Коронация - [2]

Шрифт
Интервал

Жена. Для тебя все неважно.

Мацек. Но ведь мы не умрем с голода.

Жена. Не в этом дело! Мы ведь договорились. Надо было хотя бы позвонить.

Мацек. Ты права. Прости.

Жена. Ты посмотри, что в квартире! Стиральный порошок закончился, мыло, мешки для мусора…

Мацек(потеряв терпение). Хорошо! Давай поедем сейчас.

Жена. Сейчас уже поздно.

Мацек. Еще только семь.

Жена. У меня нет времени.

Мацек. Почему?

Жена. Я должна собраться на работу. Я тоже работаю. Кроме того, надо прибраться, постирать…

Мацек. Так у тебя же нет стирального порошка.

Жена. Не цепляйся к словам, пожалуйста.

Мацек. Я не цепляюсь. Просто мне интересно, как ты будешь стирать без порошка?

Жена. Одолжу у соседей. (Начинает крутиться по комнате, подходит к кровати и собирает раскиданную по полу одежду.) Пожалуйста, будь добр, убирай за собой вещи. (Бросает Мацеку одежду.)

Мацек(спустя минуту, одеваясь). Что у тебя на работе?

Жена. Нормально.

Мацек. Может, сходим куда-нибудь вечером?

Жена. Я же сказала, у меня нет времени.

Мацек. Да брось ты все! Давай куда-нибудь сходим.

Жена. Ну, конечно! Самое простое — все бросить. У тебя никогда не бывает проблем, правда? Мацек! Тебе тридцать лет!

Мацек и Король (вместе). Я знаю, сколько мне лет.

Жена. Отлично. А то мне иногда кажется, что не знаешь.


Мацек, расстроенный, подходит к шкафчику, достает оттуда фотоаппарат, надевает куртку. Жена наблюдает за ним.


Жена. Мацек, я к тебе обращаюсь.

Мацек. Что?

Жена. Ты куда-то собираешься?

Мацек. Да.

Жена. Ммм… Значит, мы уже поговорили?

Мацек. Мне так показалось.

Жена. Отлично. (Подходит к стоящей где-то на сцене корзине с грязным бельем, высыпает его на пол и начинает сортировать.)


Мацек колеблется, не зная, что ему делать.


Мацек(после паузы). Звонил Яцек. Они вроде собираются устроить мою выставку.

Король(Мацеку). Что, испугался?

Жена. Какую выставку?

Мацек. Я же тебе рассказывал.

Жена. Не знаю, о чем ты.

Мацек(нервно). Я же тебе показывал фотографии… Те, которые сделал в Лодзи!

Жена. А! Вспомнила! Не надо на меня кричать.

Мацек. Я на тебя не кричу.

Жена. Нет, кричишь. (Пауза.) Супер!

Мацек. Что супер?

Жена. Что они устроят твою выставку.

Мацек. А!.. Да. Посмотрим, что из этого выйдет. Пока что нечему радоваться. (Пауза.) А тебе понравились фотографии?

Жена. Я невнимательно их смотрела. Некогда было. (Пауза.) А что с газетой?

Мацек. С какой газетой?.. А! Ничего. Я, бля, сорвался, когда последний раз с ними разговаривал. Сначала говорят, чтоб я принес фотографии, а потом оказывается, что их никто не смотрел…

Жена. Можно не материться?

Мацек(сбитый с толку). Прости.

Жена. Я просила тебя не материться при мне. Я этого не люблю.

Мацек. Я не матерюсь…

Жена. Материшься.

Мацек. Я просто свободно выражаюсь.

Жена. Тогда не выражайся свободно, если обязательно надо материться.

Король. Ушам не верю, может, я обкурился?

Мацек. Мне кажется, ты немного преувеличиваешь.

Жена. Ну конечно! Последнее слово всегда должно остаться за тобой! Признаться, что я права, ты не можешь.

Король(спустя минуту, в зал). Это моя жена. Не знаю, что вам о ней сказать… На самом деле я даже не знаю, что о ней думать.

Жена. И что с газетой?

Мацек. Ничего. Я же сказал.

Король(показывая на Мацека). Я-то знаю. Это он не знает.

Жена. А! Обиделся, да? Не понравилось то, что я сказала?

Король. Он боится о ней думать.


Мацек не отвечает.


Жена. Мацек, я к тебе обращаюсь.

Мацек. Что?

Жена. Почему ты обиделся?

Мацек. Я не обиделся.

Король(Мацеку). Боишься, да?

Жена. Тогда почему ты молчишь?

Мацек. Пойду немного поснимаю.

Жена(после паузы). Для тебя только это важно, да?

Король(в зал). Ему кажется, что она все понимает…

Мацек. Беата, успокойся!

Жена. А что? Это же правда! Все свободное время ты проводишь где угодно, только не дома.

Мацек. Но ведь это мое самое любимое занятие. Ты же знаешь.

Король(в зал).…потому что она не выслеживает, куда он ходит.

Мацек. Может, ты поняла бы меня, если б у тебя самой было хобби.

Жена. Не сваливай с больной головы на здоровую!

Мацек. Я не сваливаю.

Жена. Сваливаешь. Ты постоянно это делаешь. Какое сейчас имеет значение, есть у меня хобби или нет?

Мацек. Может, тогда бы ты ко мне не цеплялась?

Жена. Это я цепляюсь? Значит, я во всем виновата, да? Потому что у меня нет хобби? А ты не думал, что мое хобби — это дом.

Король(в зал). Всем хвастается, что она прекрасная хозяйка…

Мацек. О’кей.

Жена. Что о’кей?

Мацек. Тогда не жалуйся!

Жена. Я не жалуюсь.

Мацек. Жалуешься.

Жена. Не жалуюсь.

Король(в зал).…и вообще все отлично.

Жена(после паузы). Знаешь что? Ты ужасный эгоист! Я в жизни не встречала такого эгоиста. Важно только то, чего хочешь ты. И тебя вообще не волнует, чего хочу я. Тебя это совершенно не касается… Мацек!

Мацек. Что?

Жена. Ты намерен со мной поговорить?

Мацек. О чем?

Жена. О нас с тобой.

Король. Начинается.

Мацек. Но мы же разговариваем.

Жена. И это ты называешь разговором?.. Почему мы не можем сесть и спокойно поговорить?

Король. Как я это ненавижу!

Мацек(садится). Хорошо, давай поговорим.

Король. Я с ней не умею разговаривать.

Мацек. Я тебя слушаю.

Жена. Что?

Мацек. Ну, я тебя слушаю.

Жена. Не разговаривай со мной таким тоном.

Мацек. Каким тоном?

Жена. Таким.

Король(с издевкой, Мацеку).


Еще от автора Марек Модзелевский
Прикосновение

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Рекомендуем почитать
Инцест [=Страсть]

Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.


Антракт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Голубой  cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.


Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».


Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.


Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.


Люцина и ее дети

Трагедия о современной Медее из польской провинции.


Антология современной польской драматургии

В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.


Антология современной британской драматургии

В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.


Антология современной французской драматургии. Том II

Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.