Литературная Газета, 6358 (№ 07/2012) - [42]

В Москве Немирович сразу же включается в репетиционный процесс - В.Я. Станицын уже приступил к постановке пьесы "Последние дни" М.А. Булгакова. Натали - Степанова, Дантес - Массальский, Николай I - Ершов, Бенкендорф - Вербицкий, начальник 3-го отделения тайной полиции - Хмелёв. Замечательно играл Хмелёв, страшно.

Владимир Иванович, как правило, сидел в 7-м ряду на своём любимом месте, которое было отмечено именной табличкой.

В ходе репетиции он любил встать, пройтись по залу, подняться на сцену. Однажды он довольно раздражённо обратился к Павлу Владимировичу: "Массальский! Вы не Дантес! Я отлично помню Дантеса! Это был элегантный человек".

Последовал гул недоумения. "Вы напрасно иронизируете, - спокойно произнёс Немирович. И далее рассказал, как в конце 80-х годов ХIХ века отдыхал в Монте-Карло. Во время прогулки по набережной встретил знакомую даму и пригласил её выпить чашечку кофе. Они расположились в летнем кафе и мирно беседовали. Мимо проходил господин, который пристально смотрел на мою собеседницу и снял шляпу в приветственном поклоне. Она демонстративно отвернулась. "В чём дело?" - поинтересовался Немирович. - "Я не желаю его знать! - отчеканила дама. - Это убийца Пушкина! Это Дантес!"

Представляете, что должен был пережить 15-летний юноша, услышав в Москве 1942 года о встрече Немировича-Данченко с Дантесом?!

Справка отдела кадров: Градополов К.К. Принят на службу в МХАТ им. М. Горького 14 октября 1941 года. В послужном списке 154 роли, не считая участия в народных сценах и небольших эпизодах. За семьдесят сезонов сыграно более 12 000 спектаклей.

Один из них - "Синяя птица" М. Метерлинка. Знаковый спектакль в судьбе Константина Градополова. Берём программку: "Премьера состоялась 3 октября 1908 года. Спектакль поставлен К.С. Станиславским, Л.А. Сулержицким, И.М. Москвиным. Режиссёр возобновления 1989 года - К.К. Градополов".

Более ста лет живёт на сцене МХАТ им. М. Горького эта постановка, и многие годы именно усилиями К.К. Градополова сохраняется не только рисунок и смысл удивительного по своей сути спектакля, но и его духовная озарённость, и детская непосредственность, и возвышенность чувств. К. Градополов неутомим и бесконечно щедр, когда из года в год, невзирая на смену поколений, без устали вводит в спектакль всё новых и новых исполнителей. Он и сам до сих пор играет в этом спектакле.

Но если вы спросите самого актёра, какая же роль была его первой индивидуальной работой на сцене Художественного театра, ответ вы получите обстоятельный: "Это была душа Сахара. В спектакль меня вводил потрясающий человек обширнейшей эрудиции Борис Ильич Вершилов. Добрейший, обладавший удивительным тактом, он позже стал любимым педагогом в Школе-студии МХАТ Т.В. Дорониной. А когда он вводил меня в "Синюю птицу", душу Света, например, играла Еланская. Только душу Сахара я сыграл в этом спектакле 1110 раз. А ещё была душа Огня, душа Хлеба и Пса. Сейчас я Дедушка", - говорит, чуть улыбаясь, словно иронизируя, и задумывается, а потом вдруг с какой-то удвоенной энергией и убеждённостью произносит: "Я ни разу не изменил театру! Все знают, что ни Станиславский, ни Немирович не любили кинематограф, потому что считали: искусство создаётся только при живом человеческом участии! Зритель должен слышать живую речь, видеть живые глаза, живые слёзы, переживать вместе с актёром живые чувства. "Здесь, сегодня, сейчас" - любимая присказка Станиславского имела магическое влияние на актёров. Это и моё кредо".

Влюблённость Константина Константиновича Градополова поразительна. О чём бы он ни рассказывал, он всегда умеет опоэтизировать тот или иной эпизод, ту или иную сценку своих воспоминаний, и никогда нет в его рассказах ни тени пошлости, и истории его, значимые и возвышенные, зачастую искрят светлым, мягким юмором.

- Моя первая сценическая встреча с Немировичем-Данченко не менее для меня значительна! Состоялась она во время репетиции "Пушкина". Вот Владимир Иванович встаёт со своего места в зале, поднимается на сцену, подходит ко мне: "Почему вы открываете дверь вовнутрь? Открывайте так, чтобы Николай I выходил к народу". В этом замечательном спектакле "Последние дни" М. Булгакова значительно позже я стал Поэтом, которого знал и любил, - В.Я. Станицын ввёл меня на роль Кукольника. Я с упоением читал его стихи.

Так что и я могу сказать, что репетировал с самим Немировичем-Данченко!

В 1943 году, уже после смерти Владимира Ивановича, открылась Школа-студия МХАТ. Студии было присвоено его имя. Преподавателями стали многие выдающиеся артисты Художественного театра. Я был принят на первый курс и по окончании получил почётный статус участника первого выпуска мхатовской школы. А до этого мальчишкой играл во многих замечательных спектаклях: и в "Царе Фёдоре" - Стрелец, Стремянный, Рында, и в спектакле "Женитьба Фигаро", где танцевал на свадьбе Фигаро и Сюзанны (Прудкин, Андровская) сольный танец с Комоловой. Я был введён в спектакли "На дне" - беспризорник, и "Горячее сердце" - мещанин и ещё не что-нибудь, а задние ноги лошади! Это "мои университеты"! С 10 лет я был завсегдатаем театра. Ко мне очень по-доброму относился Фёдор Николаевич Михальский, и его восторженное, полное любви и преклонения перед самим явлением "Художественный театр" восприятие театра во многом передалось и мне. В 1958 году он выпустил первую книжку своих воспоминаний. "Дорогой Костя! - написал он на ней. - Вам - третьему поколению - скоро придётся принять на свои молодые плечи всё прошлое, настоящее и будущее Художественного театра. В добрый, счастливый путь! Старый администратор Художественного театра Ф. Михальский". Милый, добрый Филя из знаменитого "Театрального романа" М.А. Булгакова.