Красный нуар Голливуда. Часть II. Война Голливуда - [143]
Государству не оставалось ничего, кроме как посадить Браудера. Из отмеренных ему четырех лет он отбыл 14 месяцев: накануне визита Молотова в мае 1942-го, знаменовавшего заключение ФДР самого искреннего союза со Сталиным, президент помиловал генсека.
После освобождения с ним произошло то ли просветление, то ли помутнение, первые признаки которого заметны уже в книге «Победа и после» (1942). Браудера так потрясло решение «большой тройки» на Тегеранской конференции 28 ноября — 1 декабря 1943 года избавить мир на многие поколения от ужасов войны и полюбовно урегулировать все вопросы в ООН, что ему показалось, будто коммунизм уже победил.
7 января 1944-го Браудер созвал в Нью-Йорке пленум Национального комитета партии. 28 его участников с изумлением обнаружили, что на закрытое мероприятие генсек пригласил двести гостей. Гости не ушли разочарованными: это было уникальное шоу. Слыхано ли, чтобы вождь революционной и успешной партии вдруг объявил о ее роспуске? С другой стороны, ведь и союз США с СССР был чем-то неслыханным.
Браудер рассказал, что капитализм и социализм встали на путь мирного сосуществования и сотрудничества в едином послевоенном мире, управляемом «моральной силой» коалиции: очевидно, уже навсегда.
Крутое яйцо невозможно разварить обратно. Как многие химические процессы, это необратимо. Даже если не все обещания, сделанные в Тегеране, будут исполнены, большинство мужчин и женщин всего мира не позволят сломать это соглашение. ‹…› В этой ситуации сила, гражданская война, так называемая (sic!) революция (на самом деле контрреволюция) может быть только той силой, которую Юг использовал против Севера в нашей гражданской войне, реакционной силой, стремящейся уничтожить тегеранские перспективы и приблизить Третью мировую.
Совместная антифашистская борьба сняла классовые противоречия. Браудер готов лично пожать руку Моргану. Самобытная американская политическая культура делает двухпартийную систему незыблемой.
В качестве оппозиционной партии американцы (в том числе и большинство представителей рабочего класса) готовы рассматривать лишь ту, которая имеет шанс сразу прийти к власти. ‹…› Компартия должна скорректировать свое название, чтобы больше соответствовать американской политической традиции и собственной политической роли.
Один за другим, как загипнотизированные, делегаты от всего сердца поддержали товарища Браудера. Пленум постановил: партию распустить, создав беспартийную Американскую политическую коммунистическую ассоциацию. Что это такое, вряд ли понимал даже сам Браудер, но и XII съезд партии в мае 1944-го дружно проголосовал за ее самоубийство, кажущееся в исторической перспективе репетицией самоубийства компартий мира в эпоху перестройки. Более того: мудрое решение поддержали иностранные товарищи, включая Марти и мать Димитрова, с которыми Браудер связался по рации. Взбунтовавшегося Фостера политбюро дезавуировало, а вожака великой стачки докеров 1934-го Сэма Дарси просто исключило из партии.
Браудер был не одинок. Еще более восторженные чувства выказал Уилки в книге «Единый мир» (1943): война — плавильный котел, в котором американцы, англичане, русские и китайцы перерабатываются в новую, единую, демократическую расу. Сценарист-коммунист Пол Триверс утверждал в New Masses в сентябре 1943-го: война благотворно сказалась даже на продюсерах, а публика возмужала и стала восприимчивой к социальному кино.
В конце 1944-го эйфорию красных подстегнула благая весть: Дайс уходит! Не просто отказывается баллотироваться на новый срок в Конгрессе, но досрочно покидает КРАД. Что это, если не капитуляция? Что это, если не доказательство правоты товарища Браудера?
В годы войны Дайс вел себя так, словно ничего не изменилось, СССР — по-прежнему злейший враг, профсоюзы не заключили классовый мир, а цензура не преследует публичные проявления расизма. В сентябре 1942-го он произнес гневную речь о подрывной деятельности Frontier Films, напомнившей о себе «Родной землей», которую Дайс почему-то счел экранизацией романа Ричарда Райта «Сын Америки».
Дайс, чего с ним не случалось со времен разоблачений Темпл и Цыганки, снова стал давать поводы для смеха. В марте 1942-го он информировал вице-президента Уоллеса, что в руководимом им Совете по экономике военного времени работают 35 коммунистов. Историки полагают, что Дайс выполнял социальный заказ дельцов, чью тайную торговлю с Германией и Японией Совет начал прижимать.
Но обсуждать Америка принялась не коммунистов и не торговцев-предателей, а главного экономического советника Уоллеса — уважаемого социолога и экономиста, 60-летнего Мориса Пармели. По словам Дайса, он представлял особенную угрозу нации, поскольку посвятил одну из своих книг «Нудизму в современной жизни» (1931). Особенно насторожило Дайса то, что Пармели родился в Константинополе.
В подозрительном городе профессор родился по уважительной, даже образцово американистской причине: его родители были миссионерами. Но грех нудизма за ним числился. Прожив несколько лет в Германии, Пармели уверовал в натуралистское движение и возглавил Американское гимнософическое общество. Пропаганда нудизма стоила ему в 1938-м поста в Министерстве сельского хозяйства, перепутавшем нудизм с социализмом.
Увлекательная книга культового российского кинокритика Михаила Трофименкова, повествующая о криминальной жизни французской столицы.(задняя сторона обложки)Культовый кинокритик Михаил Трофименков, сотрудник издательского дома «Коммерсантъ», профессиональный историк, удостоенный всех возможных и невозможных наград в области журналистики, в этой книге выступает в неожиданном амплуа. Он открывает читателям опасный, подпольный, призрачный Париж преступлений и заговоров, безумцев-оборотней и бандитов-романтиков.
Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики».
Документальный роман «Красный нуар Голливуда» рассказывает о политической борьбе, которая велась на «фабрике грез» в 1920–1960‐х годах. Несколько десятилетий Америка жила в страхе перед коммунистическим заговором. Итогом «красной паники» стали «охота на ведьм» и крах Старого Голливуда. Первая часть тетралогии посвящена 1930-м. В задушенном Великой депрессией Голливуде рождается профсоюзное движение. Вслед за тысячами американцев кинематографисты совершают паломничество в СССР. С Бродвея, писать для звукового кино, приезжают красные сценаристы.
Герои этой книги – люди, воплощающие в себе двадцатый век. Те, чьи судьбы стали перекрестьем исторических сюжетов, политических противоречий, идеологических сомнений и духовных поисков века. Наши – Баталов, Бродский, Тихонов, Юрский и многие другие – и зарубежные, среди которых Антониони, Мастроянни, Том Вулф, Хантер Томпсон и десятки других. Калейдоскоп имен и судеб складывается под пером Михаила Трофименкова в портрет века – трагического и величественного. Продолжение бестселлера «XX век представляет. Кадры и кадавры». Содержит нецензурную брань.
НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.
Опубликовано в журнале «Левая политика», № 10–11 .
"Литературная газета" общественно-политический еженедельник Главный редактор "Литературной газеты" Поляков Юрий Михайлович http://www.lgz.ru/.
«Почему я собираюсь записать сейчас свои воспоминания о покойном Леониде Николаевиче Андрееве? Есть ли у меня такие воспоминания, которые стоило бы сообщать?Работали ли мы вместе с ним над чем-нибудь? – Никогда. Часто мы встречались? – Нет, очень редко. Были у нас значительные разговоры? – Был один, но этот разговор очень мало касался обоих нас и имел окончание трагикомическое, а пожалуй, и просто водевильное, так что о нем не хочется вспоминать…».
Деятельность «общественников» широко освещается прессой, но о многих фактах, скрытых от глаз широких кругов или оставшихся в тени, рассказывается впервые. Например, за что Леонид Рошаль объявил войну Минздраву или как игорная мафия угрожала Карену Шахназарову и Александру Калягину? Зачем Николай Сванидзе, рискуя жизнью, вел переговоры с разъяренными омоновцами и как российские наблюдатели повлияли на выборы Президента Украины?Новое развитие в книге получили такие громкие дела, как конфликт в Южном Бутове, трагедия рядового Андрея Сычева, движение в защиту алтайского водителя Олега Щербинского и другие.
Курская магнитная аномалия — величайший железорудный бассейн планеты. Заинтересованное внимание читателей привлекают и по-своему драматическая история КМА, и бурный размах строительства гигантского промышленного комплекса в сердце Российской Федерации.Писатель Георгий Кублицкий рассказывает о многих сторонах жизни и быта горняцких городов, о гигантских карьерах, где работают машины, рожденные научно-технической революцией, о делах и героях рудного бассейна.
Свободные раздумья на избранную тему, сатирические гротески, лирические зарисовки — эссе Нарайана широко разнообразят каноны жанра. Почти во всех эссе проявляется характерная черта сатирического дарования писателя — остро подмечая несообразности и пороки нашего времени, он умеет легким смещением акцентов и утрировкой доводить их до полного абсурда.