна! Я свидетель. Алексей Николаевич действительно хотел сделать вам достойный подарок.
Каштанов. Иди посмотри. Лежит в машине коробка там написано: краденое. Иди!
Петровна. Никуда я не пойду!
Каштанов. Я сам принесу — я не гордый. Покажу и пойду на свалку выброшу!
Горкий. Подождите, Алексей Николаевич. (Достаёт телефон.) Леночка, вы помогали Алексею Николаевичу делать покупки. На заднем сидении коробки с платьем и обувью. Какая там фирма? (Пауза.) Это «Пьетро Баллини».
Петровна. Про что он теперь?
Каштанов. Про Баллини.
Петровна. Про какого Баллини?
Горкий. Пьетро Баллини. Леночка всё покупала. Спросите её, кто такой Баллини. Я адвокат, я не торгую в магазине одежды.
Петровна. Какая ещё Леночка?! Не надо никакой Леночки!
Горкий. Лена — моя помощница. Нотариус. Она тоже приехала с нами.
Петровна. Какой нотариус? Зачем?! Мне не нужен нотариус.
Горкий. Нужен. Лидия Петровна, вам нужен не только нотариус, но и адвокат. Пожалуйста, выслушайте меня.
Каштанов. Слушай, Петровна.
Петровна. О Господи! (Мужу.) Что ещё ты надумал?! Ну слушаю…
Горкий. Не знаю, как это случилось… Об этом вам расскажет Алексей Николаевич. Вот уже без малого пятнадцать лет формально, по документам, вы являетесь соучредителем закрытого акционерного общества «Новая аналитическая логика». Юридический адрес компании: Московская область, деревня Саблино, дом семь…
Петровна. Мой адрес…
Горкий. Правильно. По этому адресу зарегистрированы вы и ваш муж.
Петровна. Мы зарегистрированы…
Каштанов. Слушай, Петровна.
Горкий. Когда были проверены уставные документы компании, то оказалось, что в числе учредителей значатся Лидия Петровна Каштанова…
Петровна. Это я…
Горкий. Правильно. И ваш муж, Каштанов Алексей Николаевич. Пятнадцать лет назад, повторяю, ваше имя и имя вашего мужа было внесено в уставные документы закрытого акционерного общества «Новая аналитическая логика». У компании был ещё один учредитель, основной владелец активов компании, её президент, Велехов Борис Сергеевич…
Петровна(мужу). Это который Велехов? Борька?
Каштанов. Борька.
Горкий. Велехов Борис Сергеевич…
Петровна. Да знаю я его. Мы все вместе на одном буксире ходили. Они с Каштановым были друзья — не разлей вода.
Горкий. Очень хорошо…
Петровна. Каштанов — механик, Борька — капитан… А я — матрос…
Каштанов. Какой ты «матрос»? Ты была судомойка.
Петровна. Сволочь какая! Кто вас кормил, обстирывал?!
Каштанов. Ну кормила, кормила…
Петровна. Я и за штурвалом стояла, когда они пьяные были. По всему каналу, аж до Астрахани по Волге ходила!
Горкий. Очень хорошо, очень хорошо. Борис Сергеевич Велехов был крупным коммерсантом…
Петровна. Ну-у слышали, всё мы знаем про него. Он же из местных, из- под Яхромы… у него тут такой домина…
Каштанов. Слушай, Петровна.
Петровна. А мы с Каштановым тут с какого бока?
Горкий. Велехов был найден мёртвым в своём рабочем кабинете в Москве…
Петровна. Убили его?!
Каштанов. Вроде…
Петровна. Борьку убили?! Господи! Разбогател — и вот! Убили?
Горкий. Сейчас следствие готово рассмотреть версию самоубийства.
Петровна. Да убили его!
Каштанов. Подожди! Ты вникни. Следствие может постановить, что вроде… он сам… Постановит, что сам себя убил из пистолета. Но, пистолет пока не нашли.
Петровна. Ага! Это у нас как водится: сначала спрятал пистолет, а потом из него застрелился!
Каштанов. Не знаю. Я при нём не был.
Петровна. А чего ему себя убивать? Убили!
Каштанов. Ты откуда знаешь?
Петровна. Ну скажи, чего ему руки на себя накладывать, если он богатый? Это тебе надо руки на себя наложить: у тебя дочь проститутка, ребёнком не занимается!
Каштанов. Петровна, ты вообще про что сейчас? К тебе адвокат приехал из Москвы.
Петровна. Надо же… жалко Борьку.
Каштанов. Жалко… Ты вникай дальше!
Петровна. Не хочу я ничего знать. Что у меня, без того мало гадости в жизни?
Горкий. Что я уже успел сказать?
Каштанов. Про Велехова вы говорили!
Горкий. Господин Велехов перед своей гибелью, скажем так, вынужден был продать компанию новым владельцам. Ими начата процедура вступления в права собственности. Но согласно законодательству, согласно уставным документам, вы тоже вправе претендовать на часть активов компании. Это очень серьёзные средства. Господин Каштанов уже согласился, что мы будем представлять его интересы, и выдал нам надлежащую доверенность на право совершать от его имени соответствующие действия.
Петровна. Он выдал — с него и спрос! А я тут при чём?
Горкий. Я вам предлагаю помощь в срочном оформлении документов на право распоряжаться принадлежащими вам активами компании. Мы с вами должны немедленно документально подтвердить, что вы имеете имущественные претензии к лицам, которые вступают во владение компанией. Для этого вам надо выдать нам соответствующую доверенность.
В ресторане молдавской кухни в центре Москвы собираются трое человек. Загадочный румын Арнольд, известный пластический хирург категории VIP Соловьёва и её спутник жизни, некогда прославленный психиатр, а ныне спивающийся альфонс – Дранков. В течении их разговора мы узнаём, что Арнольд, бывший клиент Соловьёвой, в «прошлой жизни» – предприниматель Андрей, по своей прихоти предавший своих хозяев, очень серьёзных людей. Также мы узнаём, что вскоре должна прийти жена Андрея, которую он поспешно бросил, прежде чем исчезнуть.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Крыша барака прохудилась, стены рассохлись. Сильный ветер медленно, со скрипом отводит дверь – на миг открывается на холмах далекая дорога. Возвращается мрак. Солнечная пыль сквозит сквозь щели, оживляя наглухо забитые досками окна и ряды старых, поржавевших коек. Вошла Валентина. Закрепила дверь, поставила на койку чемодан. Лора, с дорожной сумкой в руках, остановилась у входа, смотрит вдаль…».
«Гостиная в квартире Сирены. Бьют кремлёвские куранты, отчего можно догадаться, что Красная площадь где-то очень близко. У раскрытого рояля Виктория. Звучит Чайковский. Сирена слушает её, сидя за большим, обильно сервированным на две персоны столом.Сирена. Виктория, а разве глагол «быть» и глагол «иметь» не одно и то же? Если я есть в настоявшем времени… Нет, скажем, в прошедшем времени – я была, то я ведь обязательно что-то имела… в прошедшем…Виктория. Это разные глаголы.Некоторое время звучит музыка…».
«Развалины стадиона заросли диким бурьяном. Среди вздыбленных досок и щебня несколько чудом сохранившихся рядов восточной трибуны. Внизу свалены в кучу развороченные глыбы постаментов с остатками спортивных скульптур, только одна поставлена прямо – гимнастка, с отбитой головой. На футбольном поле, в сухом безветрии, стоят могучие лопухи. За высокой стеной с треснувшими гипсовыми чашами угадывается неторопливая жизнь провинциального города в разгар жаркого летнего дня. Два молодых человека с дорожными сумками в руках проникли на территорию заброшенного стадиона и по полю направились к восточной трибуне…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.