Маркиза де Помпадур. Три жизни великой куртизанки - [41]

Послали за первыми семью томами «Энциклопедии». Вскоре три слуги притащили тяжеленные книги, и маркиза зачитала собравшимся статью про порох, затем — про губную помаду, а также про то, чем старинные испанские румяна отличаются от современных французских. Для короля оказалось большим сюрпризом, что существует такая замечательная книга, и ее нет в свободном доступе.

— Так ведь это же вы, Ваше Величество, приказали конфисковать ее! — воскликнула маркиза. — А в ней — вы сами в этом только что убедились — столько полезных и познавательных вещей…

— К тому же, — поддержал маркизу герцог де ля Валльер, — мы все лишились подписной суммы в сто пистолей[8]…

Король не смог толком припомнить причины, по которой он отдал такой приказ, вроде бы ему говорили, что это очень опасная книга. А что в ней такого опасного?

— Ну что вы, Ваше Величество, это такая прекрасная книга! — воскликнула маркиза де Помпадур.

Король окончательно смутился и продолжал повторять, что об «Энциклопедии» ему говорили очень много дурного. Но все присутствовавшие вступились за маркизу. Один изрядно подвыпивший придворный даже высказал мысль о том, что вообще все хорошее всегда имеет врагов, что женщины, например, всегда нападают на самую хорошенькую. Королю эта мысль очень понравилась, и он с умилением посмотрел на свою фаворитку.

Тем временем другой придворный, перелистывая «Энциклопедию», воскликнул:

— Вы должны быть счастливы, Ваше Величество, что в стране нашлись люди, способные ознакомиться со всеми родами искусства и знания и передать их потомству! Посмотрите, в этой книге есть все: как изготовить булавку и пушку… Все — от бесконечно малого до бесконечно великого. Отнимите у меня все мое состояние, но дайте мне «Энциклопедию».

Ход этого разговора показывает, как малосамостоятелен был король в данном вопросе, и какое влияние имели на него приближенные и, прежде всего, маркиза де Помпадур.

В любом случае задача была решена: запрещение «Энциклопедии» было отменено, и все подписчики, внесшие за нее деньги, получили свои экземпляры. Впрочем, в свободную продажу «Энциклопедия» так и не поступила.

* * *

Очень помогала мадам де Помпадур и художникам. Практически все они находились под пристальным вниманием маркизы и ее брата Абеля.

Любимым художником фаворитки короля был парижанин Франсуа Буше, и если бы не она, мы, возможно, никогда и не узнали бы имени этого человека, ставшего законодателем всех видов искусств во Франции начала XVIII века. Будучи учеником блистательного Франсуа Лемуана, чтобы заработать на жизнь он в свое время поступил в мастерскую Карса, где рисовал виньетки и участвовал в создании иллюстраций к «Истории Франции». Иллюстрированием печатных изданий Буше будет заниматься на протяжении всей своей жизни: он создаст иллюстрации к произведениям Мольера, Боккаччо, Овидия и других известных авторов.

В 1727 году Буше получил Гран-При Французской академии и на четыре года уехал учиться в Италию. Вернувшись в Париж, он женился на некоей Мари-Жанн Бюзо, которая в дальнейшем часто служила ему моделью. Первые годы после итальянской стажировки у Буше были почти полностью посвящены рисунку, копированию и гравюре. В это время он также получил свои первые крупные заказы для ткацкой мануфактуры в Бове. В 1734 году за картину «Ринальдо и Армида» Буше был избран в Королевскую академию живописи и скульптуры, а еще через три года стал ее профессором.

Маркиза де Помпадур, обладавшая, по признанию современников, острым умом, тонким вкусом и отлично разбиравшаяся в искусстве, приметила Франсуа Буше, и он стал одним из любимых и почитаемых ею художников, которому она покровительствовала и многократно делала заказы. Дошло до того, что она сделала его своим официальным художником, и это свое положение Буше очень ценил, считая его более интересным, чем положение Луи-Мишеля Ван Лоо, придворного художника короля.

За годы жизни «при маркизе» Буше создал большое количество декораций для театра. Шесть лет он занимал должность главного декоратора парижской Оперы.

Творчество Буше-живописца многогранно: художник обращался к мифологическим сюжетам, излюбленной героиней которых была Венера, изображал деревенские ярмарки и фешенебельную парижскую жизнь, писал жанровые сцены и идиллические пейзажи. Особенно ему удавалась обнаженная натура. Работая в стиле рококо, он отличался декоративной изысканностью и утонченностью, а герои его произведений полны игривого притворства и откровенно-чувственного наслаждения жизнью, их отличает цветущая красота и пикантный шарм.

Буше активно привлекался к украшению резиденций короля и мадам де Помпадур. В частности, он делал росписи плафона в апартаментах королевы в Версальском дворце, писал картины для галереи малых апартаментов в Версале и для апартаментов дофина. Художник работал также для королевской библиотеки в Париже. Благодаря протекции маркизы де Помпадур Буше было поручено украшение столовой в Фонтенбло, отделка плафона в кабинете государственного совета и многие другие работы.

Строго говоря, Буше не был портретистом, но он часто писал свою покровительницу. Первый ее портрет был им создан в 1756 году. На этой картине маркиза изображена в зеленом шелковом платье с книгой в руках на фоне изысканного и по последней моде обставленного будуара в замке в Белльвю. Еще два портрета — в розовом платье в парке на скамейке с книгой в руках и за туалетным столиком — были созданы в 1758 году. Четвертый портрет — в розовом расшитом цветами платье — был написан Буше в 1759 году.