Матрица - [19]
Мы ПОДНИМАЕМСЯ ЧЕРЕЗ решетку к месту схватки.
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Смит и Морфеус яростно обмениваются беспощадными ударами. Окружающие их полицейские не верят своим глазам.
Агент Смит наносит удар, который сбивает Морфеуса с ног.
АГЕНТ СМИТ
Ты не можешь победить.
Морфеус улыбается.
МОРФЕУС
Я уже победил.
Он разжимает свои кулаки, - в его глазах стальная решимость.
АГЕНТ СМИТ Взять его.
Полицейские наваливаются на Морфеуса.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Танк поворачивается к экрану, на котором светятся данные Морфеуса.
ТАНК Нет!
ГОСТИНИЦА ЛАФЕЙЕТТ (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Избитый и связанный Морфеус брошен в кузов фургона. ДВЕРИ с ЛЯЗГОМ закрываются.
Агент Джонс подходит к агенту Смиту.
АГЕНТ ДЖОНС
Остальные потеряны.
АГЕНТ СМИТ
Вы позаботились о Рейгане?
Агент Джонс кивает утвердительно.
АГЕНТ СМИТ
Тогда другие не имеют значение.
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Крышка люка приоткрывается. Пара глаз смотрят, как ГРУЗОВИК С ГРОХОТОМ отъезжает. Когда ШУМ ДВИГАТЕЛЯ ЗАТИХАЕТ, крышка отлетает.
Нео, Тринити, Выключатель и Апок поднимаются на поверхность. Тринити вытаскивает из кармана промокший телефон.
ТРИНИТИ
Нам нужен новый телефон.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Танк по-прежнему у мониторов, рассматривает Матрицу.
ТАНК
Нужно найти остальных. Они все еще живы.
ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН.
ТАНК
Оператор.
САЙФЕР (ГОЛОС) . Я нуждаюсь в выходе! Быстро!
ТАНК
Сайфер? Я думал, что они взяли тебя?
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Сайфер стоит в телефонной будке. Посреди улицы горит перевернутый фургон, который, похоже, столкнулся с легковым автомобилем.
САЙФЕР
Произошла авария. Этот долбанный фургон разбился. Ни с того, ни с сего бабах! Они все погибли. Мне тоже досталось, но Господь сделал так, чтобы я в него поверил.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Дозер определяет аварию по данным на мониторе.
ДОЗЕР Все точно.
ТАНК
Я вытащу тебя.
САЙФЕР (ГОЛОС)
Только побыстрее.
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
ТАНК (ГОЛОС)
Самый близкий выход - угол Франклина и Эри. Старый приборный склад.
Сайфер вешает трубку и улыбается, когда появляются пожарные машины.
САЙФЕР
Я - актер. Без всякого сомнения.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
ЗВОНИТ ТЕЛЕФОНН. Танк отвечает.
ТАНК Оператор.
ТРИНИТИ (ГОЛОС).
Танк, это - я.
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Они стоят возле магазина. У Тринити новый сотовый телефон.
ТРИНИТИ
Нам нужен выход!
ТАНК (ГОЛОС)
Сделаю. Вы сразу за Сайфером.
ТРИНИТИ
Сайфер? Я думала...
ТАНК (ГОЛОС)
Мы тоже так думали. Но у этого парня, как у кошки, девять жизней. Я послал его на угол Франклина и Эри.
ТРИНИТИ Я поняла.
Она отключает телефон.
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Бегущий Сайфер поворачивается на Эри.
ПРИБОРНЫЙ СКЛАД (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Мертвые, покрытые толстым слоем пыли, механизмы лежат на металлических полках как тела в морге.
Фанера, закрывающая маленькое окно, выбита - Сайфер залазит внутрь
В дальней комнате, ТЕЛЕФОН, которым не пользовались уже много лет, начинает ЗВОНИТЬ
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Танк вводит команду выхода.
ТАНК
Возвращаем его.
Тело Сайфера резко дергается в кресле, - он пробуждается. Его открытые глаза мигают. Дозер отключает его от аппаратуры.
ДОЗЕР
Показания в норме.
Сайфер встает, и заходится приступом кашля.
УЛИЦА (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Тринити видит приборный склад.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Сайфер держится за свою грудь.
ДОЗЕР
Ты как?
САЙФЕР
Чертов газ. Мои легкие убивают меня.
Он направляется к мусорному баку.
САЙФЕР
Где наши обезболивающие?
ДОЗЕР
Сейчас принесу аптечку.
Когда Дозер выходит, Сайфер откидывает тяжелое покрывало и достает плазменную винтовку.
ПРИБОРНЫЙ СКЛАД (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Нео залазит в окно, которое открыл Сайфер.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Танк заканчивает загружать программу выхода, когда Сайфер подходит сзади, направляя оружие ему в спину.
Дозер возвращается с медицинским комплектом, и выражение тревожного удивления появляется на его лице.
ДОЗЕР Нет!
Танк оборачивается, когда красные комки ПЛАЗМЫ ПРОЖИГАЮТ его стул и через секунду глухой ВЗРЫВ отбрасывает его в сторону.
Дозер бросает взгляд на монитор, на котором работал Танк. Он вводит нажатием команду, активизирующую последовательность выхода, и присев, пытается спрятаться от ПЛАЗМЕННОГО ОГНЯ.
ПРИБОРНЫЙ СКЛАД (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
ТЕЛЕФОН начинает ЗВОНИТЬ в тот момент, когда все уже проникли внутрь.
КНОПКА
Боже, как я люблю этот звук.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Дозер увернувшись, хватает тяжелый ключ из ящика с инструментами.
Сайфер, пройдя между креслами, наводит ствол винтовки на его лицо.
Дозер кричит, - ПЛАЗМЕННАЯ ВИНТОВКА КРИЧИТ ему в ответ.
ПРИБОРНЫЙ СКЛАД (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
ТЕЛЕФОН все еще ЗВОНИТ.
ТРИНИТИ
Сначала ты, Нео.
Нео поднимает трубку, и слышит щелчок. Сигнала нет. Тишина.
ТРИНИТИ
Что случилось?
НЕО
Не знаю. Все умерло.
Тринити слушает мертвую линию и достает сотовый.
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
ТЕЛЕФОН оператора начинает ЗВОНИТЬ - Сайфер, переступив через тело Танка, глядит на мониторы.
ПРИБОРНЫЙ СКЛАД (МАТРИЦА) - ДЕНЬ
Что чувствует Тринити, можно понять, взглянув на нее. Каждый оставшийся без ответа ЗВОНОК все больше выворачивает ее нутро.
САЙФЕР (ГОЛОС)
Привет, Тринити.
ТРИНИТИ
Сайфер? Где Танк?
САЙФЕР (ГОЛОС)
Он попал в аварию.
ТРИНИТИ
Несчастный случай? А Дозер? Дозер там?
ГЛАВНАЯ ПАЛУБА
Сайфер подходит к телу Тринити, впивается в нее глазами, и замирает.
Logline: История о борьбе зла со злом, где кукловодом выступает мистер Фэйс — гениальный психолог и убийца, который потряс Лос-Анджелес кровавым театром, — там декорации — это городской пейзаж, а актёры — это продажные копы, игривые шлюхи, бесчестные политики, грязные порнодельцы и наркоторговцы…По роману А. Ангелова «Театр мистера Фэйса».
После войны в белорусском селе открыли детский дом для сирот военного времени, и главный герой повести Мирон принял на себя ответственность за них. Одним из его дел стало восстановление яблоневого сада, который заложили здесь еще до войны… и с которым до конца дней Мирон связал свою судьбу.
Высоко в горах Киргизии возводится плотина для водохранилища. Строители намерены применить направленный взрыв, чтобы перекрыть русло горной породой. Но молодой местный ученый возражает: здесь взрывать скалы неразумно. И не только потому, что могут пострадать поселения, сотнями лет стоящие в этих горах…
Синопсис и сценарий художественного фильма «Средство от человечества». Сценарий написан по неоконченному ещё роману «Физика мягкого тела», так что пользуйтесь моментом…За компьютерное преступление, которого не совершал, программист Дмитрий отбыл два года в колонии-поселении, где занимался промыслом недавно обнаруженных уникальных драгоценных камней — розовых шариков, именуемых среди заключенных «розовой мечтой». Возвращаясь домой через Москву, он узнаёт, что новые дорогие украшения на основе «розовой мечты» представляют неожиданную серьёзную опасность, и не только для своих владельцев.Многие не знают, что читать хороший сценарий может быть не менее интересно, чем читать хороший роман.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...