Мобильная видеосъемка. Часть 2. Мобильный монтаж - [12]
Adobe Premiere Pro, к слову, имеет и мобильную версию, которая называется Adobe Premiere Rush. Скачать ее можно как на iOS, так и на Android. Однако, лично на мой взгляд, приложение, которое требует от вас ежемесячной оплаты, да и к тому же обладает куда меньшим функционалом, сильно уступает как Luma Fusion, так и другим решениям на рынке. Может показаться, что последняя обойдется вам дороже, но замечу, что «Люма» требует лишь единовременного платежа (никаких дополнительных вложений не нужно — по крайней мере, на момент написания книги). Ежемесячная подписка же в перспективе высосет из вас куда больше денег. Кроме того, тот набор возможностей, который предложит вам Luma Fusion, с лихвой перекроет все остальные варианты, включая уже упомянутый ранее Premiere Rush. Даже VN, который хоть немного и уступает той же «Люме», все равно выглядит крайне добротным вариантом в сравнении с решением от Adobe.
Все, о чем мы поговорили выше, лишь малая часть возможностей программы, коих на деле великое множество. В этой главе мне бы хотелось пробежаться по самым базовым и наиболее важным моментам. И да, почему я начал разбор именно с «Люмы», а не с какой-либо другой монтажки?
Рис. 20. Сравнение Adobe Premiere Pro и Luma Fusion
Все дело в том, что тут представлено максимальное количество инструментов для работы, которые в том или ином виде встречаются и в других представителях рынка. Так что воспользуемся Luma Fusion как отличным примером, на основе которого разберем основные окна, иконки и функции — нечто похожее мы позже так или иначе увидим в VN, InShot, CapCut и другом аналогичном софте.
Рис. 21. Добавление второй дорожки в Luma Fusion
Я уже не раз упомянул поддержку аж шести видео- и шести аудиодорожек. Сказать сказали, теперь давайте посмотрим, как именно это работает. Чтобы добавить в проект новый видеофайл поверх уже имеющегося, просто перетяните его на дорожку выше основной (см. рис. 21). Магнитная таймлиния, повторюсь, не работает на добавленных дорожках (ее можно включить или выключить только на самой первой из них). Вставленный файл можно спокойно перетаскивать пальцем в нужное место и точно так же подрезать.
И тут важно сказать пару слов о том, как устроена так называемая иерархия дорожек в почти всех монтажных программах на планете Земля (включая Luma Fusion).
Рис. 22. Иерархия дорожек
Стрелочкой 1 на рисунке 22 я пометил так называемый курсор, который представляет собой небольшую вертикальную линию синего цвета (в некоторых программах, например в VN, о которой мы поговорим позже, курсор белый, но сути дела это не меняет). Стрелочкой 2 отмечено изображение в окне предпросмотра. То, что мы в этом самом окне видим, является тем местом в нашем проекте, на который указывает курсор. Перемещаясь по проекту, мы перемещаем по нему и сам курсор. Картинка в окне предпросмотра при этом также меняется. Уверен, что это понятно на интуитивном уровне большинству из нас. Точно так же это работает в практически любой другой монтажной программе (включая большие компьютерные решения).
Теперь про иерархию. Видим, что на рисунке выше у нас две дорожки. Одну из них я пометил стрелочкой 3, а другую стрелочкой 4. Та, что помечена четверкой, является основной (ее мы добавляли в проект первой), а та, что помечена тройкой, была перетянута на дорожку выше чуть позже. Как видим, верхняя дорожка перекрывает часть нижней.
Если мы переместим курсор в самое начало видео и нажмем на кнопку Play, чтобы отсмотреть ролик, то заметим, что на протяжении отрезка А мы будем видеть только нижнее видео. Однако стоит курсору дойти до момента, в котором чуть выше появляется вторая дорожка, мы перестаем видеть в окне предпросмотра видео на основной дорожке. Вместо него мы будем наблюдать верхнее (отрезок B).
Правило иерархии очень простое — любая дорожка, которая находится выше, перекрывает ту, что находится ниже. Давайте закрепим эту мысль.
Рис. 23
На рисунке 23 изображены три фазы проигрывания одного и того же проекта. На первой из трех картинок курсор находится в зоне, где видна лишь самая нижняя, первая дорожка (тут ее ничто не перекрывает сверху), на картинке ниже ситуация меняется — выше появляется видео на третьей дорожке. Смотрим в окно предпросмотра и отчетливо видим, что нижняя дорожка больше не отображается. Вместо нее мы наблюдаем дорожку номер 3. Вторая дорожка в проекте тоже есть — та, что находится посередине между двух других, но конкретно в этом месте курсор еще не успел до нее добраться. Да и даже если и добрался бы — обратите внимание, что самая верхняя дорожка перекрывает ее наполовину в самом начале. На самой нижней картинке приходит время той самой второй дорожки, зажатой между первой и третьей. Верхняя дорожка номер 3 ее уже не перекрывает, а потому мы начинаем видеть ее в окне предпросмотра. Нижняя все так же перекрыта (на сей раз лишь второй дорожкой).
В случае, если вам все еще не ясно, как устроена иерархия дорожек, просто отсканируйте QR-код на рисунке 22 и посмотрите короткий ролик с пояснениями. Ну а мы двигаемся дальше.
Одной из главных особенностей Luma Fusion является возможность править и дорабатывать видео при помощи крайне полезных инструментов. Предположим, что мы хотим отредактировать какой-либо файл на одной из дорожек. Тапните по нему дважды. Перед нами откроется такое окно:
Мобильная видеосъемка — относительно молодое направление, захватившее умы тысяч людей по всему миру. Теперь, чтобы начать создавать потрясающие работы, достаточно только лишь смартфона. Кино, музыкальные клипы, рекламные видео — создать всё это по силам каждому, кто держит в руках эту книгу. Помните, нет ничего невозможного. Только вы способны освободить того художника, что таится внутри вас.
Видеосъемка увлекает тысячи людей по всему миру и становится все доступнее с каждым днем. У каждого из тех, кто читает эту книгу, есть реальная возможность стать самым настоящим художником и начать свой путь в этом замечательном мире. Я же расскажу про свой. Это не учебник и не инструкция. Это опыт, изложенный в максимально простом и понятном виде.
Что заставляет нас испытывать эмоции при просмотре любимого фильма? Почему одни картины вызывают горечь и страдания, а другие лишь безразличие и тоску? В своей первой книге я предался воспоминаниям. Во второй, с ее обилием сухой и емкой информации, стал учителем. Третью работу я бы хотел посвятить эмоциям. Это определенно не учебник и не мемуары. Скорее, попытка проанализировать свое собственное восприятие и изучить механизмы взаимодействия автора и зрителя.
Если характер вдруг резко меняется — это обычно не к добру. Но чтоб настолько! Перемены приводят Настю не куда-нибудь, а в чужую вселенную, где есть непривычные боги и маги, и более привычные ненависть и надежда… А как же наш мир? Кажется, что в отличие от того, параллельного, он начисто лишён магии. Но если очень-очень хорошо поискать?
Господи, кто только не приходил в этот мир, пытаясь принести в дар свой гений! Но это никому никогда не было нужно. В лучшем случае – игнорировали, предав забвению, но чаще преследовали, травили, уничтожали, потому что понять не могли. Не дано им понять. Их кумиры – это те, кто уничтожал их миллионами, обещая досыта набить их брюхо и дать им грабить, убивать, насиловать и уничтожать подобных себе.
Обычный программист из силиконовой долины Феликс Ходж отправляется в отдаленный уголок Аляски навестить свою бабушку. Но его самолет терпит крушение. В отчаянной попытке выжить Феликс борется со снежной бурей и темной стороной себя, желающей только одного — конца страданий. Потеряв всякую надежду на спасение, герой находит загадочную хижину и ее странного обитателя. Что сулит эта встреча, и к каким катастрофическим последствиям она может привести?
Сергей Королев. Автобиография. По окончании школы в 1997 году поступил в Литературный институт на дневное отделение. Но, как это часто бывает с людьми, не доросшими до ситуации и окружения, в которых им выпало очутиться, в то время я больше валял дурака, нежели учился. В результате армия встретила меня с распростёртыми объятиями. После армии я вернулся в свой город, некоторое время работал на лесозаготовках: там платили хоть что-то, и выбирать особенно не приходилось. В 2000 году я снова поступил в Литературный институт, уже на заочное отделение, семинар Галины Ивановны Седых - где и пребываю до сего дня.
Я родился двадцать пять лет назад в маленьком городке Бабаево, что в Вологодской области, как говорится, в рабочей семье: отец и мать работали токарями на заводе. Дальше всё как обычно: пошёл в обыкновенную школу, учился неровно, любимыми предметами были литература, русский язык, история – а также физкультура и автодело; точные науки до сих пор остаются для меня тёмным лесом. Всегда любил читать, - впрочем, в этом я не переменился со школьных лет. Когда мне было одиннадцать, написал своё первое стихотворение; толчком к творчеству была обыкновенная лень: нам задали сочинение о природе или, на выбор, восемь стихотворных строк на ту же тему.
«Родное и светлое» — стихи разных лет на разные темы: от стремления к саморазвитию до более глубокой широкой и внутренней проблемы самого себя.