Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [31]

Почти весь дизайнерский гардероб для Кейт Бланшетт в роли бывшей светской львицы Жасмин в одноименном фильме предприимчивый художник по костюмам Сьюзи Бензингер взяла напрокат, включая и сумку «Birkin». Иначе такой гардероб никак не вписался бы в бюджет Бензингер, составлявший всего 35 000 долларов. Бланшетт носит свою «Birkin» как новорожденного ребенка. Возможно, не так осторожно (сумку с пятью цифрами в ценнике она без всяких церемоний роняет рядом с шоссе), но она ни в коем случае не хочет с ней расстаться.

Сумка Hermès – это символ отчаянного стремления Жасмин быть принятой в обществе надменных богачей, которые помнят ее имя лишь потому, что оно выбито на комплекте ее чемоданов от Louis Vuitton. Иметь статус в подобном обществе можно только с сумкой Hermès.

Шайа Лабаф в сшитом на заказ галстуке в фильме «Уолл-стрит: деньги никогда не спят». Edward R. Pressman Film/The Kobal Collection

Сумка «Birkin» от Hermès, которую носит Гвинет Пэлтроу в роли угрюмой Марго в фильме «Семейка Тененбаум», – это часть ее личности, как и шуба от Fendi. Startraks Photo/REX Shutterstock

Сумка «Kelly» от Hermès в руках Кейт Хадсон в фильме «Развод» взяли напрокат у фирмы. Та сумка, которую она бросает с Эйфелевой башни в конце фильма, – подделка (и слава богу!). © AF archive/Alamy Stock Photo

Огромная сумка «Birkin» от Hermès, принадлежащая Маргарет, которую играет Сандра Буллок в фильме «Предложение», была на самом деле взята напрокат у коллекционера, чтобы уложиться в скромный бюджет фильма. Touchstone Pictures/The Kobal Collection

Говард Грир (Howard Greer)

Десять заповедей (1923)

Воспитание крошки (1938)

Беззаботная (1938)

У этого платья, эскиз которого Говард Грир сделал для фильма «Беззаботная», ярко выраженные плечи в духе сороковых годов. Courtesy Christian Esquevin

Все костюмы Кэтрин Хепберн в фильме «Воспитание крошки», включая это платье из золотого ламе и причудливую «космическую вуаль», были созданы Говардом Гриром. RKO/The Kobal Collection

Говард Грир начинал работать художником в модном доме Lucile среди пышных нарядов эдвардианского периода. Дом Lucile принадлежал леди Дафф Гордон. Это имя сейчас находится в тени биографий великих кутюрье, но она была талантливым модельером и дальновидной бизнесвумен. Она первой в индустрии открыла магазины в Нью-Йорке, Лондоне, Чикаго и Париже. Леди Дафф Гордон также создала костюмы для нескольких фильмов в эпоху немого кино. Грир научился у нее мастерству, а потом сам отправился работать в киноиндустрию. Поработав недолгое время художником по костюмам в Голливуде, он вернулся в моду, где и оставался до выхода на пенсию.

Грира наняли в качестве художника в Famous Players-Lasky Corporation, хотя и не в подразделение Сесила Б. ДеМилля. Но все же Грир работал с ДеМиллем и Клэр Уэст, первой женщиной – художницей по костюмам, получившей контракт, над фильмом «Десять заповедей» (1923), хотя и не был упомянут в титрах. Впоследствии Грир стал главой отдела костюмов в Famous Players-Lasky Corporation. К моменту его ухода в 1927 году студия была преобразована в Paramount Pictures. Во время недолгого периода работы на эту студию Грир взял под крыло молодую амбициозную сотрудницу и научил ее рисовать. Мы можем поблагодарить Говарда Грира по крайней мере за то, что он подарил миру легендарного художника по костюмам Эдит Хед.

Один из самых памятных фильмов Говарда Грира, «Кристофер Стронг» (1933), потребовал от него совместной работы с главным дизайнером студии RKO Уолтером Планкеттом. Хотя Грир создал бо́льшую часть гардероба Кэтрин Хепберн в роли женщины-авиатора леди Синтии Даррингтон, не он был автором серебристого «платья-мотылька», в котором героиня фильма появляется на костюмированной вечеринке. Его создал Планкетт. Грир еще будет работать с Хепберн на ее самой известной картине, эксцентричной комедии «Воспитание крошки», в 1938 году.

Костюмы, придуманные Говардом Гриром для фильма «Беззаботная» (1938), продолжают влиять на моду много десятилетий спустя. В этом легком фарсе, типичном для Джинджер и Фреда, Джинджер Роджерс играет Аманду Купер, певицу на радио, которая влюбляется в психоаналитика Тони Флэгга (Фред Астер), друга своего жениха. Помечтав о докторе Флэгге, Аманда приходит к нему на сеанс психоанализа в темном платье длиной до середины икры с короткими рукавами и подложенными плечами. На талии узкий ремень из лакированной кожи, на голове мягкая широкополая шляпа (у нее таких много). На плечи накинут норковый палантин, на ногах черные туфли на высоких каблуках. На лифе платья очаровательная аппликация из фетра – сердце с устремившимися к нему стрелами. Подтекст ясен: золотые стрелы Купидона летят прямиком в ее сердце. Аманда приходит к доктору Флэггу, чтобы разобраться со своим подсознанием, но причина ее проблем – любовь – у него перед глазами. Этот костюм вдохновил несколько более поздних интерпретаций. В 1947 году Сьюзен Данненбург создала джемпер «Иезавель». Она переработала идею Грира, декорировав свитер кровоточащим сердцем, пронзенным кинжалом. Карен Уолкер в своей коллекции сезона осень/зима 2007/2008 года повторила общий силуэт платья Грира (хотя и с более короткой юбкой) и аппликацию, но заменила стрелы молниями. Марко Дзанини для Schiaparelli отдал дань оригинальному костюму Грира и джемперу «Иезавель», предложив дизайн, состоящий из кровоточащего сердца, к которому летят стрелы.