Когда в пути не один - [76]
Наконец наступило долгожданное воскресенье — день открытия нового сезона в оперном театре. Все пространство перед ним от трамвайной остановки до его дверей было заполнено празднично одетыми людьми. Сюда же то и дело осторожно подруливали черные «Волги», из которых с достоинством выходили респектабельные руководители города и области.
Желающих попасть в зрительный зал оказалось огромное количество, но пригласительные билеты были лишь у строителей. И настоящие театралы, понимая, что рассчитывать на удачу и достать такой билет практически невозможно, толпились у доски объявлений, изучая репертуар труппы на предстоящий сезон.
В самом театре первые зрители с удовольствием прогуливались по сияющим светом и новым интерьером коридорам и фойе, рассматривая все: блестящий паркет, новые банкетки, ковровые дорожки, галерею портретов заслуженных, народных и ведущих артистов, стены, зеркала, потолки. Иные, совершив круговую и поэтажную экскурсию по помещению театра, рассаживались на свои места и принимались внимательно изучать убранство зала. Он тоже стал неузнаваемым: новые, более удобные кресла; притягивающий блеском серебра огромный занавес, отделяющий зрителей от артистов; роспись с позолотой потолка и лепнина на галерке; играющие сотнями, тысячами огней люстры. От всего этого великолепия у публики настроение было не просто приподнятым, но праздничным.
Наконец прозвенел третий звонок. В переполненном зале начал стихать гул голосов. А когда в президиум на сцену вышло руководство области и города во главе с председателем облисполкома Славяновым, установилась выжидательная тишина.
— Дорогие товарищи! — обратился к залу вышедший на трибуну Славянов. — Сегодня в культурной жизни города и области происходит большое событие — открытие после капитального ремонта любимого нашими земляками театра оперы и балета. И неслучайно первыми зрителями и гостями сегодня в театре стали строители, электрики, художники и дизайнеры, люди других специальностей, а проще говоря — все те, кто четыре месяца днем и ночью трудились здесь, преображая внутренний и внешний облик театра. И все вы, представители наших крупнейших трестов, организаций и управлений, по праву заслужили высокую честь быть первыми зрителями в новом театральном сезоне.
После дружных аплодисментов Славянов, заканчивая свою речь, сказал:
— По поручению бюро обкома партии и облисполкома позвольте выразить вам благодарность за проделанную работу. Большое спасибо всем, кто принимал в ней участие. Надеюсь, что и артисты, которые после длительных гастролей по стране будут участвовать сегодня в концерте, порадуют вас своим мастерством. Затем, как и всегда на подобных торжествах, выступали руководители города, театра, представители разных организаций и учреждений, пока наконец бразды правления не взял в свои руки ведущий концерта. Им оказался главный режиссер театра Отаришвили, появление которого на сцене было встречено громом аплодисментов.
Выждав их, режиссер несколько раз низко поклонился зрителям и объявил начало концерта. Он прошел на одном дыхании. Особенно горячий прием присутствовавшие оказали народному артисту России Александру Гладилову, который с душой исполнил арию мельника из оперы Даргомыжского «Русалка» и всенародно любимые «Очи черные». В заключение концерта на сцену вышли все его участники. Аплодируя и скандируя: «Спа-си-бо! Спа-си-бо!» — они от чистого сердца благодарили вставших с кресел зрителей за прекрасно выполненную работу и душевный прием.
Вскоре двери зала распахнулись и шумный поток зрителей хлынул в направлении гардеробной, а получившие премии строители дружными компаниями потянулись в буфет, чтобы отметить памятное открытие театра.
— Видишь, чтобы не толкаться в гардеробной, люди в буфет идут. А у вас что, так ничего и не предвидится? — допытывалась Катерина у Филиппова.
— Предвидится не предвидится — мы идем с тобой одеваться. И отметим это событие дома. Кстати, лучше спать будем, — нехотя отвечал Владимир жене. Правду он ей так и не решился сказать: засмеет, скажет, торчал с утра до вечера в этом театре, а про тебя даже и не вспомнили.
На самом деле все обстояло не так: для руководства области и города, начальников строительных подрядных и субподрядных организаций, управления культуры, директора театра и его заместителя небольшое торжество намечалось. Об этом Филиппов знал точно, и сам он тоже был в числе приглашенных. Но его обидело одно обстоятельство: Леснов, занимавшийся устройством застолья, персонально предупредил, что идти на него следует одному — без жены. Правда, сказал об этом как-то походя и, как всегда, неопределенно: сразу и не поймешь — то ли всерьез, то ли в шутку. От обиды, заполнившей грудь Владимира, выяснять подробности организации банкета у него не было никакого желания. Даже если слова: «Приходить без жены» шутка или розыгрыш, а Леснов — известный любитель разных подвохов, в отношении себя Филиппов считал их оскорбительными.
Он не ожидал от шефа таких указаний. Слишком много сил и здоровья было отдано им, чтобы открыть театр вовремя. Гораздо больше многих из тех, кто будет на фуршете. До самого последнего дня бегал он по театру с утра до вечера, хорошо изучил в нем все ходы и выходы и ко многому приложил здесь руки.
Автор книги В. А. Крючков имеет богатый жизненный опыт, что позволило ему правдиво отобразить действительность. В романе по нарастающей даны переломы в трудовом коллективе завода, в жизни нашего общества, убедительно показаны трагедия семьи главного героя, первая любовь его сына Бориса к Любе Кудриной, дочери человека, с которым директор завода Никаноров в конфронтации, по-настоящему жесткая борьба конкурентов на выборах в высший орган страны, сложные отношения первого секретаря обкома партии и председателя облисполкома, перекосы и перегибы, ломающие судьбы людей, как до перестройки, так и в ходе ее. Первая повесть Валентина Крючкова «Когда в пути не один» была опубликована в 1981 году.
Памяти Горчева. Оффлайн-копия ЖЖ dimkin.livejournal.com, 2001-2004 [16+].
«…Любое человеческое деяние можно разложить в вектор поступков и мотивов. Два фунта невежества, полмили честолюбия, побольше жадности… помножить на матрицу — давало, скажем, потерю овцы, неуважение отца и неурожайный год. В общем, от умножения поступков на матрицу получался вектор награды, или, чаще, наказания».
«Варшава, Элохим!» – художественное исследование, в котором автор обращается к историческому ландшафту Второй мировой войны, чтобы разобраться в типологии и формах фанатичной ненависти, в археологии зла, а также в природе простой человеческой веры и любви. Роман о сопротивлении смерти и ее преодолении. Элохим – библейское нарицательное имя Всевышнего. Последними словами Христа на кресте были: «Элахи, Элахи, лама шабактани!» («Боже Мой, Боже Мой, для чего Ты Меня оставил!»).
В спальных районах российских городов раскинулись дворы с детскими площадками, дорожками, лавочками и парковками. Взрослые каждый день проходят здесь, спеша по своим серьезным делам. И вряд ли кто-то из них догадывается, что идут они по территории, которая кому-нибудь принадлежит. В любом дворе есть своя банда, которая этот двор держит. Нет, это не криминальные авторитеты и не скучающие по романтике 90-х обыватели. Это простые пацаны, подростки, которые постигают законы жизни. Они дружат и воюют, делят территорию и гоняют чужаков.
Детство – целый мир, который мы несем в своем сердце через всю жизнь. И в который никогда не сможем вернуться. Там, в волшебной вселенной Детства, небо и трава были совсем другого цвета. Там мама была такой молодой и счастливой, а бабушка пекла ароматные пироги и рассказывала удивительные сказки. Там каждая радость и каждая печаль были раз и навсегда, потому что – впервые. И глаза были широко открыты каждую секунду, с восторгом глядели вокруг. И душа была открыта нараспашку, и каждый новый знакомый – сразу друг.
После развода родителей Лиззи, ее старшая сестра, младший брат и лабрадор Дебби вынуждены были перебраться из роскошного лондонского особняка в кривенький деревенский домик. Вокруг луга, просторы и красота, вот только соседи мрачно косятся, еду никто не готовит, стиральная машина взбунтовалась, а мама без продыху пишет пьесы. Лиззи и ее сестра, обеспокоенные, что рано или поздно их определят в детский дом, а маму оставят наедине с ее пьесами, решают взять заботу о будущем на себя. И прежде всего нужно определиться с «человеком у руля», а попросту с мужчиной в доме.