Made in Poland - [3]
Карина(идёт в подъезд, возвращается). Номер квартиры скажи.
Гжесь. Чё, не нашла? На, бери пончик и садись в машину.
Карина. Слушай, всегда, когда вы на дело идете, я сижу в машине. Так нечестно.
Гжесь. Ну и…
Карина. Слушай. Меня к вам из бухгалтерии перевели три месяца назад. У меня суперпоказатели по здоровью и вообще анализы. Гжесек, почему вы не даете мне шанса, почему я должна торчать в этой гребаной тачке?
Гжесь. Успокойся, когда Фази решит, что ты готова, пойдешь на дело. А пока вали сторожить машину.
Карина. А ты знаешь, что тачки только пенсионеры сторожат?
Гжесь. А ты знаешь, что еще и новички тачки сторожат. У тебя чё — с головой не все в порядке? Ты чё себе думаешь? Рэкет — это, по-твоему, что? Бухгалтерия? Ты должна уметь с людьми общаться, когда надо быть жесткой. Ладно, расслабься, почувствуй в себе силу. Вон пончик съешь. Успокойся, Фази даст тебе шанс, подожди немного.
Карина. Ага, только он меня не переваривает. Да и ты тоже.
Гжесь. Фази нормально к тебе относится. Главное, мы не считаем тебя дурой тупорылой.
Из подъезда выходит Фази. В руках у него свернутый пакет.
Фази. Ты чё тут делаешь, быстро в машину. (Отдает сверток Гжесю.) На, выброси куда-нибудь…
Карина. Давай я выброшу.
Фази. Что ты выбросишь?
Карина(показывает на пакет). Ну это. Фази… мы как раз говорили.
Фази. И что?
Карина. Ну, что я как бы не при делах. Понимаешь? Фази, мне надо знать, что ты у них берешь. Я должна знать, чего ты там из домов выносишь.
Фази. Слышь, забей.
Карина. Послушай, я тут уже третий месяц, потом меня дальше переведут. Я должна знать, что мы делаем. Не зли меня!
Фази(протягивает ей пакет). Хочешь посмотреть?
Карина. Хочу, блин, хочу!
Фази. На, и отцепись.
Гжесь смеется.
Карина берет сверток, колеблется.
Гжесь. Открывай. Ну, давай.
Карина. Открою, когда захочу.
Гжесь. Трусиха. Открывай!
Карина заглядывает в пакет. Гжесь вырывает его у нее из рук и выбрасывает. Что находится в пакете, не видно, но слышен тихий шлепок.
Фази. Всё? Узнала? Только не вздумай блевать. Давай ее в машину.
Карина(понемногу приходит в себя). Не буду блевать. Господи, да не буду, все нормально, справлюсь.
Гжесь(ведет её к машине). Ты ж универ закончила. (Фази.) Ты чё, вообще что ли?!
Фази. У тебя платок есть?
Гжесь. Есть.
Фази. Давай.
Гжесь. На хера ты сюда это припёр?
Фази. Да я забыл. Хотел собаке какой-нибудь бросить.
Гжесь. Ты еще что-нибудь ему отрезал?
Фази. Надобности не было.
Гжесь. А что-нибудь взял?
Фази. Номер счета, на который он бабло слил. Только половину, блин, а на остальные «лексус» себе прикупил. Крутой, понимаешь ли. (Достает из кармана ключи.)
Гжесь. Где он?
Фази. Здесь.
Гжесь. Я поведу!
Фази. Исключено!
Гжесь. Ну, дай…
Фази. Ничего не выйдет. Я сам еще на «лексусе» не ездил.
Гжесь. Я тоже.
Фази. И не будешь.
На инвалидной коляске подъезжает Эмиль. Пауза.
Гжесь. Бля! «лексус» наш расхерачили! Ты! А ну давай сюда. Кто это сделал? Ты видел? (Эмиль разворачивает коляску и направляется к своей будке.) Да подожди ты. Эй, на колесах! Бля… Что ты делаешь? Подожди!
Фази(звонит по мобильному телефону.) Слышь, проверь-ка, сколько стоит боковое зеркало «лексуса». Правое и левое! Еще лобовое стекло и капот. Быстро!
Сцена 5 — Автостоянка. Вечер
Фази и Гжесь рассматривают «Лексус». Лобовое стекло, капот, крыло, буфер — всё нужно менять. Этот «Лексус» — последняя жертва приступа агрессии Богуся. К Фази и Гжесю подходит Карина.
Гжесь. Охранник.
Фази. Ну и охрана у них.
Гжесь(Эмилю). Ты кого-то подменяешь? Нет? Чё, постоянно?
Фази. Кто это сделал?
Гжесь. Ну, кто? Говори. Пацаны? Лохи какие-нибудь?
Фази. Ты ментов вызывал?
Гжесь. Как только до будки докатил?
Фази. Надо забирать тачку.
Гжесь. Слышь, а может, он их знает да боится, может, они его припугнули. (Эмилю.) Ты, не боишься? (Делает угрожающий жест.) А сейчас? Страшно? Я с ним поработаю.
Фази. Подожди. (Карине.) Карина. Ну что? Ты, кажется, хотела поучаствовать! С этим справишься? С калекой?
Карина идет к будке, в которой прячется Эмиль.
Фази(Гжесю). Пошли, Гжесь, поедим.
Сцена 6 — В квартире Ирены и Богуся. День
Комната Богуся. Утро. Из-за стены доносится песня Кшиштофа Кравчика. Ирена, мать Богуся включила проигрыватель на полную громкость. Эти мелодии будут звучать до конца сцены. Богусь просыпается, с трудом поднимается и садится на кровати.
Голос Ирены. Богусь, вставай! Завтракать. У тебя пять минут.
Богуся колотит, будто от холода. Он идёт из своей комнаты на кухню, открывает холодильник и достает пакет молока, вынимает из шкафа над головой коробку кукурузных хлопьев и тарелку, заливает хлопья молоком.
На стене в кухне висят три портрета. На нижнем изображен Лех Валенса во время забастовки «Солидарности», выше — Папа Римский, над ним — Кшиштоф Кравчик.
Богусь с тарелкой идет в коридор и открывает дверь в комнату матери. Ирена сидит на тахте с сигаретой в зубах. На ней майка с надписью «BORN IN THE USA». На полу конверты с пластинками Кшиштофа Кравчика. Ирена медленно поднимает голову, смотрит на Богуся и вдруг начинает хохотать.
Ирена. Ну ты идиот.
Богусь. Мам, я же просил, чтоб ты не ходила в этой майке.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.