Литературная Газета, 6421 (№ 27/2013) - [23]

Знаменитое «Благовещение» – ангел, сложивший ладони на груди, и Мадонна, откидывающая покрывало, чтобы принять божественный свет, – словно бы соткана из живописной ткани тончайшего цвета. В картине «Крещение Христа» Тициан добивается идеального соединения фигуры с пейзажем, который становится центральным в композиции.

Завершает экспозицию «Распятие Христа на кресте» – одна из кульминационных работ последней фазы тициановского стиля. Смысловой основой полотна становятся выражения лиц и жесты героев – сомкнутые в муках пальцы Мадонны, Доминик, страстно припадающий к кресту, и Иоанн, чья левая рука, поднятая к небу, озарена стальным небесным светом. Эта картина имеет поистине магический эффект – знаменитый сюжет буквально оживает за счёт глубоких красок и сложной композиции...

Екатерина НЕНАШЕВА

Архитектура в диалогах

Что же такое драматургия? Должен ли драматург, например, знать систему Станиславского или это необязательно? Развеять миф о простоте и общедоступности этой профессии "ЛГ" попросила главного редактора журнала «Современная драматургия» Андрея ВОЛЧАНСКОГО.

Архитектура в диалогах

 

Театральные афиши пестрят названиями новых спектаклей,  при этом постановки  столь  густо обрастают  пластами различных трактовок и интерпретаций, что уже не видно самой пьесы. И у  зрителей складывается впечатление, что  драматургия - всего  лишь повод  к эффектному спектаклю, к выражению «личной темы» режиссера.

Насколько правомерно такое определение? Ведь с таким же успехом  можно сказать, что  режиссер -  это «разводящий» пьесы, а режиссура лишь средство для визуализации драмы, комедии, фарса, трагедии, созданных автором. Какова роль драматурга в создании спектакля? Должен ли драматург, например,  знать систему Станиславского или это необязательно? Развеять миф о простоте  и общедоступности этой профессии мы попросили главного редактора журнала «Современная драматургия» Андрея Волчанского.

 

 

Готовых пьес не бывает

 

- Андрей Ростиславович, у многих людей сложилось впечатление, что хлеб драматурга очень легкий. Почему же тогда так мало хороших пьес?

-  Этот миф создается  людьми, которые сами никогда драматургией не занимались, а потому им кажется, что сочинить пьесу гораздо проще, чем роман или повесть: меньше страниц, не нужно описаний и т.д. Думаю, недостаток хороших пьес как раз и связан с распространенностью этого предрассудка. Потому что, когда человек берется за пьесу, ему кажется, что написать диалог – дело простое. Слева пиши, кто говорит, справа, что говорит - вот и пьеса.  Вот автор и пишет: «Привет. - Привет.- Как дела? - Нормально. - Хорошая погода»[?] И так страница за страницей. Но за таким  диалогом ничего не стоит, потому что диалог - это не просто разговор, это действие, конфликт интересов, где важно определить, чего персонаж  хочет добиться от собеседника. Какова его задача, сверхзадача?

- Вы   используете  терминологию  Станиславского. Не устарело ли учение великого  театрального реформатора сегодня?

- Нисколько. Ведь инструментарий Станиславского – это и наш  инструментарий. Он  необходим и для понимания качества пьесы, и для работы с авторами.  Дело в том, что готовых пьес почти не бывает, каждая нуждается в совместной работе редактора с автором.

Даже с опытным драматургом такая работа происходит. И здесь система Станиславского приходит  нам на помощь. Мы оперируем такими понятиями, как предлагаемые обстоятельства, событие, оценка факта,  сквозное  действие. Драматург должен знать о каждом персонаже абсолютно все: кто он, с чем выходит на сцену и откуда. Это тоже по Станиславскому, который, как известно, требовал сочинять биографии даже для эпизодических персонажей. Они  ведь появляются не из-за кулис, а из жизни, которая происходит сейчас за рамками сцены. Придуманных нами героев мы погружаем в определенные ситуации, и они начинают себя вести, как  - опять же по Станиславскому - этого требуют их характеры в предлагаемых обстоятельствах. Его «система»  - не какая-нибудь мертвая теория для изучения в театральных институтах, а то, чем мы пользуемся ежедневно.

- Станиславский придавал огромное значение авторским ремаркам. Современные режиссеры частенько игнорируют указания драматурга, ставят все с ног на голову и как дети радуются этому. Правда, зрители не всегда разделяют эти радости...

- Должен вам признаться, что в театре я в основном испытываю страдания, как бы ни был талантлив спектакль. Потому что я всегда на стороне драматурга, и видя, как вольно обращается театр даже с классическим текстом, начинаю мучиться. Что уж говорить о нынешних авторах, какое там уважение к тексту! Часто берут пьесу, ставят и  даже не извещают об этом. Спросите любого драматурга – то и дело возникают пиратские постановки.

 

Крапивница от сериалов

 

- Когда  смотришь слабую пьесу, то понимаешь, что все-таки  есть такая профессия – драматург.  А по каким критериям вы, читая рукопись драматического произведения, определяете его качество?

- Глазами это определить гораздо легче. Тексту тогда не спрятаться - за   музыкой, актерами, декорациями. К примеру, выходит  на сцену  медийная звезда, говорит любые слова, -  и все в восторге. А если еще споет песенку или станцует… А уж если есть световые эффекты или, как сейчас это модно, видеопроекция, - тогда уж совсем не отличишь добра от зла - особенно, не имея опыта.