Книга о музыке - [275]

 — те, у которых источником звука (колебания звуковой волны) является натянутая струна, а резонатором — корпус инструмента. По способу звукоизвлечения струнные принято делить на смычковые и щипковые. В отдельную группу струнных по этому принципу иногда выделяют струнные ударные — например, молоточковый клавир, где механизм звукоизвлечения устроен таким образом, что клавиша приводит в действие молоточек, он ударяет по струне, ее колебание и есть звук музыкального инструмента (в свою очередь, клавесин — это щипковый струнный инструмент: его клавишный механизм приводит в движение перышко, которое задевает, защипывает струну). Смычковые — это ребек, гудок, арабский ребаб, семейство барочных виол, старинные и современные скрипки, но еще, например, колесные лиры. Щипковые — это такие разные инструменты, как арфы, цитры, лиры, лютни, цимбалы, гитары, японский кото, ближневосточный уд и др. (струны защипываются пальцами или специальными пластинками — плектрами, медиаторами).

Ступень — порядок, место, относительная высота звука в звукоряде определенной тональности. Например, в диатонических звукорядах — мажоре и миноре — семь основных ступеней (первая из них — тоника), в ангемитонной пентатонике их пять, в хроматическом — двенадцать. Ступени принято обозначать римскими цифрами. Иногда ступенями также называют аккорды, которые строятся на ступенях лада (например, «VI ступень» вместо «аккорд на VI ступени лада»).

Сфорцандо (от ит. sforzare — напрягать силы) — внезапный и резкий акцент.

Т

Такт (лат. tactus — касание; позднелат. значение — толчок, удар) — это единица регулярного музыкального метра. Графически такт отделяется в музыкальной записи вертикальными линиями перед каждой первой долей, это удобно для музыкантов, поэтому с помощью тактовой записи постепенно стала фиксироваться любая музыка, в том числе к тактовой метрике не относящаяся.

Тема музыкальная (от греч. tithēmi — устанавливать, размещать) — музыкальный материал, на котором строится произведение, его часть или раздел, который развивается, меняется или сопоставляется с другим. В новоевропейской музыке начиная с полифонии эпохи барокко тема (может быть одноголосной или звучать, например, в аккордовом изложении) обычно имеет относительно завершенное звучание и индивидуальный облик. Произведение может строиться на одной и на нескольких темах (от схожих до контрастных); звучание темы (компактное, прозрачное в музыке эпохи раннего классицизма, развернутое, сконцентрированное — позднего классицизма или романтизма) зависит от жанра, исполнительского состава, формы произведения.

Г. Ф. Телеман. Фантазия для клавира ре мажор. Основная тема.

Д. Куртаг. Вокальный цикл «Послания покойной Р. В. Трусовой» (21 стихотворение Риммы Далош), № 1. Основная тема.

Тембр (фр. timbre — колокольчик, метка, отличительный знак), или окраска звука, — это условное название для комплекса отличительных особенностей звуков разных инструментов и голосов. Тембр может быть глухим и звонким, прозрачным и густым, даже темным и светлым, правда, это все описания, а не определения, и они условны. Тембр зависит от природных качеств голоса, материалов, из которых изготовлен инструмент, способов звукоизвлечения, акустики помещения, регистра и т. д.; это недифференцированное восприятие звука, без деления его на составляющие. Большая часть музыкальных инструментов отличается тембрами на основе т. н. обертонового ряда: струна или столб воздуха физически устроены так, чтобы колебаться как целиком, так и составными частями (1/2, 1/4 и т. д.). Поэтому большая часть музыкальных тембров — это сочетание многих звуков, которые наш слух воспринимает как целое. Так, любой звук рояля в нижнем регистре включает в себя отзвуки в пределах всего диапазона инструмента.

Темп (ит. tempo, от лат. tempus — время) — это абсолютная скорость исполнения музыкального произведения (точный темп можно указать с помощью частоты ударов метронома в минуту). На практике обозначения темпа часто словесные (в музыке Нового времени в основном по традиции итальянские) и приблизительные: например, allegro (весело, подвижно), andante (умеренно, в темпе шага), adagio (медленно), а реально звучащий темп — неравномерный, если только музыка не механическая.

Темперация — см. Строй и темперация.

Тесситура (ит. tessitura — ткань) — положение звуков партии инструмента или голоса по отношению к исполнительскому диапазону; наиболее удобной и естественной является средняя тесситура, хотя бывает иначе: например, у того или иного певца голос в высокой или низкой тесситуре более подвижен или звучит ярче.

Токката (от ит. toccare — касаться) в эпоху Ренессанса — торжественная вступительная фанфарная пьеса (например, вступление к «Орфею» К. Монтеверди). Позже, к началу XVII века, — многочастная пьеса, родственная ричеркару, в которой чередуются полифонические и гомофонные виртуозные разделы. Начиная с эпохи барокко токката — быстрая инструментальная пьеса (обычно органная, клавирная или лютневая) в ровном, непрерывном движении одинаковыми длительностями. В XX веке жанр токкаты слился с идеей остинатности и стал ассоциироваться с идеей пульсирующего ритма современности, например у С. Прокофьева.