Музыкальные игры для самых маленьких - [17]
Малыш у вас на руках и вы поете ему выразительно, неторопливо песню, наверняка ребенок захочет повторить за вами слово мама:
(Слова и музыка И.Арсеева)
В конце игры обнимите кроху, поцелуйте его, интонируя «мама».
От года до полутора лет
Приготовьте игрушку собачку. Рассмотрите ее с малышом: скажите, что собачку зовут Бобик, она веселая, хочет играть. Попросите ребенка показать, где у собачки носик, ушки, хвостик, лобик, лапки. Спросите: «Ваня, как собачка лает? Гав! Гав!» Пусть малыш повторит. Приближая игрушку к малышу и удаляя от него, напевайте детскую песенку, а сами воспроизводите «собачий лай», стимулируя кроху к звукоподражанию:
(Слова Н. Найденовой, музыка Т.Попатенко)
Продолжите игру. «Учите» собачку выполнять команды: давать Ване лапку, сидеть на коврике. Предложите ребенку погрозить ей пальчиком: «Ай-ай-ай! Не лай, собачка!Слушайся!» Спойте еще раз песенку, малыш наверняка захочет подговаривать вам, произносить звукоподражания.
Перед малышом — картинка с изображением самолета. Скажите: «Ваня, это — самолет, он летит высоко и гудит — уууу! Как самолет гудит? — Уууу!» — стимулируйте малыша к подражанию. Возьмите ребенка на руки так, чтобы он находился у вас на весу, крепко обхватите его грудку и ножки и, напевая песню, двигайтесь по комнате, вызывая радостный смех:
(Слова Н.Найденовой, музыка Е.Тиличеевой)
Потом поставьте малыша на ноги, скажите: «Самолет прилетел. Как самолет гудит? — У-у-у-у!», — вызывая подражание. И дальше уточните: «А кто у нас командир ? — Ваня! Как у него самолет гудит ? — У-у-у-у!» Спойте еще раз песню, глядя ребенку в глаза, стремясь к тому, чтобы он выдал вам протяжное у-у-у-у.
Покажите малышу картинку, на которой нарисованы гуси. Скажите: «Ваня, это гуси, они кричат: Га-га-га! Как гуси кричат ? Га-га-га!Они пьют водичку. У них лапки красные, как носочки у Вани». Пойте песню, стимулируя малыша к протяжному подговариванию текста и интонированию в конце каждой фразы:
(Слова Г. Бойко, музыка Ан.Александрова)
В ясный солнечный день подойдите с малышом к окну. Обратите внимание крохи на то, как яркое, веселое солнышко заглядывает в окошко, просится в гости. Все радуются ему: птички, собачки, кошечки, мамы, папы, тети, дяди, малыши. Предложите ребенку «спеть» песенку и похлопать в ладоши:
(Слова А.Барто, музыка М.Раухвергера)
Повторите игру, только теперь пропойте мотив песенки на слог ля, побуждая ребенка включиться в «пение», протяжно подпевать.
Приготовьте дудочку, из которой маленький ребенок легко может извлечь звук. Предложите малышу «играть» на дудочке, а сами пойте песню:
В конце первого куплета спросите у крохи: «Ваня, как дудочка играет? Ду-ду-ду!» Попросите у ребенка дудочку и скажите: «Ваня будет петь, ду-ду-ду, а мама будет играть». Играйте длинным, продолжительным звуком, чередуя звучание с короткими паузами, стимулируйте малыша к протяжному, нараспев, произнесению слогов. Далее поменяйтесь ролями: малыш снова «играет» на дудочке, а вы поете:
(Белорусская народная песня)
Учите малыша извлекать звук из детского музыкального инструмента не напрягаясь, не прикладывая к этому все силы. Говорите: «Ваня будет играть красиво, а мама будет петь красиво. А теперь будем вместе петь, а дудочка будет отдыхать и слушать». В следующий раз предложите малышу петь и хлопать в ладоши.
В эту игру можно играть дома, на прогулке, на даче. Сядьте напротив ребенка. Выразительно напевая песенку, хлопайте в ладоши, вызывая у него желание подражать вам:
Ритмично, плавно, не спеша поглаживайте колени двумя руками снизу вверх, одновременно пропевая вместе с малышом:
Указательным пальцем одной руки выполняйте круговые движения по раскрытой ладони другой руки (помешиваем кашку в горшочке):
В пособии впервые представлен научно-методический подход использования средств музыки в системе ранней помощи, в котором музыка рассматривается с точки зрения того вклада, который она способна внести в создание условий, необходимых для развития детей с ограниченными возможностями здоровья, предупреждения и коррекции вторичных отклонений в их развитии. На основе предложенного подхода подробно раскрыты педагогические технологии помощи ребенку с органическим поражением центральной нервной системы и его семье, в которых основным инструментом помощи становятся средства музыки.Методическое пособие адресовано музыкальным руководителям, дефектологам, психологам, социальным педагогам, медикам служб ранней помощи, лекотек, групп кратковременного пребывания, центров игровой поддержки ребенка, психолого-медико-социальных центров сопровождения, а также родителям.
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Автор выявил связь творчества С.Я. Лемешева с традициями верхневолжской вокальной культуры, которая является неотъемлемой частью национальной культуры.В книге рассмотрены жизнь и творчество многих значительных представителей русской вокальной школы, оперной сцены.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.Рецензент: старший преподаватель кафедры музыкального образования ТвГУ Н.В. Урюмова.
Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры и каковы их перспективы в будущем? В своей предыдущей книге Владимир Мартынов — исследователь и композитор — вынес окончательный приговор: время композиторов ушло в прошлое. Закончилась ли вместе с ними музыка? Ответ на этот вопрос содержит новая книга Мартынова — «Зона opus posth».Какая музыка зазвучит в новой, «посткомпозиторской» реальности, каковы законы, по которым она создается и функционирует, какой она станет — музыкальная культура будущего, — обо всем этом Мартынов рассуждает не только как «футуролог» и музыковед, но и как философ и социолог.Издание адресовано профессиональным музыкантам и любителям музыки, всем, интересующимся вопросами философии и музыкальной социологии.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.