Книга о музыке - [276]

Тон — 1) музыкальный звук определенной высоты (например, тон ля первой октавы);

2) звук аккорда или звукоряда — например, основной тон или терцовый (второй звук трезвучия), квинтовый, неаккордовый;

3) интервал — целый тон (в натуральном, акустически чистом строе равен 204 центам[441], в равномерно темперированном — 200 центам; 1200 центов составляют октаву).

Тональная музыка — см. Лад и тональность.

Тональность — см. Лад и тональность.

Тоника, субдоминанта, доминанта — три основные функции лада. Музыкальная функция — это роль аккорда или звука внутри тональности, его способы поведения. Основных ролей три: устойчивая — тоника, I ступень (нем. tonika от др. — греч. τόνο ς — звук, тон), неустойчивая с выраженным, сильным тяготением к тонике — доминанта, V ступень (от лат. dominans — господствующий) и неустойчивая с менее явным тяготением к тонике, по выражению немецкого музыковеда Хуго Римана — «аккорд конфликта» — субдоминанта, IV ступень (от лат. sub — под и доминанта). Для устойчиво звучащей тоники переход к другим функциям необязателен, а доминанта и субдоминанта требуют перехода в тонику, то есть разрешения.

Транспозиция (от позднелат. transpositio — перемещение) — перенос музыкального произведения или его фрагмента на другую высоту, в другую тональность. Транспозиция целого произведения часто используется в вокальной практике, чтобы певец мог спеть музыку в более удобной тесситуре. А транспозиция музыкальной темы внутри произведения — один из типичных приемов развития в тональной музыке (см. Лад и тональность).

Транспонирующие инструменты — это инструменты, чьи партии записываются в нотах на определенный интервал выше или ниже реальной высоты звучания. Из-за особенностей устройства это большинство духовых инструментов — натуральный обертоновый звукоряд, свойственный конкретному виду инструмента, принимается ради удобства чтения нот исполнителем за звукоряд от до.

Л. ван Бетховен. Симфония № 8, I часть.

Трезвучие — основа новоевропейской тональной музыки. Трезвучие — это аккорд, состоящий из трех звуков, которые расположены или могут быть расположены, если перенести их в другую октаву, по большим и малым терциям, то есть на расстоянии в полтора или два тона. Внешняя рамка такого аккорда из трех звуков — чистая квинта. Возможны четыре вида трезвучий — мажорное (большая терция плюс малая), минорное (малая терция плюс большая), увеличенное (две большие терции подряд, друг над другом, рамка — увеличенная квинта) и уменьшенное (две малые терции, рамка — тритон). Если изменить порядок звуков и отстраивать аккорд не от нижнего (основного) звука, а, например, от среднего, терцового, получатся так называемые обращения трезвучия (с квартой между двумя звуками и рамкой-секстой), но терцовая основа остается. Если достроить трезвучие, продлив его вверх новыми терциями, большими или малыми, получатся септаккорды, нонаккорды и так далее. Аккорды терцовой структуры, в первую очередь трезвучия, легли в основу новоевропейской функциональной гармонии (иерархия трезвучий тоники, субдоминанты и доминанты организует центростремительную систему тональности).

Третье течение, третье направление — 1) рационально сконструированное стилевое течение в музыке XX–XXI веков, объединяющее черты академических и джазовых стилей («первого» и «второго» течений), и 2) способ описания музыки, которая не укладывается в современное распределение жанров между «легкими» и «серьезными». В первом значении термин введен одним из представителей направления, американским композитором Гюнтером Шуллером. Во втором значении в советском музыковедении идеи Шуллера развивала Валентина Конен в монографии «Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке ХХ века. Приложение Дм. Ухова» (М.: Музыка, 1994), где она выводила закономерности современных массовых жанров из старинных.

Тритон — См. Интервал.

У

Унисон — созвучие, в котором все звуки находятся на одной высоте (независимо от того, какие инструменты или голоса их исполняют).

Уртекст (нем. Urtext — пратекст) — издание музыкального произведения в авторском варианте, без каких-либо редакторских указаний и изменений. В исполнительской и особенно педагогической практике часто используются более поздние редакторские версии, например музыки эпохи барокко, с указаниями штрихов, фразировки, темпов, аппликатуры и т. д., которые либо вообще не предусмотрены автором (запись рассчитана на знание исполнительских традиций), либо отличаются от его версии.

Ф

Фактура (от лат. factūra — обработка) — строение музыкальной ткани, соотношение и взаимодействие ее частей (регистр, количество и расположение голосов относительно друг друга, характер их движения и т. д.). Характерные типы фактуры в новоевропейской музыке — полифоническая, гомофонная, аккордовая (хоральная).

ПОЛИФОНИЧЕСКАЯ ФАКТУРА. И. С. Бах. Клавирная фуга ля минор. В фуге три равноценных, мелодически развитых голоса.

ГОМОФОННАЯ ФАКТУРА. П. Чайковский. «Декабрь (Святки)» из цикла «Времена года». Фактура пьесы четко делится на три плана: верхний голос — мелодический, а басовый и средние голоса составляют аккордовый аккомпанемент.