Мировые загадки сегодня - [77]
Всемирные катастрофы и катаклизмы якобы время от времени внезапно изменяли весь рельеф и характер земной поверхности. При этом уничтожалось и все население планеты. Новые животные и растения, учили сторонники этой теории, возникают каждый раз в своей завершенной, окончательной форме путем внезапного «творческого акта» всевышней силы. После очередной катастрофы обновленная поверхность Земли и вновь созданные животные и растения остаются в основных чертах неизменными до следующей катастрофы.
Более умные и дальновидные священники не спорили с проповедниками теории катастроф. Они понимали: изменчивость лика Земли, бесспорность существования в прошлом совершенно других форм животных и растений столь очевидна, что просто отрицать это невозможно. Надо дать какое-то свое объяснение. Надо отстаивать неизменность мира, создаваемого актом божественной силы, поскольку это записано в Библии, одновременно признав катастрофизм. Это фактически тоже уступка эволюционному учению и, используя выражение богослова В. Зеньковского, «чудовищное построение», ибо приходится признать, что Земля и все живое «сотворились» богом не единожды, а многократно.
Но что поделаешь, это хоть как-то объясняет наличие следов прошлой жизни планеты.
Да, начали говорить клерикалы, последней катастрофой был всемирный потоп, посланный за грехи человеческие, после которого и возникли существующие сейчас формы животного и растительного мира и рельеф земной поверхности.
Надо сказать, что сомнительный якорь спасения теологам бросил не Жорж Кювье, хотя клерикалы всегда ссылаются на его авторитет. «Крайняя» теория катастроф, проповедующая периодическое уничтожение всего живого и зарождение в результате сверхъестественного акта новых, не связанных с предыдущими организмов, была выдвинута слишком ретивыми, но, к сожалению, не слишком талантливыми последователями великого ученого. Сам Кювье просто констатировал факт, что определенные виды животных расцветают, широко расселяются, а затем вымирают в определенные геологические периоды. Следует особо подчеркнуть, что Кювье никогда не говорил о новом божьем «творении» из ничего. Более того, он писал: «Отдельные расы могли сохраниться в каких-нибудь отдельных участках моря, и из них могли снова развиться новые формы после успокоения моря». Он предугадывал возможность геологических подъемов суши «на месте мелких проливов. Они открыли бы дорогу… животным, которые пришли бы в страну, где они не существовали раньше».
Столь приятный богословам фантастический миф о новом творении всего живого после смены каждого геологического периода придумали в середине XIX века Орбиньи и, в особенности, известный швейцарский ученый Агассис. С последним научная судьба сыграла злую шутку. Много сил он потратил на разработку… отдельной ошибки великого Кювье! Обобщение закономерностей строения органов и гармонии между ними позволило Кювье проводить изумительные реставрации целых животных из сохранившихся частностей. Но здесь же скрывалась и принципиальная ошибка. Обобщенность закономерностей анатомии должна быть ограничена рамками некоторых общих положений. Дальнейшее обобщение становилось научно неверным, ибо в мелочах даже близкие виды животных имеют отличительные признаки. В этом-то как раз и выражается изменчивость, обеспечивающая разнообразие эволюционирующего мира. Кювье находил только большие, общие закономерности, рисовал, так сказать, крупными мазками, и его многие обобщения были научно правильны. Агассис хотел пойти дальше, рисовал «мелкими мазками» и делал обобщения, не основанные на реальности. Агассис воспринял свой научный провал как доказательство непроходимой пропасти между разными животными и сделал вывод, что бог создавал их каждый раз заново в завершенной форме.
Одновременно с Кювье жил итальянский ученый Джиованни Броки. Он не имел такой громкой славы, не оставил особо глубоких следов в мировой науке, но мы с уважением вспоминаем его имя за одни лишь смутные предположения, которые оказались пророческими.
Броки отвергал катастрофизм, но соглашался с тем, что лик Земли постепенно меняется. Вымирание животных он объяснял тем, что каждый род и вид животных имеют свой «предельный срок» существования на планете, так же как человек и любые отдельно взятые животные имеют определенную продолжительность жизни. Бабочка живет 2–3 дня, лошадь — 20 лет, человек 70—100. Броки считал, что индивидуальный организм «изнашивается», устает. Наступает старость, которая приводит к смерти. Но это он относил и к целым видам. И бабочки, и лошади, и люди потихоньку, из века в век, стареют и должны уступать свое место другим, «молодым» видам животного мира. Слоны еще живут, мамонты уже «состарились» и вымерли.
Старость, во всем разнообразии этой сложнейшей проблемы, еще и сегодня остается одной из величайших проблем человечества.
Факты, с которыми мы успели познакомиться в этой главе, упрямо топорщатся и не желают «влезать» в узкие рамки «закона Броки». Действительно, почему нуммулиты и зубатые раковины рудистов расплодились и вымерли в один геологический период, а головоногие моллюски только частично вымерли и прямые родственники наиболее древней ветви этих организмов продолжают жить? Почему рептилии после 160 миллионов лет господства вымерли на грани верхнемелового периода и палеогена, а современные змеи, ящерицы и крокодилы процветают и вымирать не собираются?
Книга посвящена философии биполярности (теория биполярной диалектики), над которой автор работает не один год. Структурно-логические схемы основных законов биполярной диалектики и развернутое объяснение действия этих законов на примерах живой и неживой природы позволяет считать авторскую философскую теорию если и не доказанной, то представленной читателю в достаточной мере убедительно.
Книга представляет собой перевод на русский язык знаменитой «Тайны природы» Германа Хакена. Ее первейшая цель — донести до читателя идеи синергетики, позволяющие познать удивительные, необычайно разнообразные, организованные структуры, созданные самой природой. Для самого широкого круга читателей.
В книге известного французского философа Бруно Латура (р. 1947) развивается оригинальный проект «экспериментальной метафизики». Ее главной целью является выработка новой концепции политической экологии, которая позволила бы совместить научные практики с демократическим процессом принятия решений, что требует одновременного пересмотра трех фундаментальных для западной философии понятий логоса, фюсиса и полиса. Опираясь на разработки в области социологии наук, сравнительной антропологии, политической философии, а также на принципиально новое осмысление практики экологических движений, Латур предлагает программу построения «общего мира», в котором нечеловеческие акторы принимают участие на равных с людьми.
Занятно и поучительно прослеживать причудливые пути формирования идей, особенно если последние тебе самому небезразличны. Обнаруживая, что “авантажные” идеи складываются из подхваченных фраз, из предвзятой критики и ответной запальчивости — чуть ли не из сцепления недоразумений, — приближаешься к правильному восприятию вещей. Подобный “генеалогический” опыт полезен еще и тем, что позволяет сообразовать собственную трактовку интересующего предмета с его пониманием, развитым первопроходцами и бытующим в кругу признанных специалистов.
Монография посвящена исследованию становления онтологической парадигмы трансгрессии в истории европейской и русской философии. Основное внимание в книге сосредоточено на учениях Г. В. Ф. Гегеля и Ф. Ницше как на основных источниках формирования нового типа философского мышления.Монография адресована философам, аспирантам, студентам и всем интересующимся проблемами современной онтологии.
М.Н. Эпштейн – известный филолог и философ, профессор теории культуры (университет Эмори, США). Эта книга – итог его многолетней междисциплинарной работы, в том числе как руководителя Центра гуманитарных инноваций (Даремский университет, Великобритания). Задача книги – наметить выход из кризиса гуманитарных наук, преодолеть их изоляцию в современном обществе, интегрировать в духовное и научно-техническое развитие человечества. В книге рассматриваются пути гуманитарного изобретательства, научного воображения, творческих инноваций.