Листая страницы сербской истории… - [106]

Оля Иваницки. Портрет Пабло Пикассо.

В процессе разговора передо мной раскладывались всё новые и новые картины на основе упаковочного картона. Именно раскладывались: художница нашла весьма остроумный способ создавать портретные шедевры на картинах-«раскладушках» из девяти квадратов. Этот приём позволяет по-иному взглянуть на портрет, да и экономится место для хранения. У неё были лысый Пикассо с грустно-умными глазами, Энди Уорхол с копной волос, проницательный Никола Пуссен, саркастический Билл Гейтс и другие делатели и «копиисты времени». Даже, совсем неожиданно для меня, я увидел синеглазого Путина. На мой вопрос – почему? – ответ был краток – «он спас Россию».

И, конечно, полотна Оли рождают вопрос: это искусство или философия, или наоборот? Во всяком случае, это всегда поиск или бег «от» или «за», или «вместе». Конечно, она, как и многие другие мастера, испытала влияние гения Дали, но у Оли свой путь и собственная философия, которую и легко, и трудно увидеть в её провокативных картинах, в её прозе и поэзии, пронизанных размышлениями о вечности, вернее, времени, о художнике, задачах искусства.

Оля Иваницки. Портрет В. В. Путина

По сути, как мне видится, эти задачи и решала, как ни грустно о ней говорить в прошедшем времени, в красках Оля Иваницки.

С деятельностью таких русских мастеров, как Л. М. Браиловский, В. И. Жедринский, А. А. Вербицкий, связана жизнь сербских театров, всплеск активности в постановке исторических драм, сценография которых требовала отличного знания сербской архитектуры и сербской старинной одежды. Будучи профессионалами, успешно сочетавшими традицию с современными формами, русские сценографы оказали влияние на белградский театр, прежде всего, через внесение символизма и экспрессионизма в свои постановки. По мнению сербских историков театра, всей своей деятельностью они внесли огромный вклад в развитие сербского театрального искусства.

Ю. Л. Ракитин (Ионин)

С Народным театром в Белграде связано имя Юрия Львовича Ионина, более известного под театральным псевдонимом Ракитин. С 1920 г. свыше четверти века продолжалась режиссёрская работа Юрия Львовича Ракитина в сербском театре. Огромный и оригинальный талант позволил ему представить публике своё видение русской классики – пьес Островского, Толстого, Чехова. Его деятельность в этой сфере, взыскательность к актёрскому труду, своеобразие постановок, в которых чувствовались традиции МХАТа и большая доза мейерхольдовщины, связанная с «клоунадой», гротеском, – всё это снискало Ракитину огромный авторитет в сербском театральном мире. Творчество Ракитина-режиссёра явилось, как подчеркивают практически все историки сербского театра, огромным вкладом в процесс развития сербской режиссуры. Немного статистики, собранной трудами Алексея Борисовича Арсеньева, много сделавшего для увековечивания памяти своего знаменитого соотечественника. С 1905 по 2006 г. о Ракитине вышло 863 работы. Библиография работ самого режиссёра с 1909 по 2001 г. насчитывает 98 пунктов. Театрография: с 1911 по 1952 г. им было поставлено 228 спектаклей[272].

Летом 2009 г. хранитель Музея театрального искусства Сербии Мирьяна Одавич подарила мне свою талантливо написанную книгу о замечательной актрисе Татьяне Львовне Лукьяновой. По матери «легенда белградского и сербского театрального мира» была сербкой, по отцу – русской. Она так говорила о себе: «От матери я унаследовала Сербию, Россия мое отечество, но Сербия моя родина»[273].

В 1947 г. Татьяна вошла в труппу Белградского драматического театра, в котором сыграла свыше сотни ролей. Среди них были и Анна Павловна из пьесы Александра Островского «Доходное место», госпожа Форсайт в драме Артура Миллера «Смерть коммивояжёра», Рут в комедии Нормана Красна «Дорогая Рут», Адель в пьесе Федерико Гарсиа Лорки «Дом Бернардо Альбы». Одной из самых дорогих ролей стала роль Лоры Уингфилд в «Стеклянном зверинце» Теннесси Уильямса. Её изумительное вживание в мир девушки-инвалида было отмечено критикой, давшей высочайшую оценку игре Татьяны Лукьяновой. В 1955 г., когда Татьяне было чуть больше тридцати, она сыграла роль восьмидесятилетней Ребекки Нурс в пьесе Артура Миллера «Суровое испытание». Согласившись на эту роль, она плакала, идя к дому. И, тем не менее, начала готовиться, приглядываясь к пожилым женщинам на улицах, запоминая их походку, движения, разговор. В итоге за эту эпизодическую роль актриса получила лестные отзывы. Потом была игра в Современном театре, возникшем в начале 1960-х гг. на базе слияния Белградского драматического театра и театра Белградской комедии. В середине 1970-х гг. «несчастный брак» двух театров был расторгнут. Тогда актриса вновь заиграла в Белградском драматическом театре в таких спектаклях, как «Гарольд и Мод» Колина Хиггинса (поэтичная Мод), «Сокровище Берты» Андрея Хинга (Берта), «Самоубийца» Николая Эрдмана (Серафима Ильинишна), «Счастливые дни» Самуэля Беккета (Винни). В 77 лет Татьяна Лукьянова изумительно сыграла специально для неё написанную роль Мака Леле в драме Лиляны Лашич «Дом с окном». Эта элегия о нашем времени и семье, с судьбой, похожей на многие другие, была сыграна 22 мая 2000 года. Александр Джуричич писал тогда, что Татьяна Лукьянова в главной роли сыграла женщину, живущую в прошлом, не желающую сталкиваться с настоящим и отказывающуюся выйти из дома, так как внешний мир для неё не существует. Страшное разочарование и бесконечные словесные перепалки со снохой в то же время не мешают ей проявлять заботу о семье. Материнский инстинкт заставляет её отчаянно бороться за мир семейной жизни, которого нет, остались только отрывочные картинки воспоминаний и страх за внуков, которые выбирают смерть и изгнание. Игра Татьяны Лукьяновой, по мнению одного из критиков, может быть сравнима с той, которую зрители ждут от великанов мировой сцены. Последний раз актриса вышла на сцену 26 марта 2002 года. Тогда она с шармом сыграла роль служанки Луизы в салонной комедии Ноэля Кауарда «Частные жизни». Около 150 ролей сыграла Татьяна Лукьянова в театрах, кино, на радио и телевидении. Её талант отмечен почти двумя десятками наград и премий, среди которых и Орден за заслуги перед народом с серебряной звездой. И ещё небольшое добавление: после ухода актрисы из жизни Белградский драматический театр учредил как знак признательности своей «иконе» ежегодную награду за наилучшую роль, названную «Гран-при Татьяна Лукьянова».