Красные фонари - [51]
Раньше бездарно транжирил время, упускал шансы сделать что-нибудь стоящее. Однажды покойный Гриша Горин принес в «Современник» пьесу «Кин IV», которую, как он сам говорил, писал для меня, поставив мою фотографию на стол. Начали репетировать, я попросил заменить нескольких партнеров, посчитав, что так будет лучше. Игорь Кваша, сначала взявшийся ставить пьесу, потом наотрез отказался. В итоге репетиции прекратились, и мы потеряли «Кина». Горин отдал пьесу в театр имени Маяковского, где спектакль с успехом идет до сих пор. Или другой пример. Римаса Туминаса несколько лет уговаривали сделать что-нибудь в «Современнике» после «Играем Шиллера». Наконец режиссер согласился поставить «Пляску смерти» Стриндберга. На распределении мне дали главную роль. Партнеры — Неелова и Гармаш. Я подумал и… отказался. Почему? Пьеса не понравилась. Я отказался у Марка Захарова в «Мюнхгаузене» от роли, которую играет Игорь Кваша. Почему-то мне в голову ударило, что я не хочу играть в этом фильме. Показалось, что Захаров больше будет заниматься Олегом Янковским, у которого потрясающая роль Мюнхгаузена, а я буду страдать. Кваша, наоборот, очень хотел это сыграть. Ну и сыграл. Еще я отказался играть в картине «Кин-дза-дза» у Данелия роль, которую сыграл Юрий Яковлев. Меня утвердили, сшили костюм. Пришел я на репетицию уже перед самыми съемками. Режиссер Георгий Данелия все время занимался Леоновым, а на меня не обращал никакого внимания, поэтому я и сказал, что не хочу здесь сниматься, и ушел из картины. Бывает такое. Также я отказался сниматься в очень хорошей картине в Киеве у потрясающего режиссера… В итоге там снялся Кваша.
Я бы сказал, это «примочки» характера. Лучше первым быть в дерьме, чем где-то быть неуверенным.
Не знаю, был бы я в несыгранных ролях лучше других актеров… Выходит, незаменимых нет? Это вопрос сложный. Человек неповторим. Его заменить другим невозможно. Ну, как можно было заменить Николая Гриценко или Федора Шаляпина? Они неповторимы. Это не то чтобы одну деталь заменить на другую, более совершенную. Каждый человек по-своему оригинален и рассматривается в определенных временных обстоятельствах.
Сыгранные роли в театре и кино
Роли Валентина Гафта в театре «Современник»
1970 г. — Адуев Петр Иванович — В. Розов (по И. Гончарову) «Обыкновенная история»
1970 г. — Стеклов — М. Шатров «Большевики»
1971 г. — Мартин — Р. Каугвер «Свой остров»
1971 г. — Гусев — М. Рощин «Валентин и Валентина»
1973 г. — Глумов — М. Е. Салтыков-Щедрин «Балалайкин и К°»
1973 г. — Жгенти — М. Шатров «Погода на завтра»
1974 г. — Лопатин — К. Симонов «Из записок Лопатина»
1976 г. — Фирс — А. П. Чехов «Вишневый сад»
1977 г. — Кухаренко — А. Гельман «Обратная связь»
1978 г. — Генрих IV — Л. Пиранделло «Генрих IV»
1980 г. — Горелов — М. Рощин «Спешите делать добро»
1981 г. — Людовик XIV — М. Булгаков «Кабала святош»
1982 г. — Вершинин — А. П. Чехов «Три сестры»
1983 г. — Городничий — Н. В. Гоголь «Ревизор»
1984 г. — Джордж — Э. Олби «Кто боится Вирджинии Вульф?»
1986 г. — «Дилетанты» — авторский вечер артистов театра
1988 г. — Бостон — Ч. Айтматов «Плаха»
1989 г. — Рахлин — В. Войнович, Г. Горин «Кот домашний средней пушистости»
1992 г. — Лейзер — Й. Бар-Йосеф «Трудные люди»
1992 г. — Миранда — А. Дорфман «Смерть и дева»
1994 г. — Хиггинс — Б. Шоу «Пигмалион»
1998 г. — Букин — А. Галин «Аккомпаниатор»
2000 г. — Валентин — Н. Коляда «Уйди-уйди»
2001 г. — Глумов — М. Е. Салтыков-Щедрин «Балалайкин и К°» (возобновление)
2007 г. — Он — Н. Коляда «Заяц love story»
Роли Валентина Гафта в других театрах
1964 г. — Э. Радзинский — «Обольститель Колобашкин» — Театр на Малой Бронной
1964 г. — Э. Радзинский — «104 страницы про любовь» — Театр им. Ленинского комсомола
2000 г. — Джеймс — «Коллекция Пинтера» (театральное агентство «Театрон-Н»)
2002 г. — Трусоцкий — «Муж, жена и любовник» (Театр им. Моссовета)
Режиссерские работы
2001 г. — М. Е. Салтыков-Щедрин «Балалайкин и К°» (сорежиссер новой версии спектакля) — театр «Современник»
Фильмография
1956 г. — «Поэт»
1956 г. — «Убийство на улице Данте»
1961 г. — «Олеко Дундич»
1961 г. — «Подводная лодка»
1965 г. — «Мы, русский народ»
1967 г. — «Первый курьер»
1968 г. — «Новенькая»
1969 г. — «Жди меня, Анна»
1970 г. — «Мститель» (киноальманах «Семейное счастье»)
1970 г. — «Дорога на Рюбецаль»
1971 г. — «О любви»
1971 г. — «Ночь на 14-й параллели»
1971 г. — «Разрешите взлет»
1971 г. — «Человек с другой стороны»
1973 г. — «Всего несколько слов в честь господина де Мольера» Т/Ф)
1973 г. — «Семнадцать мгновений весны»
1973 г. — «Цемент»
1974 г. — «Жребий»
1974 г. — «Иван да Марья»
1974 г. — «Москва, любовь моя»
1974 г. — «Чудо с косичками»
1975 г. — «Здравствуйте, я ваша тетя!»
1976 г. — «Бешеное золото»
1976 г. — «Дневной поезд»
1976 г. — «Повесть о неизвестном актере»
1977 г. — «Девочка, хочешь сниматься в кино?»
1977 г. — «Почти смешная история»
1977 г. — «Схватка в пурге»
1978 г. — «Кентавры»
1978 г. — «Короли и капуста»
1979 г. — «Мужчины и женщины»
1979 г. — «Сегодня и завтра»
1979 г. — «Утренний обход»
1979 г. — «Циркачонок»
1980 г. — «Гараж»
1980 г. — «О бедном гусаре замолвите слово»
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книгу кроме известных стихов и эпиграмм включены новые и ранее не публиковавшиеся произведения Валентина Гафта, в том числе его воспоминания, написанные специально для этого издания. Глава «Штрихи к портрету» содержит новеллы, эссе и интервью о Гафте, предоставленные издательству такими известными деятелями театра и кино, как Л. Ахеджакова, Р. Быков, Г. Горин, И. Кваша, Э. Рязанов. В главах «Имена», «Театр», «Ты и я», «Отражения», «Угол зрения», «Зоосад» произведения подобраны по тематическому признаку, что позволит читателю легче воспринимать и прочувствовать необычную силу поэтического дарования Гафта и своеобразное восприятие им окружающего мира.
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.
Автобиография выдающегося немецкого философа Соломона Маймона (1753–1800) является поистине уникальным сочинением, которому, по общему мнению исследователей, нет равных в европейской мемуарной литературе второй половины XVIII в. Проделав самостоятельный путь из польского местечка до Берлина, от подающего великие надежды молодого талмудиста до философа, сподвижника Иоганна Фихте и Иммануила Канта, Маймон оставил, помимо большого философского наследия, удивительные воспоминания, которые не только стали важнейшим документом в изучении быта и нравов Польши и евреев Восточной Европы, но и являются без преувеличения гимном Просвещению и силе человеческого духа.Данной «Автобиографией» открывается книжная серия «Наследие Соломона Маймона», цель которой — ознакомление русскоязычных читателей с его творчеством.
Работа Вальтера Грундмана по-новому освещает личность Иисуса в связи с той религиозно-исторической обстановкой, в которой он действовал. Герхарт Эллерт в своей увлекательной книге, посвященной Пророку Аллаха Мухаммеду, позволяет читателю пережить судьбу этой великой личности, кардинально изменившей своим учением, исламом, Ближний и Средний Восток. Предназначена для широкого круга читателей.
Фамилия Чемберлен известна у нас почти всем благодаря популярному в 1920-е годы флешмобу «Наш ответ Чемберлену!», ставшему поговоркой (кому и за что требовался ответ, читатель узнает по ходу повествования). В книге речь идет о младшем из знаменитой династии Чемберленов — Невилле (1869–1940), которому удалось взойти на вершину власти Британской империи — стать премьер-министром. Именно этот Чемберлен, получивший прозвище «Джентльмен с зонтиком», трижды летал к Гитлеру в сентябре 1938 года и по сути убедил его подписать Мюнхенское соглашение, полагая при этом, что гарантирует «мир для нашего поколения».
Леонид Филатов (1946–2003) был щедро одарен разнообразными талантами. Блестящий артист театра и кино. Замечательный драматург, сценарист и кинорежиссер. Великолепный поэт. Пародист. Сказочник. Автор едкого, уморительно-смешного сказа «Про Федота-стрельца, удалого молодца». Создатель и ведущий телепередачи «Чтобы помнили» на канале ОРТ.В этой книге Леонид Филатов раскрывается перед нами как глубокий самобытный мыслитель. Он размышляет о природе творчества, о судьбе, о любви…
Нонна Мордюкова - не просто великая актриса, она символ русской женщины, сильной, жесткой, принципиальной и в то же время мягкой, внимательной, наполненной всепоглощающей любовью и самопожертвованием. Она - наша, настоящая. Другой такой актрисы никогда не было и не будет. Ей удавалось все: драматические, характерные роли и великолепные комедийные персонажи. Она говорила: "В кино все стараются скорей заплакать. Да плакать легче всего, ты попробуй засмеяться, чтобы зрительный зал попадал от хохота!" Когда читаешь эту книгу, кажется, слышишь ее голос.
Народный артист СССР Лев Константинович Дуров – блистательный рассказчик, его байки славятся не только в театральном мире, но и давно уже завоевали поистине всенародную любовь.Данная книга – наиболее полный сборник баек от Дурова.
Роман-детектив, написанный знаменитым актером, с кинематографической точностью представляет героев на изломах Эпохи.«Кинематограф, театральное действо проглядывают сквозь строки романа. Близко к сценарному построению текста, сжато и точно выписаны характеры. Действие развивается поразительно быстро, но без спешки, что дает возможность следить за приключениями героев этого „детектива“.Кавычки, в которые взято слово, обозначающее жанр… Уместны они? И да, и нет. К месту они потому, что детектив — верно найденная форма повествования.