Листая страницы сербской истории… - [104]
Если Краснов был самым известным архитектором в 1920-е гг., то в 1930-е гг. и позже, перед войной и после неё, таковым стал Григорий Иванович Самойлов, архитектор, художник, профессор Белградского университета.
В 1931 г. Самойлов одержал победу в конкурсе на лучший проект здания (2 400 кв. м) Пенсионного фонда чиновников и служителей Национального банка (угол Теразии и улицы Короля Александра). В журнале «Русский зодчий за рубежом» писали, что верхние этажи предназначены для канцелярий, нижний этаж будет отдан под магазины, кафе и ресторан с театральной залой на 600 мест, найдётся место и кинотеатру на 1200 мест[262]. Действительно, в отстроенном в 1939–1941 гг. здании фонда позднее разместился кинотеатр «Одеон». По мнению сербского исследователя М. Миловановича, это здание – «едва ли не наиболее значительный образец белградского монументализма конца тридцатых годов»[263]. И красоты, добавлю я.
Его талант в послевоенное время проявился в работе над проектами таких зданий, как Академия наук (1949–1951 гг.), Югославский банк внешней торговли (1950–1963 гг.). Ему принадлежит авторство интерьеров ряда гостиниц по всей Сербии, в том числе реконструкция отелей «Москва» и «Эксцельсиор» в Белграде, летний театр в Нише.
Самойлову принадлежит и проект здания технического факультета Белградского университета (улица Королевы Марии, 16), построенного в начале 1960-х гг. По своей форме это параллелепипед, выполненный из стекла и бетона, так сказать, обычная функциональная постройка, не привлекающая особого внимания. Однако её интерьеры замечательны своей феерической красотой. Особенно хорош первый этаж, где длинные ряды чёрных мраморных колонн, фигурная клетка потолка, а также выполненная с выдумкой конструкция цветных лестничных пролётов создают незабываемое впечатление. Чередование цветов во внутренней отделке и формы колонн на этажах, использование архитектором льющегося мощными потоками солнечного света плюс удачное решение внутреннего пространства с обширными аудиториями и почти везде просторными коридорами – всё это в очередной раз свидетельствует о таланте архитектора-художника Самойлова. Профессор Самойлов после освобождения Белграда в 1944 г. от немецко-фашистских захватчиков вплоть до 1974 г. преподавал на архитектурном факультете Белградского университета основы рисунка и живописи.
Палата Ниш в городе Ниш, архитектор Г. И. Самойлов
Творчество Самойлова-архитектора не забыто Белградом, и построенные им здания украшают сербскую столицу.
Россия была так богата на таланты, что её мастеров, особенно представителей богемы, можно было встретить в любой стране русского рассеяния. Так, культура той же сербской провинции проходила под знаком русского искусства.
Белград для многих художников, скульпторов, архитекторов стал домом и творческой мастерской. Одни из них вошли в Сербию уже зрелыми мастерами, известными в Европе и в мире, другие росли и вырастали, приобретали имя, свой стиль уже на сербской земле. Так, когда речь заходит о живописи, нельзя не вспомнить академика Степана Фёдоровича Колесникова. Вначале никому здесь не известный сорокалетний художник был вынужден работать грузчиком на железнодорожном вокзале. Но он продолжал верить в свою звезду и не бросал кисти.
В ноябре 1925 г. состоялась разножанровая выставка Колесникова. Здесь можно было увидеть картины, сюжеты которых связаны с недавним боевым прошлым сербов, такие как полотно «За отечество на Каймак-Чалане». Биограф художника Соня Маричевич отыскала весьма любопытный отзыв на эту картину, опубликованный в том же году в газете «Вечернее время»: «Колесников является единственным из всех иностранных художников, живущих у нас, который смог создать наш пейзаж. Но Колесников пошёл и дальше. Он вошёл в нашу историю, он передал то, что ни один из наших военных художников до сих пор не передал и вряд ли передаст, он передал Каймак-Чалан, он передал это как брат, понимающий страдания своего брата, такая картина нам была нужна, и вот теперь она у нас есть». Её сюжет связан с тяжелейшей битвой в сентябре 1916 г. сербской армии с болгарами на Салоникском фронте близ Битолы. В ней они проявили чудеса героизма, в итоге заняв «непобедимую» горную вершину Каймак-Чалан, имевшую стратегическое значение. Само полотно с изображением поля битвы с разбросанными мёртвыми телами и кружащими над ними стервятниками выдержано в русской традиции батальной живописи и несколько напоминает знаменитую картину Виктора Васнецова, которую можно увидеть в Третьяковке.
Будучи модным художником, Колесников имел обширную клиентуру, вкладывавшую деньги в «картинную недвижимость». На его полотнах были не только русские традиционные мотивы с церквами, но и сербские пейзажи, сербские святые, зарисовки балканской природы. «Люди, изображённые на картинах на фоне пейзажей, – это крестьяне, рыбаки, нищие. Он любил писать портреты стариков с морщинистой кожей»[264].
Цены на его картины были высокими, особенно после того, как он расписал потолок обновлённого Народного театра композицией «Богиня Талия на квадриге». В 1941 г. во время немецкой бомбардировки Белграда 6 апреля живопись серьёзно пострадала, но впоследствии была реконструирована.
