НАЛ и НЛО - [4]
Каштанов. Жара в Москве, как в Африке.
Петровна. Ты что, знаешь, какая жара в Африке? Ты что, был в Африке?
Каштанов. В Африке не был, а на Кубе был. В Гаване!
Петровна. Ах да! Ты же у нас в Гаване был!
Каштанов. Я был в Гаване!
Петровна. И что ты мне теперь расскажешь про эту Гавану? Как тебя там кубинцы всем народом учили играть на гитаре?.. Всё! Наслушалась я твоих рассказов под гитару. Пусть кубинки тебя за твои басни кормят. Всё! Забирай гитару — езжай в Гавану.
Каштанов. Я поеду! В Гаване не так жарко: там море, ветерок дует, и там можно тень от пальмы найти, можно полежать под пальмой.
Петровна. А в Москве, значит, уже и тени нет?
Каштанов. Тень в Москве есть. За баксы. А пальм нет.
Петровна. А тебе пальмы нужны?!
Каштанов. Нужны.
Петровна. А чего же ты стоишь как пришибленный. Никто тебя не тронет. Ты что обо мне людям рассказываешь? А ну-ка выйди сюда от света… пальма…
Каштанов вышел из солнечного света. На какое-то время Петровна онемела: муж одет в костюм, галстук, на ногах лакированные туфли.
Петровна. Ты во что это одет?
Каштанов. В костюм.
Петровна. Откуда костюм?
Каштанов. Из салона.
Петровна. Из салона? А где же ты деньги взял на салон? Узбеки с тобой поделились?
Каштанов. А для тебя узбеки не люди?
Петровна. Это узбеки тебя в салонах одевают? Или узбечки?
Каштанов. С чего ты про «узбечек» начала?! Послушай, что тебе человек говорит. Он ехал к тебе из Москвы.
Петровна. Нет, ты подожди! А ну-ка подойди! Подойди! Дай хоть поглядеть! Жених! Жених! А я думала — ты в халате явишься! А где тюбетейка?
Каштанов. Какая тюбетейка?
Петровна. Мне сказали, что ты там теперь, на шести сотках, в тюбетейке ходишь.
Каштанов. На каких «шести сотках»?
Петровна. Я уже решила, что ты у нас теперь хан Батый!
Каштанов. Какой Батый? Батый — татарин. Придурь!
Горкий. Алексей Николаевич, пожалуйста…
Петровна. Я думала, ты уже в Бухаре, кальян в гареме куришь!
Горкий. Лидия Петровна…
Каштанов. Какой гарем?! Какой гарем?!
Горкий. Алексей Николаевич! Возможно, я в вашем разговоре лишний…
Петровна. Правильно! Вы уйдите, мужчина! Вы человек посторонний!
Каштанов. Он не посторонний.
Петровна. Идите, идите к себе в машину, закройтесь там и дышите! Я со своим мужем говорю. Езжайте дальше. Продавать мне вам нечего… Езжайте…
Каштанов. Он не посторонний! Он мой адвокат!
Петровна. Кто-кто «твой»?
Каштанов. Мой адвокат.
Петровна. Защитник?
Каштанов. Адвокат.
Петровна. Идите, товарищ адвокат. Не знала вас раньше, не видела и, слава Богу, не умерла. Идите. Не надо его защищать. На него никто не нападает.
Каштанов. Тебя хотят защитить, дура! Тебя!
Горкий. Алексей Николаевич, прошу вас!
Петровна. Меня? От кого? Да у меня, кроме тебя, врага нет!
Каштанов. Я говорил, Сергей Иванович, какой с ней может быть разговор!
Горкий. Лидия Петровна. Я действительно человек посторонний, но я, поверьте, приехал к вам по делу. Я хочу предложить вам свои услуги. Конечно, у вас есть право выбрать другого адвоката или совсем не пользоваться услугами юриста, но без квалифицированной юридической помощи вы просто не сумеете войти в курс дела… и понять ту опасность, которая проистекает из вашего дела…
Петровна. Нет у меня никакого дела! Я честный человек!
Каштанов. Пойдём в дом… сядем за стол, по-человечески поговорим.
Петровна. Когда мне в дом идти! Мне корову надо доить.
Каштанов. Хватит тебе коровами заниматься! Отдыхай! Надо будет молока купить — поедешь в супермаркет.
Петровна. Какой супермаркет! Бредишь ты, или тебя узбечки своим зельем опоили?
Каштанов. Опять «узбечки»! Тебя же просят: послушай! К тебе специально из Москвы адвокат ехал!
Петровна. Чего он от меня хочет?!
Горкий. Лидия Петровна, прежде всего нам с вами надо определить приоритеты…
Петровна. Не понимаю его! Не понимаю! Вы что от меня хотите?
Каштанов. «Приоритет» — это твоя выгода! Дура!
Горкий. Подождите Николай Алексеевич!
Петровна. Он Алексей Николаевич!
Горкий. Да-да, Алексей Николаевич, не надо так. Мне кажется, что Лидия Петровна не заслужила такого обращения.
Каштанов. А я заслужил?
Петровна. Какого ты ждёшь от меня обращения?
Горкий. Прошу, успокойтесь, Лидия Петровна…
Петровна(мужу). Скажи спасибо, что я косой по тебе не прошлась! Вот бы твои узбечки с кубинками горевали! Два месяца скоро, как тебя нет в доме. Я надорвалась уже одна! А ты приезжаешь в лакированных штиблетах, с каким-то «кислым», и он тут мудрит!
Горкий. Лидия Петровна, я приехал предложить вам сотрудничество. Вы в нём заинтересованы не меньше меня. Ситуация на самом деле предельно серьёзная. Дайте мне возможность вам объяснить…
Петровна. Какая ситуация? Кошу третьи сутки одна — вот такая моя ситуация… (Мужу.) Где ты был? Кобель узбекский!
Каштанов. «Пёс»! «Кобель»! Кто там я ещё у тебя?! «Упырь»?! «Болт горячий»?!
Петровна. Где ты был, «болт»? Где был?!
Каштанов. Сказал же: в Москве.
Петровна. Два месяца в Москве?
Каштанов. В Москве!
Петровна. Где же ты жил там? Бомжевал на вокзалах?
Каштанов. Квартиру элитную мне… с решётками на окнах нашли твои дружки, прокуроры.
Петровна. Что-что?
Каштанов. Элитная квартира там, с решётками. И ты в неё уже прописана.
Петровна. Да он какого-то клея надышался! Товарищ Горький, у наших мужиков одно время была мода такая — дышать. Они всё какими-то клеями дышали — ихняя аромотерапия. Я вам рассказывала про Федю Палёного. Он и Нинку свою обучил, она с ним дышала. Надышались — и забыли плитку выключить. Сам-то он из огня выскочил, а её не захватил. Ты же мне клялся и божился, что дышать не будешь!
В ресторане молдавской кухни в центре Москвы собираются трое человек. Загадочный румын Арнольд, известный пластический хирург категории VIP Соловьёва и её спутник жизни, некогда прославленный психиатр, а ныне спивающийся альфонс – Дранков. В течении их разговора мы узнаём, что Арнольд, бывший клиент Соловьёвой, в «прошлой жизни» – предприниматель Андрей, по своей прихоти предавший своих хозяев, очень серьёзных людей. Также мы узнаём, что вскоре должна прийти жена Андрея, которую он поспешно бросил, прежде чем исчезнуть.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Гостиная в квартире Сирены. Бьют кремлёвские куранты, отчего можно догадаться, что Красная площадь где-то очень близко. У раскрытого рояля Виктория. Звучит Чайковский. Сирена слушает её, сидя за большим, обильно сервированным на две персоны столом.Сирена. Виктория, а разве глагол «быть» и глагол «иметь» не одно и то же? Если я есть в настоявшем времени… Нет, скажем, в прошедшем времени – я была, то я ведь обязательно что-то имела… в прошедшем…Виктория. Это разные глаголы.Некоторое время звучит музыка…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Старый муж, молодая жена и третий — молодой человек. На первый взгляд ситуация банальная и явно анекдотическая. Если бы не. Здесь множество этих «если бы». Построенная по законам «парареализма», пьеса несет в себе множество смыслов. Полифоническое звучание придает и классический для драматургии «театр в театре». Реализованная на сцене, пьеса предоставит актерам прекрасную возможность актерам продемонстрировать свое мастерство.
В день гламурного Каннского кинофестиваля в роскошном номере отеля Ривьера собираются кинозвезда, ее муж, предполагаемый вор и убийца и... Каждый рассказывает свою историю, алиби и обвинения. Пропало алмазное ожерелье, премьера фильма фестиваля неизбежно, скандал этого дела вот-вот попадет в заголовки, сюжет сгущается так быстро, что грозит взорваться и похоже. Может ли реальная жизнь быть подобной, или темпераменты шоу-бизнеса просто выходят из-под контроля?
Однажды Альберто Верани снимает трубку и принимает заказ на две дюжины алых роз. Звонивший ошибся номером, а Альберто приятно удивлён и уже в предвкушении от приключения с незнакомкой. Цветы доставляют и их получает Мария, жена Альберто. Среди цветов она находит карточку с подписью «Загадка». Ею обуревает желание встретиться с этим таинственным мужчиной. Альберто понимает, что произошло, и желает продолжить розыгрыш, чтобы проверить, насколько Мария верна ему и как далеко она может зайти. Он каждый день посылает ей розы и ревнует к несуществующему сопернику.
Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.