Компьютерра, 2008 № 11 (727) - [15]

Компания Metaio показывала "систему виртуальной реальности для бумажных книг". В двух словах, идея в следующем. На странице книги печатается двухмерный штрих-код. Если с такой книгой подойти к компьютеру с веб-камерой, то на экране помимо реальных предметов возникает некий виртуальный объект, вместо кодовой метки, интерпретируемой специальным софтом. По задумке фирмы, таким образом можно, например, привлечь к чтению книг помешанное на компьютерах подрастающее поколение. Переговоры с книгоиздателями, в том числе гигантом Bertelsmann, уже ведутся, и есть надежда, что первые "расширенные книжки" появятся в конце текущего года (демонстрационный софт доступен на сайте компании Metaio.com).

Очень понравились два сенсорных мультитач-дисплея, выполненных в виде столов. Один разработали в Фраунгоферовском институте компьютерной графики, а другой сделал восемнадцатилетний школьник Паскаль Шмитт. В обоих случаях это уже не единственный прототип, а, можно сказать, мелкосерийная продукция: фраунгоферовцы мастерят свои столы на заказ по цене 30–40 тысяч евро, а Шмитт готовит их для конкурсов молодых ученых (кроме того, его концепт намеревается пустить в серию одна немецкая фирма). Оба стола-дисплея устроены похоже: под экраном находится видеопроектор, инфракрасная камера и, понятное дело, ПК. Физически распознавание прикосновений не столь уж хитрая задача, так что главный интерес здесь представляет ПО. Институт компьютерной графики показывал на выставке приложение, позволяющее провести пальцем по этажным чертежам здания и увидеть трехмерную картинку соответствующих помещений. При этом изображение можно масштабировать, поворачивать на произвольный угол и вообще вертеть так и сяк. Для архитекторов и риэлтеров, наверно, незаменимая штука. Исходные данные заимствуются в стандартном формате из одной из программ трехмерного моделирования. У Шмитта все не столь серьезно, его проект, кажется, больше заточен на многопользовательские игровые приложения, зато юноша планирует выложить свой софт в открытый доступ (multitouch.sourceforge.net).

 

И напоследок о стенде, который сразу зацепил взгляд выставленной на столик батареей бутылок. Итальянские виноделы показывали E-wine tracing service - систему, позволяющую отследить историю конкретной бутылки вина от виноградника до момента извлечения пробки. На сосуд наклеивают RFID-метку и штрих-код, по которым в централизованной базе данных можно получить всю необходимую информацию - или при оплате покупки на кассе, или самостоятельно, сфотографировав мобильником наклейку со штрих-кодом. Помимо приятной факультативной информации (где рос виноград, сколько вино провело в дубовой бочке и т. п. - на этикетке ведь это зачастую не указано), так можно выявить и подделку. Для дорогих вин известных производителей затея, несомненно, стоящая. Проект должен заработать к концу нынешнего года.

Ганноверские страдания

Автор: Козловский Евгений

Кто не понял - поясняю: Слава - это нынешний главный редактор "Компьютерры" Владислав Бирюков. Четыре снимка на флэшку входило позже: в ту же цебитовскую поездку хоть отчасти доступных фотоаппаратов, умевших писать на флэшки, еще, кажется, и не было. Во всяком случае - у меня.

Еще раньше, в 1997-м, у меня появился первый "бытовой" цифровой фотоаппарат от Casio: QV-10, который стоил около шестисот долларов (если не больше), имел разрешение QVGA (320x240) и записывал снимки исключительно во внутреннюю память, которой хватало, помнится, чуть меньше, чем на их сотню, то есть где-то около двух мегабайтов. Не помню, возил ли я его с собой на CeBIT ’98, но если и возил, - скорее для прикола, а снимал на пленку, громадным Olympus’ом IS3000: зеркалкой без съемной оптики. Не иначе как потому, что пленка в те поры все-таки была сравнительно дорога, мой ганноверский фотоальбом 1998 года, лежащий по адресу ekozl.fotki.com/abroad/western_europe/deutschland/hannover, состоит всего из тридцати шести снимков. Если поглядеть на них более или менее внимательно, сразу станет очевидным, насколько они - просто по качеству - проигрывают сегодняшним (и даже позавчерашним) цифровым, - так что всё еще кое-откуда раздающиеся и сегодня разговоры о достоинствах пленки прозвучат смешно и глупо. Конечно, и камера, и оптика были у меня посредственными; конечно, я покупал далеко не самую дорогую пленку и не проявлял ее в специальных, дорогих и профессиональных, условиях; конечно, печатать приходилось в фотолабе, а сканировать не негативы, а отпечатки (хорошие пленочные сканеры, барабанные, стоили за десять тысяч долларов, а любительские, настольные, только-только появлялись, имели низкое разрешение и при этом стоили тоже дороже тысячи), но даже с учетом этих тонкостей видно, как бесповоротно отстала сегодня пленка от цифры.

Четыре снимка на флэшку… Аппарат, представлявший собою мою голубую мечту, который именно по столько и записывал (ну, то есть можно было и побольше - если расколоться на флэшку пообъемистее… они тогда были на 2, 4, 8 и 16 мегабайт, - назывались SmartMedia и были похожи на уменьшенную раз в десять трехдюймовую дискетку, однако стоили просто непомерно… помнится - долларов под двести за 16 мегабайтов), - я как раз на CeBIT ’98 и увидел. Это был Olympus C-1000[ Размер кадра 1024x768 Pix, матрица 0,81 Mpix, ISO 180, 3x Zoom, 2MB SmartMedia Card (8MB Max, возможен upgrade до 32MB). ]: полузеркалка (то есть с визированием кадра через объектив, однако без зеркала и съемной оптики: изображение разбивалось на два потока полузеркальной призмой; так у Olympus’а шло и дальше, вплоть до модели E20). Я ходил, облизываясь, щупал, щелкал и, едва они, где-то полгода спустя, появились в России (по цене в полторы тысячи долларов!), - овладел[  Однако Olympus C-1000 продержался в лидерах недолго. Спустя малое время появился Olympus Camedia C-1400 с его 1,4-мегапиксельной матрицей, - и это уже был фотоаппарат! Утверждая его право на жизнь, я, помнится, настоял, чтобы его снимок стал на обложку "Компьютерры", - и мы не получили ни одного письма по поводу недостаточного качества картинки.]. Конечно, были там выставлены цифровые аппараты и посерьезнее, вроде настояще-зеркальных "Koдаков", переделанных из тушек "Никона" и снабженных цифровыми матрицами с гигантским разрешением чуть ли не под три мегапиксела[Я считаю, что - если оставить в стороне специальные задачи - трех, ну максимум четырех мегапикселов для любительского аппарата хватает с головой, а остальное - от лукавого (или, что, впрочем, то же самое - от маркетинга), причем если уменьшить разрешение матриц до этих величин, можно за счет укрупнения пикселов сделать их гораздо более качественными. Кто первый из производителей это поймет - сможет выиграть! ], "Минольты"… но около них я стоял, как, скажем, около "Бентли" - с некоторым восхищением, однако даже не пытаясь взять их в руки: цена на них была тогда где-то между двадцатью и тридцатью тысячами долларов.