Милый Ханс, дорогой Пётр - [39]
– Ну, надо так надо! – вздыхал гитарист.
– Всем пропишут скоро, – обещал клавишник. – Указ даже в области отменят, вспомните мое слово. И залейся будет, без ограничений. Красницкое тебе указ!
Тут не вытерпел гитарист, прохрипел:
– Да не тяни ты!
Он ударом умелым пробку вышиб. И клавишник с басистом кулаками в бутылки треснули, и получилось тоже.
Всё же Веру угостили, глотнуть сначала дали. И сами потом приникли, уже не отрывались.
Про Кабыша вспомнили:
– Джонни, ты чего?
Бутылка бесхозная на столе стояла, ждала.
Объяснил серьезно гитарист:
– А в завязке инструктор, как нас покинул. У них строго это. Вот с тех пор, представляете? Четыре года. Ошибся, товарищ?
– Что года четыре. С половиной еще, – сказал Кабыш.
И хорошо жить им стало, весело уже.
– Джонни, а под одеялом, нет, по-тихому? Вы ж все там под одеялами!
– Зашивался, Джонни?
– У Джонни сила воли!
– Так тоже мы в завязке, что, нет? Были!
И стоял Кабыш трезвый. Вдруг галопом минуты опять, время по-другому. Но как не выпить людям, парнас свой не оплакать? И не поговорить потом, выпив, святое это дело. А после вина вино опять, а как же? Одно вот за одним так, вещей ход неразрывный. И жди, стой, и сердце из груди пусть выскочит.
– А насчет указа вот. Чего на ушах в зале все, вопрос? Когда за столом на рыло двести граммов?
– Так с собой несут, что по домам гонят!
– И мы еще нарушим, что, нет? Так и так не лабать уже!
– Да ни в коем разе, вы чего? На коленях пусть хоть!
И грозил басисту клавишник пальцем лукаво, в путь опять отправляя:
– А не весь парнас еще вернули, не весь!
Да тот и сам уж из закутка метнулся, понимал.
– Всё! Кочумаем!
– Чего такое?
– Карабас храпеть перестал! Просыпается! Всем атас, Карабас!
– Не давать Карабасу! Не уследили вчера! Чтоб ни капли! А то понеслась опять! Не схиляем никогда!
Басист уже с трофеями прискакал, тут как тут:
– И мы понеслись, что ли?
– У нас дезактивация!
– Мы Карабаса ждем!
– Проснется и хорош, ноги сразу! Ёлки, жить охота!
– Да сильней только!
– Так по глотку еще скорей!
Улыбался Кабыш, без вина пьяный сам. Вроде с ними вместе из горлышка он, захлебываясь. И пароль вовремя прокричал, не допил тоже будто:
– Парнас!
Сорвался с места снова басист шустрый, туда-обратно он как заведенный. А они и так шатались уже, и Кабыш сильней всех даже. У гитариста на глазах слезы вдруг разглядел.
– Чего ты, Колян?
– Так.
– Говори, говори. Скажи.
Растрогался совсем гитарист:
– Вот то, что пел ты сейчас, вот это! Джонни, я каждое слово!
И кивал в ответ Кабыш:
– Да тоже я! Веришь, нет, повторял! Про себя я четыре года!
– А рот на замке! Штирлиц!
– Точно вот! Ни-ни!
– С половиной четыре! – улыбался гитарист. И сказал еще, голос дрогнул: – Хорошо, что вернулся, Джонни! Ждали мы тебя!
Подался навстречу Кабыш, на глазах слезы тоже. И Колян не ожидал даже, оттолкнул. Но вместо объятий ударил, получилось. И вдруг опять ударил, и еще потом раз. Он с собой поделать ничего не мог, бил и бил, и от удовольствия постанывал. И клавишник подскочил сразу, с кулаками обрушился. Еще следом потом и басист включился, в закуток без бутылок влетев, под глазом зато фингал. На Кабыше обиду вымещал, случай как раз. А Вера, разнимать когда полезла, так чуть они не кулаками ее тоже, не церемонились.
Ждали только будто. И в спектакле во всем действие главное самое, кульминация, вот она: в мордобой сразу от соплей дружеских, с пол-оборота. За ударом удар, и слова выкрикивали, как лаяли:
– Запел, шкура! Еще давай! Не забыл! А клепал, помнишь? Закладывал! Песенки гнилые! Хорошие надо, наши! Прижали, так схилял и своих топтать? Тараканы мы! Выслужился! Пой, паскуда, пой, чего ты? Слушаем! Давай!
Кричал им Кабыш тоже, кровью плевался:
– Да не я если б, вообще пересажали! Все было на волоске, кранты! Да вас бы!.. Подонки ресторанные, мразь!
А потом уж помалкивал, от ударов прикрыться лишь бы. И они били молча, знали, за что. И зря он всхлипнул, наоборот, сильней замахали еще, раззадорились только.
Упал Кабыш и не вставал больше, на четвереньках в угол пополз. И они тоже выдохлись, силы на него последние потратив. На ногах держались еле, но между собой всё перемигивались:
– Вообще, думал, убью!
– Так сам пришел, гад! Шкура продажная!
– Джонни Леннон! А сам Ленин!
– Душил сколько! Всё ж перекрыл, что, нет? В ресторан кто загнал, кто вот?
– Ну свой! Свои страшные самые!
И на басиста теперь любоваться стали, на фингал его:
– Вот видно сразу, весь парнас вернули! До конца!
По закутку пошатались, не знали уже, делать что. Да не бежать теперь – на ногах бы устоять. И на ящики приземлились, не устояв, носами заклевали:
– Без посошка остались на дорожку! Помрем вообще! Проснемся, а взять где?
– Не спи и не проснешься! Не спать! Глаза у всех открыты!
– Так и не спим, а кто? Карабаса ждем!
Тут же головы на стол и уронили, вразнобой захрюкали, всё. А Кабыш в углу своем ожил, наоборот. На четвереньки, а потом и с колен встал, ничего. К Коляну прямиком пошел, к гитаристу. Тоже в полный его рост поднял и перед собой поставил, а как же. Глаза у Коляна прикрыты были, ни злобы уже, ни слез коварных, толком и не проснулся даже.
И драка безобразная опять. То на одного трое, а теперь вот трезвый пьяного против, и Коляна голова под кулаками моталась только беспомощно. Молотил Кабыш и молотил, а потом бросил, но бутылкой по седине еще ранней огрел, вот так он. Под рукой пустая была как раз, пригодилась.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Имя кинодраматурга Александра Миндадзе широко известно зрителю. Творчество его отличает острое чувство современности, глубокий психологизм, умение в яркой метафоричной форме рассказать о сегодняшней жизни. Фильмы, снятые по его сценариям режиссером В. Абдрашитовым, — «Парад планет», «Остановился поезд», «Плюмбум», «Слуга» и другие — привлекают внимание и критики и многочисленных зрителей, вызывают дискуссии у нас в стране и за рубежом. Издание иллюстрировано. Для широких кругов читателей.
Донбасский шахтерский город, жители которого потомственно занимаются угледобычей, оказывается на линии противоборства двух враждующих сторон. Несколько совершенно разных людей: два брата-шахтера, чиновник Министерства энергетики и угольной промышленности, пробившийся в верхи из горных инженеров, «идейный» боец украинского добровольческого батальона, полковник ВСУ и бывший российский офицер — вольно или невольно становятся защитниками и разрушителями города. Книга содержит нецензурную брань.
Поппи получает в наследство от бабушки цветочный магазинчик в маленьком портовом городе. И это звучит прекрасно, вот только она ненавидит цветы, романтику и сантименты. К тому же все считают ее безответственной, никто не верит в то, что она справится с таким подарком. Поппи сгоряча хочет продать магазин, но, когда приезжает в город уладить дела, ее решимость тает. Магазинчик окутан тайнами, местные жители поговаривают, что букеты, которые они там покупают, творят чудеса и исполняют желания. Поппи сначала не верит в такую ерунду, но потом в ее жизни начинают происходить необъяснимые и совершенно удивительные вещи.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
От страшного до смешного, от трагического до забавного – весь спектр переживаний, с которыми сталкиваются сотрудники отделения «скорой помощи», описывается Полом Сьюардом с искренностью и убедительностью не просто очевидца, а одного из главных действующих лиц.Помощь, спасение, сочувствие для автора – не просто слова, а профессиональное кредо, которому он и посвятил всю свою жизнь.
Отправляясь в небольшую командировку в Болгарию, россиянка Инга не подозревала о том, что её ждут приключения, удивительные знакомства, столкновения с мистикой… Подстерегающие опасности и неожиданные развязки сложных ситуаций дают ей возможность приблизиться к некоторым открытиям, а возможно, и новым отношениям… Автор романа – Ольга Мотева, дипломант международного конкурса «Новые имена» (2018), лауреат Международного литературного конкурса «История и Легенды» (2019), член Международного Союза писателей (КМ)
Антон Долин — кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино», радиоведущий, кинообозреватель в телепередаче «Вечерний Ургант», автор книг «Ларе фон Триер. Контрольные работы», «Джим Джармуш. Стихи и музыка», «Оттенки русского. Очерки отечественного кино». Современный кинематограф будто зачарован советским миром. В новой книге Антона Долина собраны размышления о фильмах, снятых в XXI веке, но так или иначе говорящих о минувшей эпохе. Автор не отвечает на вопросы, но задает свои: почему режиссеров до сих пор волнуют темы войны, оттепели, застоя, диссидентства, сталинских репрессий, космических завоеваний, спортивных побед времен СССР и тайных преступлений власти перед народом? Что это — «миражи советского», обаяние имперской эстетики? Желание разобраться в истории или попытка разорвать связь с недавним прошлым?
Антон Долин — журналист, радиоведущий, кинообозреватель в телепрограмме «Вечерний Ургант» и главный редактор самого авторитетного издания о кинематографе «Искусство кино». В книге «Оттенки русского» самый, пожалуй, востребованный и влиятельный кинокритик страны собрал свои наблюдения за отечественным кино последних лет. Скромно названная «оттенками», перед нами мозаика современной действительности, в которой кинематограф — неотъемлемая часть и отражение всей палитры социальных настроений. Тем, кто осуждает, любит, презирает, не понимает, хочет разобраться, Долин откроет новые краски в черно-белом «Трудно быть богом», расскажет, почему «Нелюбовь» — фильм не про чудовищ, а про нас, почему классик Сергей Соловьев — самый молодой режиссер, а также что и в ком всколыхнула «Матильда».
Ираклий Квирикадзе, культовая фигура российского кинематографа, автор сценариев к фильмам “Кувшин”, “Пловец”, “Лунный папа”, “1001 рецепт влюбленного кулинара”, “Лето, или 27 потерянных поцелуев”, преподаватель Высших курсов сценаристов и режиссеров, постоянный автор журнала “Story”. В последние годы живет в Москве, работает в США, Франции, Германии, Грузии и России.В книге “Мальчик, идущий за дикой уткой” в поэтичной и одновременно эксцентричной манере, столь близкой его искусству, он рассказывает о своей жизни и о кино: старый Тбилиси, Москва, Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Мальта; Сергей Параджанов, Федерико Феллини, Милош Форман, Пьер Ришар, Никита Михалков, Георгий Данелия, Рустам Хамдамов…