Москва / Modern Moscow. История культуры в рассказах и диалогах [заметки]
1
Спектакли этих лет. 1953–1956 гг. М., 1957. С. 45.
2
Шаляпин Ф.И. Маска и душа: мои сорок лет на театрах. Париж, 1932. С. 149–150.
3
Луначарский А.В. Воспоминания и впечатления. М., 1968. С. 178–179.
4
Волкогонов Д.А. Ленин. Политический портрет. В двух книгах. Книга 1. М., 1994. С. 338.
5
Фейхтвангер Л. Москва 1937. М., 2001. С. 13.
6
Пять лет Московского метро. М., 1940. С. 158.
7
Толстой С.Л. Очерки былого. М., 1956. С. 207.
8
Станиславский К.С. Собрание сочинений. В 8 т. М., 1961. Т. 7. С. 124.
9
Рудницкий К.Л. Русское режиссерское искусство. 1898–1907. М., 1989. С. 39–40.
10
Рудницкий К.Л. Русское режиссерское искусство. 1898–1907. М., 1989. С. 57.
11
Теляковский В.А. Дневники директора Императорских театров. 1898–1901. М., 1998. С. 20.
12
Горький М. Литературные портреты. М., 1983. С. 138–139.
13
Немирович-Данченко Вл. И. Из прошлого. М., 1936. С. 115.
14
Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. М., 1962. С. 274.
15
Там же. С. 276.
16
Алперс Б.В. Искания новой сцены. М., 1985. С. 239.
17
Цит. по: Литературное обозрение. 1991. № 11. С. 55.
18
С 1902 года ГИТИС находится в Малом Кисловском переулке, 6.
19
Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 3. С. 81.
20
Spurling H. Matissе the Master: А Life of Henri Matissе: The Conquest of Colour. 1909–1954. New York, 2005. P. 87.
21
Матисс. Сборник статей о творчестве. М., 1958. С. 99.
22
Валентин Серов в переписке, документах и интервью. В 2 т. Л., 1989. Т. 2. С. 184.
23
Биржевые ведомости. 1910. 2 марта.
24
Валентин Серов в переписке, документах и интервью. В 2 кн. М., 1985. Кн. 2. С. 46.
25
Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. М., 1962. С. 370.
26
Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 3. С. 80.
27
Эфрос А.М. Профили. М., 1994. С. 58–59.
28
Раннее утро. 1911. 26 октября.
29
Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. М., 1976. С. 42.
30
Там же. С. 47.
31
Бердяев Н.А. Самопознание. М., 1990. С. 154.
32
Белый А. Символизм. Книга статей. М., 1910. С. 223.
33
Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. М., 1976. С. 45.
34
Лентулова М.А. Художник Аристарх Лентулов. Воспоминания. М., 1969. С. 32.
35
Крусанов А.В. Русский авангард 1907–1932. (Исторический обзор). В 3 т. М., 2010. Т. 1, кн. 1. С. 257, 262.
36
Там же. С. 325.
37
Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX – начала ХХ века. М., 1993. С. 180–181.
38
Лидин Вл. Г. У художников. М., 1972. С. 76.
39
Михалков С.В. От и до… М., 1998. С. 208.
40
Правда, школой она именовалась только с 1919-го по 1925 гг. В описываемое время (1929 г.) это уже был Государственный техникум кинематографии, а в 1930-м его переименовали в Государственный институт кинематографии.
41
Александров Г.В. Эпоха и кино. М., 1976. С. 105.
42
Сталин И.В. Сочинения. В 6 т. М., 1952. Т. 6. С. 188.
43
Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953 гг. М., 1999. С. 157.
44
Александров Г.В. Эпоха и кино. М., 1976. С. 152.
45
Литературная газета. 1999. 13 октября.
46
Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. М., 2003. С. 147.
47
Там же. С. 39.
48
Там же. С. 137.
49
Александров Г.В. Эпоха и кино. М., 1976. С. 159.
50
Кушниров М.А. Светлый путь, или Чарли и Спенсер. М., 1998. С. 96–97.
51
Салис Р. “Нам уже не до смеха”: Музыкальные кинокомедии Григория Александрова. М., 2012. С. 45.
52
Шенталинский В.А. Донос на Сократа. М., 2001. С. 434.
53
История советского кино. 1917–1967. В 4 т. М., 1973. Т. 2. С. 79.
54
Александров Г.В. Эпоха и кино. М., 1976. С. 184.
55
Там же.
56
Федотов Г.П. Судьба и грехи России. Избранные статьи по философии русской истории и культуры. В 2 т. СПб., 1992. Т. 2. С. 91.
57
Пушкин А.С. Письма. В 2 т. М.—Л., 1928. Т. 2. С. 183.
58
Знамя. 1958. № 8. С. 173.
59
Смелянский А.М. Михаил Булгаков в Художественном театре. М., 1986. С. 64.
60
Смелянский А.М. Михаил Булгаков в Художественном театре. М., 1986. С. 94.
61
Там же. С. 96.
62
Сталин И.В. Сочинения. М., 1949. Т. 12. С. 209.
63
Дневник Елены Булгаковой. М., 1990. С. 301.
64
Там же. С. 270.
65
Сталин И.В. Сочинения. Т. 11. С. 328.
66
Вопросы литературы. 1991. № 5. С. 164–165.
67
Булгаков М.А. Дневник. Письма. 1914–1940. М., 1997. С. 231.
68
Маяковский В.В. Полное собрание сочинений. В 13 т. М., 1959. Т. 12. С. 108.
69
Булгаков М.А. Дневник. Письма. 1914–1940. М., 1997. С. 232–233.
70
Там же. С. 252.
71
Смелянский А.М. Михаил Булгаков в Художественном театре. М., 1986. С. 313.
72
Гоголь Н.В. Собрание сочинений. В 7 т. М., 1967. Т. 6. С. 244.
73
Дневник Елены Булгаковой. М., 1990. С. 95–96.
74
Блок А.А. Собрание сочинений. В 8 т. М.; Л., 1962. Т. 5. С. 423–424.
75
Там же. С. 430.
76
Иванова Н.Б. Пастернак и другие. М., 2003. С. 438.
77
Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М., 1997. С. 184.
78
Гинзбург Л.Я. Литература в поисках реальности. Л., 1987. С. 318.
79
Там же.
80
Там же. С. 316.
81
Mirsky D.S. Uncollected Writings on Russian Literature. Berkeley, 1989. P. 284.
82
Fleishman L. Boris Pasternak: The Poet and His Politics. London, 1990. P. 115.
83
Пастернак Б.Л. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1965. С. 655.
84
Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. Мюнхен, 1980. С. 15.
85
Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М., 1997. С. 507.
86
Хлевнюк О.В. Сталин. Жизнь одного вождя: биография. М., 2015. С. 348.
87
Флейшман Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. Мюнхен, 1980. С. 323.
88
Борис Пастернак. Переписка с Ольгой Фрейденберг. Нью-Йорк; Лондон, 1981. С. 151.
89
Флейшман Л. Борис Пастернак и литературное движение 1930-х годов. М., 2005. С. 225.
90
Галушкин А.Ю. Сталин читает Пастернака // В кругу Живаго. Пастернаковский сборник. Stanford, 2000. С. 42.
91
Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 1. С. 255.
92
Мисникевич Т.В. Федор Сологуб, его поклонницы и корреспондентки // Эротизм без берегов. М., 2004. С. 372.
93
Озеров Л.А. Поэзия Бориса Пастернака // Борис Пастернак. Стихотворения и поэмы. Л., 1976. С. 31.
94
Борис Пастернак. Переписка с Ольгой Фрейденберг. Нью-Йорк; Лондон, 1981. С. 239.
95
Горький и советские писатели. Неизданная переписка // Литературное наследство. Т. 70. М., 1963. С. 309.
96
Там же. С. 307.
97
Борис Пастернак. Второе рождение. Письма к З.Н. Пастернак. З.Н. Пастернак. Воспоминания. М., 1993. С. 297.
98
Масленникова З.А. Портрет Бориса Пастернака. М., 1995. С. 88.
99
Пунин Н.Н. Мир светел любовью. Дневники. Письма. М., 2000. С. 347.
100
Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 2. С. 242.
101
Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М., 1997. С. 567.
102
Там же.
103
Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 3. С. 23.
104
Александр Фадеев. Письма и документы. М., 2001. С. 285.
105
Заболоцкий Н.Н. Жизнь Н.А. Заболоцкого. М., 1998. С. 531.
106
Там же. С. 532.
107
Таубман У. Хрущев. М., 2005. С. 119.
108
Шепилов Д.Т. Непримкнувший. Воспоминания. М., 2001. С. 274.
109
Александр Фадеев. Письма и документы. М., 2001. С. 216.
110
Бурлацкий Ф.М. Вожди и советники. О Хрущеве, Андропове и не только о них… М., 1990. С. 6.
111
Хрущев Н.С. Время. Люди. Власть. Воспоминания. В 4 кн. Кн. 4. М., 1999. С. 276.
112
Там же.
113
Правда. 1959. 24 мая.
114
Ивинская О.В. В плену времени: годы с Борисом Пастернаком. Париж, 1978. С. 155.
115
“А за мною шум погони…” Борис Пастернак и власть: документы 1956–1972 гг. М., 2001. С. 160–161.
116
Там же.
117
Семичастный В.Е. Беспокойное сердце. М., 2002. С. 72.
118
Правда. 1958. 29 октября.
119
Чемберджи В.Н. В доме музыка жила: мемуары о музыкантах. М., 2002. С. 231.
120
“А за мною шум погони…” Борис Пастернак и власть: документы 1956–1972 гг. М., 2001. С. 258.
121
Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М., 1997. С. 725.
122
Там же.
123
Самойлов Д. Перебирая наши даты. М., 2000. С. 351.
124
Музыка вместо сумбура. Композиторы и музыканты в Стране Советов. 1917–1991. М., 2013. С. 195–197.
125
In Memoriam. Emil Gilels. Воспоминания. Письма. Статьи, рецензии, аннотации. М., 2009. С. 38–39.
126
Советское искусство. 1933. 2 июня.
127
Музыка вместо сумбура. Композиторы и музыканты в Стране Советов. 1917–1991. М., 2013. С. 196.
128
Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепьянной игры. Записки педагога. М., 1961. С. 200.
129
Монсенжон Б. Рихтер. Диалоги. Дневники. М., 2005. С. 39.
130
Советское искусство. 1936. 23 апреля.
131
Советская культура. 1960. 11 июня.
132
Монсенжон Б. Рихтер. Диалоги. Дневники. М., 2005. С. 45.
133
Евтушенко Е.А. Талант есть чудо неслучайное. Книга статей. М., 1980. С. 11.
134
Евтушенко Е.А. Волчий паспорт. М., 1998. С. 435.
135
Кожинов В.В. Россия, век ХХ (1939–1964). Опыт беспристрастного исследования. М., 1999. С. 240.
136
Евтушенко Е.А. Волчий паспорт. М., 1998. С. 81.
137
Евтушенко Е.А. Волчий паспорт. М., 1998. С. 75.
138
Лебединский Л. Бессистемные записи. Машинописная рукопись в собрании Соломона Волкова.
139
Шагинян М. 50 писем Д.Д. Шостаковича. Новый мир, 1982. № 12. С. 133.
140
Шварц Е.Л. Живу беспокойно… Из дневников. Л., 1990. С. 331.
141
Там же.
142
Хентова С.М. Удивительный Шостакович. СПб., 1993. С. 68.
143
Там же. С. 69.
144
См. Волков С. Большой театр. Культура и политика. Новая история. М., 2018.
145
Semi-stage – формат, соединяющий концертное исполнение и сценическую постановку.
146
Шмелькова Н.А. Во чреве мачехи, или Жизнь – диктатура красного. СПб., 1999. С. 22.
147
Там же. С. 70.
148
Там же. С. 81.
149
Флетчер Дж. О государстве Русском. СПб., 1911. С. 142–144.
150
Достоевский Ф.М. Полное собрание сочинений. В 30 т. Л., 1973. Т. 5. С. 375.
151
Там же.
152
Д.А. Пригов. Двадцать один разговор и одно дружеское послание. Сост. Сергей Шаповал. М., 2014. С. 40.
153
Гройс Б.Е. Утопия и обмен. М., 1993. С. 88.
154
В сторону Брускина. М., 2011. С. 133–134.
155
В сторону Брускина. М., 2011. С. 38–39.
156
Пригов Д.А, Шаповал С.И. Портретная галерея Д.А.П. М., 2003. С. 92.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
"Свидетельство" — Книга Соломона Волкова, которую он издал в 1979 м году в качестве записанных им воспоминаний Шостаковича. В этой книге Шостакович довольно резко высказывается о некоторых своих коллегах и выражает весьма отрицательное отношение к советской власти. Предисловие Владимира Ашкенази:"Правда состоит в том, что Шостакович доверял только узкому кругу близких друзей. Сказать лишнее в другом месте — например, на репетициях — было бы самоубийством в творческом смысле, а возможно, и кое-чем похуже.
«Доверие к жизни и здравый смысл, в сильнейшей степени присущие Бродскому, в его организованных текстах прячутся за конденсированную мысль и музыку стиха. При всей заданной жанром фрагментарности самое ценное в книге — то общее ощущение, которое возникает при чтении. Это даже не образ… скорее — масса или волна… Поле мощного магнетического воздействия, когда хочется слушать и слушаться» (Петр Вайль).
Большой театр – один из самых прославленных брендов России. На Западе слово Bolshoi не нуждается в переводе. А ведь так было не всегда. Долгие годы главным музыкальным театром империи считался Мариинский, а Москва была своего рода «театральной Сибирью». Ситуация круто переменилась к концу XIX века. Усилиями меценатов была создана цветущая культура, и на гребне этой волны взмыл и Большой. В нем блистали Федор Шаляпин, Леонид Собинов, Антонина Нежданова, Сергей Рахманинов. Первые послереволюционные годы стали самыми трудными в истории театра.
Соломона Волкова называют «русским Эккерманом»: он приобрел известность своими опубликованными на многих языках диалогами с балетмейстером Джорджем Баланчиным и поэтом Иосифом Бродским, скрипачом Натаном Мильштейном и композитором Дмитрием Шостаковичем. За книгу о Шостаковиче Волков был удостоен Американской премии имени Димса Тэйлора, за книгу о Бродском – премии журнала «Звезда». «История культуры Санкт-Петербурга» была опубликована в США, Англии, Финляндии, Бразилии и Италии. Пресса отмечала, что это – первая всеобъемлющая история культуры великого города, на равных входящего в круг мировых столиц современной цивилизации: Вены, Парижа, Лондона, Берлина и Нью-Йорка.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Китай все чаще упоминается в новостях, разговорах и анекдотах — интерес к стране растет с каждым днем. Какова же она, Поднебесная XXI века? Каковы особенности психологии и поведения ее жителей? Какими должны быть этика и тактика построения успешных взаимоотношений? Что делать, если вы в Китае или если китаец — ваш гость?Новая книга Виктора Ульяненко, специалиста по Китаю с более чем двадцатилетним стажем, продолжает и развивает тему Поднебесной, которой посвящены и предыдущие произведения автора («Китайская цивилизация как она есть» и «Шокирующий Китай»).
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.