Надлом - [4]
просто из необходимости. Самсон, этот отвратительный кусок дерьма, понимает меня лучше, чем
она. Но, в отличие от него, я хотя бы стыжусь своей слабости — во всяком случае, когда не отдаюсь
ей без остатка. Как барахтающаяся в луже собака, я люблю копаться в мерзком хлюпающем месиве
из человеческой плоти, но сожалею об этом, стоит крови высохнуть на мне и коже начать чесаться.
Такие дурные существа, как Самсон, не испытывают чувства вины. И у них нет воспоминания-мамы,
неодобрительно цокающей языком и качающей головой.
Вместо этого у них есть я.
Подозреваю, что они никогда не чувствуют вины за содеянное, но я делаю все, чтобы они
потонули в сожалениях об этом. В красных, липких сожалениях.
Так что Самсон прав, мы похожи. Однако, к несчастью для него, лицемерие — меньшее из
моих грехов. Он радуется тому, что нашел схожие у нас черты, я же ненавижу себя за это.
Я наклоняюсь к нему, пока нас не разделяют какие-то жалкие дюймы, и закрываю глаза. Я
ощущаю его дрожь, вдыхаю опьяняющий коктейль из страха и крови, и меня заливает жаркой
волной удовольствия. Самсон шевелится, и я резко распахиваю глаза, пригвождая его взглядом к
месту.
— Ты прав. Я такая же, как ты. — Я делаю вдох, затем медленно качаю головой, не отрывая от
него глаз. — Но тебе это нисколько не поможет.
Его глаза округляются, рот беззвучно открывается и закрывается. Я дарю ему еще одно
мгновение жизни, проведенное в панике. Потом Голод с ревом несется по венам, сметая все на своем
пути. Я выдергиваю Самсона из угла, разрываю его оболочку, как освобождала бы рака от панциря, и
он падает в мои руки. Так легко.
Представьте ребенка на его первом дне рождении.
Так вот Самсон в моих руках — торт.
Я слышу свой собственный смех, повизгивание и фырканье. Бардово-красный мир вокруг
пульсирует. Пылает.
Душа Самсона, выдернутая из оболочки — бурляще-серый эфир, похожий на грозовое облако.
Голод взвывает, и я поглощаю душу. Она течет внутрь, искрящаяся и прекрасная, наполняя,
растягивая меня, пока не возникает ощущение, что она не уместится внутри. Я выгибаюсь, широко
раскинув руки. Я — каньон, окружающий прекрасную реку. Когда ее воды отступают, все внутри
меня бурлит от удовольствия, бурлит от победы.
Я встаю, упиваясь восторгом, пьяная от сладости выпитой души и краем глаза улавливаю
сбоку мерцание — перекошенное от ужаса лицо девочки-призрака, проходящей сквозь стену. Ее
глаза снова наполнены слезами.
Я оставляю позади кровавый беспорядок и стены, окрашенные в стиле Джексона Поллока —
абстрактного экспрессиониста. Красный, серый, черный, коричневый цвета.
Больше красного.
Сама-то я предпочитаю неоимпрессионизм — Сёра, Синьяк!1 — но мои способности
ограничены. Обычно я стараюсь быть более аккуратной. Мне не хотелось бы видеть свое лицо в
новостях (особенно с такой прической). Но в этой психушке вряд ли захотят провести расследование,
так что я укладываю труп надлежащим образом (Пикассо!) и на случай если мой намек слишком
тонок, пишу кровью на стене:
«Я за вами слежу».
Под этим словами я прикрепляю «любовную записочку» для администрации психбольницы, в
которой даю понять, что знаю, где закопаны тела — в одном конкретном случае «закопаны»
буквально. Полицию после этого явно звать не будут.
Я пьяна от души. Мир слишком ярок, ощущения слишком остры. Душа не осела тяжестью в
желудке, нет, она пузырится в венах подобно шампанскому, щекоча окончания нервов. По меньшей
1 орж—Пьер Сёра , Поль Синьяк – художники—неоимпрессионисты.
6
мере час она будет застилать пеленой мой мозг, защищая от когтей стыда и беспокойства. Позже они
пробьются сквозь эту пелену и вопьются в меня когтями и клювами, но сейчас беспомощно кружат
наверху. Я смеюсь и глумлюсь над ними, забывая в эти мгновения, что у них будет время мне
отомстить.
Я не спеша иду по коридору, и мое шествие прославляет мерцающий флуоресцентный свет,
тихо жужжащий свою похвалу. Я кружусь, кланяюсь и подпеваю ему. По полу стелятся кровавые
следы ног, по стенам — кровавые отпечатки пальцев. Дойдя до двери, ведущей на лестницу, я
разворачиваюсь и иду обратно. Мне некуда спешить, потому что Гидеону тоже некуда спешить. Он
хороший напарник и не захочет портить Самсону веселье.
Что я очень с ним хочу обсудить.
Я берусь за ручку одной двери и отрываю ее. Затем то же самое проделываю с другой.
Большинство обитателей этой больницы далеко не убегут — в конце концов, их не зря запихнули в
лечебницу. Но у них будет возможность сбежать и, если они убегут далеко, то, может быть, в
следующий раз их упекут в другую психушку, с другой философией.
Некоторых больных я оставляю в их клетках. Даже борец за права животных не выпустит из
клетки тигра.
Меня распирает от сладости темной души Самсона. Я наполнена ею. Сильна ею. Как же давно
я не утоляла Голод. Как любой человек на диете я осознала, что полное воздержание никогда не
Прошло три года с тех пор, как Сновидица перевернула их мир. Мия оказывается в царстве духов и сталкивается с кошмарами тех, кого преследуют призраки. Она еще не знает, что один из них придет за девушкой, чтобы поведать мрачную тайну. Кай обрел новую цель вместе с Мией. Но цена этому – его свобода. Преданный девушке, он пытается приспособиться к роли ее защитника. Мейсон понял, что стал пешкой в великой и запутанной схеме. Было ли его пребывание в Черной Лощине случайностью, или это только начало какой-то большой игры? Когда кровавые следы распространяются за пределы туманных лесов города, Мия изо всех сил пытается избежать ошибок прошлого.
В заштатном городке Смирнов-Каменецкий никогда ничего не происходит. А тут за два года — пять самоубийств в одном и том же классе. И лучшие друзья последнего из погибших вовсе не выглядят потрясёнными. Скорее, им просто скучно. Странные, вообще, какие-то дети. Прибывшая из Москвы следователь Александра Григорьевна решает присмотреться к ним повнимательнее…
В старые времена только бойцы кланов Зеленой Кости обладали таинственным магическим нефритом. Но теперь о нем известно во всем мире. Каждый хочет получить доступ к сверхъестественным способностям, начиная от членов правительства, спортсменов, врачей и киноактеров – и заканчивая наемниками и обычными преступниками. Борьба за контроль над нефритом становится все масштабней и смертоносней – это значит, что старые времена ушли и образ жизни кланов больше никогда не будет прежним. «Сага Зеленой Кости – лучшее фэнтези, что я читала за последние десять лет». – Шеннон Чакраборти «Кровь, верность и жизнь как обретаются, так и теряются в мощном финале саги». – Library Journal «Фонда Ли умело балансирует между конфликтом и развитием героя как на индивидуальном уровне, так и на уровне общества, придавая этой масштабной истории вес, поскольку каждое решение и выбор может изменить мир.
Жизнь Абры была самой обычной. Пока девочка не узнала о существовании Древа Жизни. И теперь её миссия – найти и уничтожить Древо, выросшее в городе под названием Край Вечности. Это город, отделяющий мир живых от Великой Воды, места абсолютного покоя. Город, попасть в который можно через семь Врат, разбросанных по всему свету. Однако попав в Край Вечности, Абра начинает понимать, что прежде всего необходимо запечатать Врата, иначе в наш мир вырвутся могущественные существа, способные уничтожить абсолютно всё.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Будем жить?Тема «Спасения ждать неоткуда», задача: найти выход из смертельной ситуации совместно с существом (созданием), обладающим нечеловеческой логикой, в рамках синтеза обоих типов мышления.Писано на Грелку-9, опубликовано в журнале «Уральский следопыт» № 9, 2007 год.