Любовь, Конец Света и глупости всякие - [19]
Нелида, как Твидлдум на Твидлди, была похожа на Таньку.
Сделка
Говорят, в момент смертельной опасности люди просматривают всю свою жизнь, как кино. Нечто подобное произошло с продавщицей Марусей, пока две нелепые покупательницы осторожно продвигались к выходу, стараясь не натолкнуться на призраков. Одно лицо в той прозрачной толпе Маруся не перепутала бы ни с кем другим, и предыдущее воплощение вспомнила так же четко, как могла вспомнить вчерашний день. Продавщица выскочила из-за прилавка и заорала, уперев руки в боки:
— Эй ты! Думаешь, я тебя не узнала? Как ты попал сюда? Как ты нашел меня, паразит, сучье рыло?
Никто не отозвался.
Волшебные блестки уже успели осесть на усыпанный опилками пол, и призраки вновь стали невидимыми. То есть невидимыми они сделались для Маруси: она, как и большинство людей, видеть призраков при обычных условиях не умела. Была бы в том магазине кошка, так Маруся, по крайней мере, смогла бы распознать, куда и как призраки передвигались, потому что кошки их видят, а люди — нет. Если кошка тупым взглядом уставилась на пустое место — значит, там призрак.
И еще призраки немножко заметны, если пыльно — они электризуют пылинки и придают им очертания облаков... И в тумане тоже так, и в дыму.
И сквозь предметы они проходят. Призрак может распластаться в стене, например, или влезть в кресло и принять его форму — человек усядется в кресло, а в то же время на призрака. Если тот человек призраку нравится, то почувствует себя необычайно хорошо, а если нет — то плохо.
Еще призраки ронять все умеют. Залезут куда-нибудь — ну хоть в пачку книг — и давай там раскачиваться, книги и упадут. А кроме этого они могут сделать из себя линзу и поджечь что-нибудь, когда солнце, но редко этим занимаются — сложно.
Когда появились радио и телевидение, призракам стало жить веселее. Радиоволны летают по воздуху, призраки ловят их, искривляют, подкручивают, иногда им удается даже сказать пару звуков, хотя вообще-то они не гении технической мысли и ничего членораздельного у них обычно не получается. И по телевизору себя показать они не могут они.
Как только появился интернет, призраки быстро поняли, что способны путешествовать по кабелю. А потом выскочить из компьютера, на другом континенте, немножко пожить там и раз — опять уйти в интернет. И никакой антивирус не задержит, они всегда перестроятся, найдут щель.
Некоторые призраки из интернета даже не вылезают — живут там, читают, уже потихоньку блоги писать начинают, на форумах общаются...
Так вот, в реальной жизни призраки далеко не всегда в состоянии вступить в контакт с людьми. Бывший Марусин муж, может быть, и хотел бы ответить, да не знал, как.
Маруся вытащила из-под прилавка баллончик с блестками — точь-в-точь такой же, какой продала Варваре, — тот не был, конечно, единственным экземпляром, она ни разу еще не выставляла в зал последнее, мало ли что. Продавщица встряхнула баллончиком, как было написано в инструкции, и брызнула в сторону торгового зала. Блестки взвились, заискрились, но тут же осели — зал был пуст.
Марусю обуяла эйфория и она развила бурную деятельность. На следующий день в газетах появилось объявление: «Срочно нужен медиум, способный общаться с призраками с планеты Брут». Никто не удивился, мало ли какую чушь публикуют московские печатные издания.
Однако Маруся получила ответ, ибыстрее, чем ожидала.
Она сидела в пустом магазине, покупателей целый день не было — люди в последнее время редко покупали инструменты и краску, Маруся даже подумывала, что скоро придется работу менять, оборот был практически нулевой, а без зарплаты работать — дураков нет.
Хозяйственные магазины сети «Гвозди и краски» разорялись по всему миру, хоть продавщица об этом не знала. И дело не в том, что покупателям предлагали некачественный товар. Просто без Магии у них мало что получалось.
Бестолковый человек, у которого, как говорится, руки не из того места растут, может вдруг сделать ремонт в квартире или починить машину — это происходит волшебством или чудом, он или колдует, не замечая того, или ему помогают невидимые силы. Не умеющие готовить способны создать кулинарный шедевр — если делают это с любовью.
А вот выполнять сложные действия без Магии могут только профессионалы.
Но не о том размышляла Маруся. И даже не о вчерашнем объявлении в газету. Она думала о статусе свободной женщины и о том, что в предыдущей жизни муж ее убил, застав с мужчиной. Теперь у нее был любовник, а призрак мужа витал поблизости.
Мысли прервал телефонный звонок.
— Здравствуйте, я по объявлению, — раздался из трубки вкрадчивый голос. — Оно нас очень заинтересовало, и мы готовы оказать вам содействие в решении вашей проблемы.
— Про призраков? — спросила Маруся, резко и с напором. — А откуда я знаю, что вы не жулики? Вы какую организацию представляете?
— Наша организация зарегистрирована как «Психологический центр коррекции личности», ваша проблема пересекается с областью наших исследовательских интересов, так что мы готовы оказать вам помощь бесплатно, вы ничем не рискуете, — сказал голос заискивающе, — причем желательно срочно, у нас сейчас как раз в расписании есть окно. Вы можете к нам приехать…
Я был примерным студентом, хорошим парнем из благополучной московской семьи. Плыл по течению в надежде на счастливое будущее, пока в один миг все не перевернулось с ног на голову. На пути к счастью мне пришлось отказаться от привычных взглядов и забыть давно вбитые в голову правила. Ведь, как известно, настоящее чувство не может быть загнано в рамки. Но, начав жить не по общепринятым нормам, я понял, как судьба поступает с теми, кто позволил себе стать свободным. Моя история о Москве, о любви, об искусстве и немного обо всех нас.
Сергей Носов – прозаик, драматург, автор шести романов, нескольких книг рассказов и эссе, а также оригинальных работ по психологии памятников; лауреат премии «Национальный бестселлер» (за роман «Фигурные скобки») и финалист «Большой книги» («Франсуаза, или Путь к леднику»). Новая книга «Построение квадрата на шестом уроке» приглашает взглянуть на нашу жизнь с четырех неожиданных сторон и узнать, почему опасно ночевать на комаровской даче Ахматовой, где купался Керенский, что происходит в голове шестиклассника Ромы и зачем автор этой книги залез на Александровскую колонну…
Сергей Иванов – украинский журналист и блогер. Родился в 1976 году в городе Зимогорье Луганской области. Закончил юридический факультет. С 1998-го по 2008 г. работал в прокуратуре. Как пишет сам Сергей, больше всего в жизни он ненавидит государство и идиотов, хотя зарабатывает на жизнь, ежедневно взаимодействуя и с тем, и с другим. Широкую известность получил в период Майдана и во время так называемой «русской весны», в присущем ему стиле описывая в своем блоге события, приведшие к оккупации Донбасса. Летом 2014-го переехал в Киев, где проживает до сих пор. Тексты, которые вошли в этот сборник, были написаны в период с 2011-го по 2014 г.
В городе появляется новое лицо: загадочный белый человек. Пейл Арсин — альбинос. Люди относятся к нему настороженно. Его появление совпадает с убийством девочки. В Приюте уже много лет не происходило ничего подобного, и Пейлу нужно убедить целый город, что цвет волос и кожи не делает человека преступником. Роман «Белый человек» — история о толерантности, отношении к меньшинствам и социальной справедливости. Категорически не рекомендуется впечатлительным читателям и любителям счастливых финалов.
Кто продал искромсанный холст за три миллиона фунтов? Кто использовал мертвых зайцев и живых койотов в качестве материала для своих перформансов? Кто нарушил покой жителей уральского города, устроив у них под окнами новую культурную столицу России? Не знаете? Послушайте, да вы вообще ничего не знаете о современном искусстве! Эта книга даст вам возможность ликвидировать столь досадный пробел. Титанические аферы, шизофренические проекты, картины ада, а также блестящая лекция о том, куда же за сто лет приплыл пароход современности, – в сатирической дьяволиаде, написанной очень серьезным профессором-филологом. А началось все с того, что ясным мартовским утром 2009 года в тихий город Прыжовск прибыл голубоглазый галерист Кондрат Евсеевич Синькин, а за ним потянулись и лучшие силы актуального искусства.