Красный нуар Голливуда. Часть II. Война Голливуда - [121]

По сути «контора» Рокфеллера была полноценной разведслужбой и — благодаря ее независимости от ДВИ — последним прибежищем для «сомнительных элементов», отвергнутых ДВИ или УСС. Над двумя фильмами для Рокфеллера, например, работал Рапф, прикомандированный к Фейхтвангеру, по-английски не говорившему и игравшему роль «свадебного генерала». А Бунюэль перемонтировал (сжал в дайджест) «Триумф воли» и «Крещение огнем» (реж. Ганс Бертрам, 1940) о разгроме Польши. Эти фильмы, то ли добытые по тайным каналам, то ли конфискованные у американских нацистов, считались сугубо секретными материалами. То есть у Бунюэля был допуск более высокой степени, чем у подполковника Капры. Капра был выше любых подозрений, но, когда группе «Почему мы сражаемся» потребовалось посмотреть «Триумф воли», оказалось, что (в отличие от Литвака и документалиста Эдгара Петерсона) он не имеет на это права. ФБР, «просветив» Бунюэля в июне 1942-го, как ни странно, санкционировало и его работу в музее, и подачу документов на американское гражданство.

И опять все полетело в тартарары.

Вину за это Бунюэль возлагал на бывшего товарища-соавтора, посвятившего ему опасные строки в книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали» (1942):

Бунюэль только что кончил «Золотой век». Меня ожидало ужасающее разочарование — фильм оказался пародией на мой замысел. Зримая, телесная поэзия католицизма обернулась грубой антиклерикальной сатирой.

В некотором смысле это обвинение оказалось более серьезным, чем обвинение в коммунистических взглядах. ‹…› Некий господин Прендергаст, представлявший в Вашингтоне интересы католических кругов ‹…› стал добиваться моего увольнения. — Бунюэль.

Барри сопротивлялась целый год, пока Motion Picture Gerald не сообщила, что, по данным конфиденциальных источников, сенатский комитет урежет бюджет музея, если музей не расстанется с Бунюэлем.

Директор ‹…› советует мне не сдаваться. Но я предпочитаю подать в отставку и снова оказываюсь на улице. Опять наступили черные дни. В тот период меня так мучил ишиас, что подчас приходилось передвигаться на костылях. Благодаря Владимиру Познеру меня взяли диктором испанских вариантов документальных картин об американской армии, пехоте, артиллерии и т. п. Эти фильмы затем показывались во всех странах Латинской Америки.

1944-й оказался тягостнее, чем 1939-й. Голливуд может предложить только работу над испанскими вариантами картин Warner. Через год Бунюэль лишится и этой поденщины. Никому не нужного гения приютит в 1946-м щедрая Мексика, кино которой он прославит.

* * *

По какому праву майор Капра вызывает писателей в Вашингтон? — The Hollywood Reporter, 1942.

Сильнее всего лихорадило группу Капры, подчиненную напрямую генералу Маршаллу и выпускавшую раз в две недели армейский киножурнал.

Капра был, по словам Джулиуса Эпстайна, «попутчиком крайне правых». Сценарист Леонард Шпигельглас говорил, что его искренне удручала солидарность большинства сценаристов с Испанией, поскольку он сам, добрый католик, был «большим франкоидом». Но вот кем Капра точно не был, так это «загонщиком». Истинному американисту, пока идет война, безразлична партийность коллег: все для фронта, все для победы.

Из семи сценаристов, которых он мобилизовал в 1942-м, четверо (Джон Сэнфорд, Джером Ходоров, братья Эпстайны) обвинялись в членстве в компартии. В апреле 1943-го группу пополнил Ивенс, вызванный из Канады: там он работал на кинослужбу, созданную великим Джоном Грирсоном. С собой он привел Ван Донген и капрала Карла Формана, сценариста и коммуниста.

Со всеми своими красными Капра расстался. Но по собственной инициативе — только с Эпстайнами, работавшими над «Битвой за Россию» (1943) и «Битвой за Британию» (1943). Прочитав их наметки, Капра с горечью записал в дневнике, что они «полны коммунистической пропаганды». Джулиус узнал об этом только в 1984-м и был ошарашен. Капра не предъявил братьям никаких претензий и тем более не доносил на них. А увольнению Эпстайны были только счастливы. Вызов Капры оторвал их от работы над «Касабланкой», теперь они смогли к ней вернуться (и получить «Оскар»).

Сэнфорда рекомендовал другой коммунист — Сидни Бахман, работавший с Капрой («Потерянный горизонт», «Мистер Смит едет в Вашингтон»). «Битву за Россию» и так и не снятый фильм «Узнай своего союзника: Россия» Капра поручил именно ему: если он случайно доверил русскую тему коммунисту, о партийности которого не догадывался, это опровергает саму теорию вероятности. Более того: Капра выбил для Сэнфорда офицерский чин.

Сэнфорд уже сидел на чемоданах в Голливуде, когда раздался звонок от Капры: Вашингтон счел его кандидатуру неприемлемой. Последовавшая переписка делает честь обоим. Разве что Сэнфорд соврал Капре, отрицая свою партийность. Совесть его не мучила: да, соврал, но потому, что Капра не имел права спрашивать, коммунист ли я.

Я прекрасно знаю, что ты положил меня на полку, потому что подозреваешь, что я коммунист. Если бы мне было до шуток, я бы заподозрил, что надо мной от души посмеялись. Правительство США попросило меня посвятить шесть недель моей жизни сценарию, говорящему, что Россия — наш незаменимый союзник, а в результате ‹…› мне говорят, что я продался за тридцать московских сребреников. ‹…›