Красный нуар Голливуда. Часть II. Война Голливуда - [117]
Все вернулось на круги своя. Вступив в ряды ВМФ, Хейден — теперь уже Гамильтон — перешел в ведомство Донована. По документам служил он в Каире, по жизни — в Бари. Итальянский порт на Адриатике известен как «малый Перл-Харбор». В ночь на 2 декабря 1943-го двести самолетов под командованием самого Рихтгофена разнесли его в щепки, парализовав работу до февраля 1944-го. Погибло около тысячи человек, да еще иприт с одного из взорванных судов отравил всю округу. Бари был секретным центром связи УСС с партизанами Народно-освободительной армии Югославии.
Из всех вооруженных коммунистических формирований англо-американцы теснее всего сотрудничали с армией Тито. Армией не только по названию: вступив в бой еще в июле 1941-го, НОАЮ насчитывала к 1944 году до полумиллиона бойцов, сковывала несколько немецких дивизий, решала стратегические задачи и сохраняла не показную независимость от Москвы. Суровые, отчаянные, живописные бойцы, крестьяне и интеллигенты, обращавшие в бегство элиту СС, поражали воображение американцев. Не «заболеть» коммунизмом было невозможно. Особенно такому романтику, как Хейден.
Десятки раз, прорывая немецкую блокаду, Хейден доставлял партизанам в Югославию, Албанию, на греческие острова оружие, оборудование, медикаменты — по пять-шесть тонн за рейс. Работал и в тылу врага: его группу забрасывали в Боснию, оттуда — через болота — она переходила в партизанские районы Словении.
Мы испытывали огромное, я бы сказал, безграничное уважение к тому, как они сражались. Думаю, уважение было взаимным. Я никогда ничего подобного не испытывал. Мы знали, что ими руководят коммунисты, мы знали, что у них есть комиссары, но это почти не обсуждалось.
Помимо американских наград Хейден получил югославский «Орден за заслуги перед народом», но так его и не увидел. В конце 1944-го он получил месячный отпуск, а пока отдыхал, штат отдела, работавшего с НОАЮ, был сокращен.
Я жаждал найти похожую работенку. Я не знал, где, но надеялся, что мне удастся попасть к партизанам, потому что это очень интересно, это стимулирует, это лучше, чем любая другая работа.
Хейден направился в Сан-Франциско, к старому знакомцу, капитану Уорвику Томпкинсу. Их отношения носили пунктирный характер. Когда-то Томпкинс отказался взять четырнадцатилетнего мальчишку в море. При новой встрече, уже в Калифорнии, оказалось, что капитан — коммунист, но Хейден был тогда невосприимчив к абстрактной агитации. В Югославии у него возникло естественное желание написать капитану: «Может быть, вы были не так уж неправы. Эти люди делают потрясающую работу».
Идейная близость воспламенила тлевшую дружбу, если, конечно, в отношении Хейдена уместно говорить об идеях. С ходу он угодил в водоворот красного Сан-Франциско. Томпкинс водил его из компании в компанию, и везде Хейден со своими партизанскими былинами был звездой. Судя по всему, сами коммунисты о партизанах имели чисто теоретическое представление. Когда Хейден попросил Томпкинса связать его с какими-нибудь серьезными знатоками герильи, тот посоветовал позвонить в редакцию Daily Worker Виктору Джереми Джерому — большому, надо полагать, авторитету в области диверсий.
Я позвонил и сказал: «Говорит лейтенант Джон Гамильтон, Корпус морской пехоты США. Я хотел бы говорить с В. Д. Джеромом». На том конце провода случилось какое-то оцепенение. (Еще бы. — М. Т.)
Джером назначил встречу в кафе на углу Двенадцатой улицы и Пятой авеню.
Полчаса спустя какой-то человек вбежал в заднюю комнату, и я подумал: «Должно быть, это Джером». Я посмотрел на него. Он посмотрел на меня. Я встал, представился и снова сел. Моей целью было узнать, имеет ли он какое-нибудь представление, где разворачиваются партизанские движения. Он не захотел говорить со мной. Я думаю, он мне не доверял. Я позвонил человеку по имени Джо Норт, которого он упомянул. Я встретился с ним в здании, служившем, полагаю, штабом ихней банды. Поговорили о том о сем. Ничего конструктивного. Я вернулся в Вашингтон и поговорил кое с кем в УСС насчет возможности отправиться в Испанию. Они ответили, что у них уже есть люди в Испании.
Испания, конечно же, Испания. То, что именно о ней зашла речь, — не только дань памяти интербригад: именно в конце 1944-го возник шанс переиграть проигранную войну.
После неминуемого поражения «оси» Испания оставалась единственной страной не только с фашистским режимом, но и деятельно, несмотря на нейтралитет, воевавшей на стороне Гитлера. Никто не сомневался, что Объединенные нации не станут терпеть Франко. Испанский вопрос действительно был одним из первых в повестке ООН. В 1946-м Генассамблея объявила Франко моральный (9 февраля) и дипломатический (12 декабря) бойкот.
Но еще осенью 1944-го в Испании началась «малая» гражданская война. Десятки тысяч республиканцев, участников французского Сопротивления, были сведены в 14-й партизанский корпус и получили добро де Голля на вторжение в Каталонию. Координировал его подготовку — в свете чего интерес Хейдена кажется неслучайным — Любо Илич, будущий народный герой и военный атташе Югославии во Франции. В Испании он возглавлял штаб 14-го корпуса, во Франции — оперативный отдел штаба Французских внутренних сил, армии Сопротивления.
Увлекательная книга культового российского кинокритика Михаила Трофименкова, повествующая о криминальной жизни французской столицы.(задняя сторона обложки)Культовый кинокритик Михаил Трофименков, сотрудник издательского дома «Коммерсантъ», профессиональный историк, удостоенный всех возможных и невозможных наград в области журналистики, в этой книге выступает в неожиданном амплуа. Он открывает читателям опасный, подпольный, призрачный Париж преступлений и заговоров, безумцев-оборотней и бандитов-романтиков.
Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики».
Герои этой книги – люди, воплощающие в себе двадцатый век. Те, чьи судьбы стали перекрестьем исторических сюжетов, политических противоречий, идеологических сомнений и духовных поисков века. Наши – Баталов, Бродский, Тихонов, Юрский и многие другие – и зарубежные, среди которых Антониони, Мастроянни, Том Вулф, Хантер Томпсон и десятки других. Калейдоскоп имен и судеб складывается под пером Михаила Трофименкова в портрет века – трагического и величественного. Продолжение бестселлера «XX век представляет. Кадры и кадавры». Содержит нецензурную брань.
Документальный роман «Красный нуар Голливуда» рассказывает о политической борьбе, которая велась на «фабрике грез» в 1920–1960‐х годах. Несколько десятилетий Америка жила в страхе перед коммунистическим заговором. Итогом «красной паники» стали «охота на ведьм» и крах Старого Голливуда. Первая часть тетралогии посвящена 1930-м. В задушенном Великой депрессией Голливуде рождается профсоюзное движение. Вслед за тысячами американцев кинематографисты совершают паломничество в СССР. С Бродвея, писать для звукового кино, приезжают красные сценаристы.
НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.
Анархизм, шантаж, шум, терроризм, революция - вся действительно актуальная тематика прямого политического действия разобрана в книге Алексея Цветкова вполне складно. Нет, правда, выборов и референдумов. Но этих привидений не встретишь на пути партизана. Зато другие духи - Бакунин, Махно, Маркузе, Прудон, Штирнер - выписаны вполне рельефно. Политология Цветкова - практическая. Набор его идей нельзя судить со стороны. Ими можно вооружиться - или же им противостоять.
Николай Афанасьевич Сотников (1900–1978) прожил большую и творчески насыщенную жизнь. Издательский редактор, газетный журналист, редактор и киносценарист киностудии «Леннаучфильм», ответственный секретарь Совета по драматургии Союза писателей России – все эти должности обогатили творческий опыт писателя, расширили диапазон его творческих интересов. В жизни ему посчастливилось знать выдающихся деятелей литературы, искусства и науки, поведать о них современным читателям и зрителям.Данный мемориальный сборник представляет из себя как бы книги в одной книге: это документальные повествования о знаменитом французском шансонье Пьере Дегейтере, о династии дрессировщиков Дуровых, о выдающемся учёном Н.
Животворящей святыней назвал А.С. Пушкин два чувства, столь близкие русскому человеку – «любовь к родному пепелищу, любовь к отеческим гробам». Отсутствие этих чувств, пренебрежение ими лишает человека самостояния и самосознания. И чтобы не делал он в этом бренном мире, какие бы усилия не прилагал к достижению поставленных целей – без этой любви к истокам своим, все превращается в сизифов труд, является суетой сует, становится, как ни страшно, алтарем без божества.Очерками из современной жизни страны, людей, рассказами о былом – эти мысли пытается своеобразно донести до читателей автор данной книги.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уильям Берроуз — каким он был и каким себя видел. Король и классик англоязычной альтернативной прозы — о себе, своем творчестве и своей жизни. Что вдохновляло его? Секс, политика, вечная «тень смерти», нависшая над каждым из нас? Или… что-то еще? Какие «мифы о Берроузе» правдивы, какие есть выдумка журналистов, а какие создатель сюрреалистической мифологии XX века сложил о себе сам? И… зачем? Перед вами — книга, в которой на эти и многие другие вопросы отвечает сам Уильям Берроуз — человек, который был способен рассказать о себе много большее, чем его кто-нибудь смел спросить.