Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [39]
Удивительно, что Лагерфельд находит время для кинематографа. Он снял три короткометражки для Chanel, в двух из которых основательница дома Коко является центральным персонажем. Карл Лагерфельд повсюду, но при этом он не стал вездесущим.
Лагерфельд присутствует на экране в основном через марку Chanel, но можно увидеть в кино и его собственные ранние работы. Именно он одевал Жанин Рейно в роли экзотичной артистки ночного клуба и смертельно опасной сатанистки Лорны Грин в фильме «Суккуб» (1968). Даже в те времена Лагерфельда сложно было отнести к той или иной категории дизайнеров, так как костюмы Лорны – это и кипенно-белый брючный костюм, и серебристое платье из люрекса с пластмассовыми дисками-вставками на бретелях. Его самым сенсационным нарядом в этом фильме стал красный халат в пол с длинными расклешенными рукавами, глубоким вырезом и поясом на талии. Полы халата иногда распахиваются при ходьбе, и тогда зритель видит черное нижнее белье Лорны. Именно этот наряд насыщенного оттенка крови она надевает, когда в ней пробуждается дьявольское начало. Лорну называют дьяволицей во плоти, и это подчеркивают ее откровенные костюмы и грим в стиле женщины-вамп. От режиссера фильма Хесуса Франко трудно было ожидать иного.
В семидесятые годы Лагерфельд создал костюмы для нескольких фильмов, включая триллер «Чудовищная декада» (1971), главную роль в котором сыграл Орсон Уэллс. Также он трижды делал костюмы для актрисы Стефани Одран, и наиболее известной из этих работ стал датский фильм «Пир Бабетты» (1987). Под руководством режиссера Габриеля Акселя Лагерфельд придумал для Одран простой наряд беженки, намеренно парижский по стилю. Это было сделано не по личной просьбе Одран, сыгравшей загадочную и талантливую повариху Бабетту, а для того, чтобы ее персонаж выделялся на фоне остальных.
Испанский режиссер Педро Альмодовар, остро осознающий, какую роль в раскрытии персонажа играет дизайнерская одежда, попросил своего друга Карла Лагерфельда создать костюмы для Виктории Абриль в фильме «Высокие каблуки» (1991). В роли ведущей выпуска новостей Ребекки Абриль носит Chanel практически весь фильм. Ребекка выросла в тени своей матери Бекки дель Парамо, успешной актрисы, бросившей ее еще в детстве. В начале истории Бекки, которую мучают угрызения совести, возвращается к дочери после пятнадцатилетнего отсутствия. Альмодовар одел Ребекку в костюм из белого букле с золотыми пуговицами от Chanel, когда она ждет мать в аэропорту и нервничает. Камера фиксирует логотип Chanel на солнечных очках Ребекки и лейбл внутри ее стеганой сумочки «2.55». Встретившись с дочерью, Бекки с энтузиазмом комментирует: «Этот костюм от Chanel тебе действительно очень идет». И кто бы мог его пропустить? Ребекка эмоционально закрыта, в ней скопилась горечь. Она не дает воли ни своим чувствам, ни своему воображению. В ее рутинной жизни нет места для раздумий, она просто открывает шкаф и достает костюм или платье от Chanel. В маленьком черном платье с зеленой отделкой от Chanel она идет в ресторан. Лагерфельд создает образ с избыточными фирменными деталями, он наслаждается китчем. Ребекка покупает этот лейбл, так как для нее китча не существует. Те, кто носит Chanel в фильме, куда меньше ценят иронию, чем сам Лагерфельд.
Больше готовых моделей Лагерфельда для Chanel можно увидеть на Пенелопе Крус в триллере Педро Альмодовара «Разомкнутые объятия» (2009), снятом в духе Хичкока. Крус играет Магдалену Ривас, женщину, попавшую в отчаянное положение. Она становится любовницей своего пожилого босса, богатого бизнесмена Эрнесто Мартеля (Хосе Луис Гомес). Новая жизнь Магдалены приносит ей деньги и возможность исполнить свои мечты. Теперь она может носить и кутюрные вещи от Chanel. Сменив плотно облегающий тело серый костюм от Аззедина Алайи на платье-футляр от Chanel со столь любимыми Лагерфельдом цепочками, она попадает в другой мир моды.
«Разомкнутые объятия» – это фильм-воспоминание, и сцены с Магдаленой относятся к периоду между 1992 и 1994 годом. Лагерфельд предоставил художнице по костюмам Соне Гранде доступ к архивам Chanel этого периода. Она использовала для героини Крус как ансамбли, созданные ею самой, так и избранные вещи от Chanel 2007–2008 годов. Историческая достоверность – не главное в фильме, да и Магдалена не одета исключительно в Chanel. Тем не менее становится очевидным, что героиня картины попала в ловушку зависимых отношений, и ее преданность Chanel отражает эту одержимость. Когда Магдалена влюбляется в другого мужчину, ее предпочтения в одежде демонстрирует твидовый жакет в красную и синюю клетку от Chanel классического силуэта, с золотыми пуговицами и расположенными в самых невероятных местах нефункциональными молниями. Когда Магдалена все-таки находит в себе силы уйти от Эрнесто, она одета в ярко-красный костюм от Chanel и такого же цвета туфли на высоких каблуках. Камера Альмодовара следует за цокающими каблуками. Они помогают Магдалене обрести голос, придают рост, но это всего лишь иллюзия. Каблуки провокационны, потому что они подразумевают доминирование, но ключевое слово здесь «подразумевают». При всей своей внешней уверенности Магдалена бессильна. Она проходит мимо Эрнесто с высоко поднятой головой, и он быстрым движением толкает ее с лестницы.
