Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [36]

Жан Луи (Jean Louis)

Джильда (1946)

«Кадиллак» из чистого золота (1956)

Весьма современная Милли (1967)

Жан Луи во время работы на студии Columbia Pictures в окружении голливудских красавиц, 1944 год. John Kobal Foundation/Getty Images

Рита Хейворт в «Джильде» одета в одно из самых знаменитых платьев в истории кинематографа. Это творение Жана Луи стало воплощением яркой сексуальности. Columbia/The Kobal Collection/ Frank Cronenweth

Жан Луи начал карьеру как модный дизайнер, но стал настоящим волшебником, создавая костюмы для кинематографа. В его творениях женщины выглядели как флаконы для духов: высокие и изящные, но при этом с соблазнительными изгибами. Одно из самых знаменитых платьев Луи в кино – это платье Риты Хейворт в «Джильде» (1946). У платья не должно было быть бретелей, чтобы актриса могла двигаться и раздеваться. Его сшили из черного атласа. Оно максимально облегало фигуру, чтобы Джильда стала воплощением сексуального желания. Луи предстояло создать эффектное обрамление для тонкой фигуры Хейворт. Он изготовил корсет, чтобы утянуть живот актрисы, которая незадолго до съемок родила, и приподнять ее грудь. Верх юбки был заключен в мягкий пластик, чтобы она держала форму. Это был костюм для кино в истинном смысле этого слова, подходящий только для съемок.

Жан Луи родился в Париже в 1907 году. Свою карьеру он начинал художником в доме высокой моды Agnès, а в 1936-м перебрался в Нью-Йорк, чтобы стать дизайнером у Хэтти Карнеги, известной своим фирменным, сильно приталенным «костюмом Карнеги». В это время Хэтти Карнеги уже импортировала платья из Парижа, поэтому появление Жана Луи в дорогом бутике было вполне логичным. Джоан Коэн, жена главы студии Columbia Pictures Гарри Коэна и стильная жительница Манхэттена, убедила Луи перейти на работу к ее мужу и стать художником по костюмам. В 1944 году Луи начал работать на студии в качестве ассистента Трэвиса Бэнтона. Они были коллегами у Хэтти Карнеги, но теперь Бэнтон стал наставником Луи. Когда Бэнтон покинул Columbia Pictures, Жан Луи стал главой отдела костюмов. Первый костюм в кино он создал для своей давней подруги Айрин Данн в фильме «Снова вместе» (1944).

В 1958 году Луи перешел на студию Universal и включился в работу над глянцевыми и очень успешными комедиями с участием Дорис Дэй и Рока Хадсона. Именно Луи превратил Дэй из обычной американской девушки в шикарную сексуальную кошечку. И фильм «Интимный разговор» (1959) стал для этого отличной площадкой. По сути, это комедия с легким сексуальным подтекстом, где Дэй играет роль довольной жизнью одинокой женщины-дизайнера по интерьерам Джен Морроу. Она влюбляется в уравновешенного автора песен Брэда Аллен (Хадсон). Художником по костюмам в этом фильме был Билл Томас, но платья для Дорис Дэй создавал Луи. В этом фильме есть сознательная попытка сделать образ Дэй более сексуальным в преддверии наступающих свингующих шестидесятых. Но все же это Нью-Йорк конца пятидесятых, а не Лондон, и здесь отдают предпочтение женственным очертаниям, а не строгому силуэту, натуральному меху, а не синтетике, оборкам, а не минимализму. Образ, предложенный Луи, – это специально созданная коллекция похожих платьев-футляров в сочетании с пальто из плотного шелкового атласа и шляпками без полей. Иногда, в духе времени, в гардеробе Дэй появляется экзотический принт или смелый колор-блок. Это и ярко-красное пальто с рукавами три четверти и застежкой на пуговицы; и красный костюм с юбкой-карандаш чуть ниже колена в сочетании со шляпой-клош с плоской тульей из меха леопарда, муфтой из того же меха и рыжими туфлями на высоких каблуках. В «Интимном разговоре» мы видим новую Дэй, и это во многом благодаря Луи, который стал любимым дизайнером актрисы и создавал для нее наряды на экране и вне его.

Действие фильма «Весьма современная Милли» (1967) происходит в 1922 году. Он рассказывает историю молоденькой стенографистки Милли Диллмон (Джули Эндрюс), приехавшей в Нью-Йорк, чтобы быть «современной», найти любовь и сделать карьеру. В этой ленте Жан Луи определенно не мелочился. Это было время, когда имя известного дизайнера еще что-то значило. На студии Universal до такой степени предвкушали привлекательность фильма с точки зрения моды, что даже выпустили короткометражку под названием «Весьма современный гардероб». В ней показали практически все костюмы, которые в фильме носили Эндрюс и две актрисы второго плана – Мэри Тайлер Мур в роли мисс Дороти Браун и Кэрол Чэннинг в роли Маззи Ван Хоссмир. Костюмы были описаны весьма педантично, вплоть до ткани и отделки.

В фильме Луи предлагает три основных образа: «холостячка» Эндрюс, хорошенькая классическая скромница Мур и вызывающая гламурная королева Чэннинг. Фирменный ансамбль Милли – это прямое цельнокроеное платье, поначалу совсем обычное, из тонкой серой шерсти с поясом и карманами, на котором она меняет отделку. Потом она появляется в черно-белом платье из атласного крепа с узором в виде зигзагов, фетровой шляпке в тон, черном шелковом шарфе с красной розой и кремовых остроносых туфельках на низких каблуках, чтобы сразить своего босса.