Моя доисторическая семья. Генетический детектив - [21]
Пещера Фон-де-Гом, расположенная на окраине Лез-Эзи, была обитаема 17 000 лет назад, во времена так называемой мадленской культуры, которая плавно сменила солютрейскую. Орудия труда немного усложнились, но люди, кажется, остались почти прежними. Ледниковый период ослабил свою хватку, и стало чуть теплее.
Художники из Фон-де-Гом писали свои картины, смешивая красители: желтый, красный, коричневый, черный и множество переходных оттенков. Краски они получали из красноватого оксида железа и черного оксида марганца, который находили в горах поблизости. Иногда они обжигали камни, чтобы получить особый колер. Они растирали красители в ступках и смешивали краски на палитре, совсем как современные художники. Краски на стены пещеры они наносили всеми возможными способами: собственными пальцами, палочками, кисточками из звериного меха или птичьих перьев. Еще они сдували красящий порошок на влажную поверхность, совсем как художники эпохи Возрождения, когда писали фрески.
Самый распространенный мотив в Фон-де-Гом – бизон: здесь изображены более восьмидесяти животных, и каждое со своими характерными чертами. Художники точно знали, рисуют они самца или самку, молодое животное или старое, в какое время года и в какой ситуации. Искусно и с расчетом они использовали скальную поверхность, чтобы создать трехмерный эффект. В одном из залов изображения находятся очень высоко – в пяти метрах от пола пещеры. Чтобы создать их, художникам, наверное, приходилось забираться друг другу на плечи.
Многоцветные изображения есть всего в нескольких пещерах ледникового периода. Наиболее известны испанская Альтамира, Ласко, расположенная неподалеку от Лез-Эзи, и Шове к западу от Лиона. В эти три пещеры никого больше ни пускают. Приходится довольствоваться разглядыванием фотографий.
Когда я пишу эти строки, частным лицам еще можно посещать Фон-де-Гом и смотреть полихромную пещерную живопись в оригинале – если постоять в очереди и купить билет на то же утро. Идут споры о том, не закрыть ли для посещения и Фон-де-Гом, дабы уберечь изображения от разрушительного воздействия освещения и дыхания зрителей. Я благодарна за то, что мне разрешили войти туда, в темноту, холод и сырость, – и увидеть, как из полутьмы проступают бизоны, мамонты и лошади, немного стершиеся после стольких тысяч лет, но все еще столь великолепно исполненные, что кажутся живыми.
В пещере Комбарель, которая находится в нескольких километрах от Фон-де-Гом, больше всего изображений лошади. Есть там и пещерные львы, пещерные медведи и мамонты, но лошади – самый распространенный мотив. Иногда контуры просто высечены в скале, а иногда заполнены черной краской, изготовленной из оксида магния.
Гид, который сопровождает меня и французское семейство по длинным узким проходам, считает, что в пещере Комбарель жил род, чьим тотемным животным была лошадь. На протяжении не одной тысячи лет они снова и снова приходили в эту пещеру и оставили здесь сотни рисунков. Таким образом шаманы рода обретали духовную силу, считает он.
Чтобы отправиться дальше, в пещеру Руффиньяк, мне приходится арендовать в Лез-Эзи машину и почти полчаса ехать между покрытых лиственными лесами холмов и виноградников. Рисунки в пещере Руффиньяк тоже относятся к мадленской культуре, им предположительно 15 000 лет. Они напоминают о вырезанных на стене монохромных контурах лошадей из пещеры Комбарель.
Но в Руффиньяке главные – мамонты. Их тут больше ста пятидесяти. Первый – прямо у входа: маленький круглый, радостный, лохматый мамонт, изображенный всего в метре над полом. Вполне вероятно, что его нарисовали специально для детей. В глубине пещеры – бизоны, лошади, горные козы, шерстистые носороги и пещерный медведь. В одном из самых труднодоступных мест пещеры мы увидели изображение человека: грубо выполненный рисунок головы в полупрофиль.
Проходы заворачивают, уходят в глубину пещеры в общей сложности почти на десять километров. Нас, посетителей, везут по ним на маленьком электропоезде. В нужных местах освещение включается, когда поезд делает остановку, и через несколько минут автоматически выключается, чтобы свести до минимума вредное воздействие на рисунки.
Пещера расположена на территории большого поместья, о ней заботится семья владельцев. Местное население знает о пещере уже несколько сотен лет, представители многих поколений спускались вниз и процарапывали на стенах свои имена. Однако систематические археологические работы начались только в 1950-е годы.
Фредерик Плассар – сын владельца, он вырос рядом с пещерой. Сейчас он целыми днями работает здесь, но изучал археологию и защитил докторскую диссертацию в университете Бордо. Мы долго беседуем с ним, сидя на скамейке у входа в пещеру, в прохладной тени дубов; я пытаюсь понять, что заставило людей 15 000 лет назад забраться в темную пещеру, чтобы создать эти произведения искусства.
То, что они вошли в пещеру, неудивительно, – говорит Фредерик. Обычное человеческое любопытство. Люди во все времена забирались в пещеры, это видно по каракулям, оставленным здесь в XVIII–XIX веках. У представителей мадленской культуры, как и у нас, имелись светильники, хоть и в виде примитивных каменных плошек с жиром, а углубиться в гору на километр – это всего лишь полчаса пешей ходьбы.
Книга известного словенского историка, академика Словенской академии наук и искусств Йоже Пирьевца, написанная на основе богатейшего архивного материала, не только подробно знакомит с биографией Йосипа Броза Тито, который решающим образом влиял на формирование югославской истории во время II Мировой войны – как организатор партизанского движения, и после нее – как глава социалистической Югославии. Она дает широкую панораму жизни югославских народов с начала XX в. до 1980 г. Большое внимание уделено взаимоотношениям Тито с руководителями СССР И.
Очерк, посвящённый алхимии, её теоретическим положениям и некоторым легендам, связанным с развитием алхимии в России. Все приведённые в статье факты — соответствуют действительности, но их толкование порой весьма фантастично.
Настоящий сборник является первым научным изданием сказок Перро на русском языке, предназначенным для взрослых читателей: до сих пор эти сказки издавались только в качестве детских книжек. В сборник включены не только все сказки Перро, прозаические и стихотворные, но также и некоторые наиболее известные сказки его продолжателей и последователей (д’Онуа, Леритье-де-Впллодон, Лепренс де-Бомон) как образцы французской сказочной литературы XVII–XVIII веков; во французских изданиях эти сказки нередко объединяются со сказками самого Перро. Перевод под редакцией М. Петровского. Вступительная статья и комментарии Н. П. Андреева. Иллюстрации Александра Дмитриевича Силина..
«Все сознают, что нормальная и полезная еда есть еда с аппетитом, всякая другая еда, еда по приказу, по расчету признается уже в большей или меньшей степени злом», — писал академик И. П. Павлов. Перед вами необычная книга. Главная ее особенность состоит в том, что желудок, его заболевания, а также их профилактика и лечение рассматриваются в «контексте» всего организма, в тесной связи с образом жизни и мыслями человека. Автор обращает внимание читателей на множество «мелочей», которым мы обычно не придаем никакого значения, не замечаем их влияния на состояние желудочно-кишечного тракта и здоровье в целом. Книга — не сухое повествование о болезнях, а увлекательное путешествие в мир под названием «человеческий организм». Для широкого круга читателей.
Это уникальное устройство перевернуло наши представления об античном мире. Однако история Антикитерского механизма, названного так в честь греческого острова Антикитера, у берегов которого со дна моря были подняты его обломки, полна темных пятен. Многие десятилетия он хранился в Национальном археологическом музее Греции, не привлекая к себе особого внимания.В научном мире о его существовании знали, но даже ученые не могли поверить, что это не мистификация, и поразительный механизм, использовавшийся для расчета движения небесных тел, действительно дошел до нас из глубины веков.
Пособие призвано развить в школьниках, студентах и начинающих журналистах умение создавать красивые, яркие и точные образы, оставаясь в рамках существующего русского языка, не вульгаризируя его англицизмами, жаргонными словами и разговорной речью низкого уровня. Задача, поставленная автором, довольно амбициозна: не только научить правильной письменной речи, но пробудить вдохновение к созданию таких текстов и дальнейшему совершенствованию. Адресована студентам факультетов журналистики и филологических факультетов, а также тем, кто стремится грамотно и образно излагать свои мысли на бумаге.