Кино и все остальное - [112]
Производство — Творческое объединение «Камера»
Цветной (истменколор); 35 мм, широкоэкранный (CinemaScope); 105 мин.
Премия Клуба кинокритики Союза польских журналистов «Варшавская сирена» за лучший польский фильм года, 1969;
Первое место — лучший иностранный фильм года — в плебисците читателей журнала «Советский экран», 1970.
СЛОЕНЫЙ ПИРОГ (Przekładaniec)
Сценарий: С. Лем по своей одноименной новелле
Оператор В. Здорт
Музыка: А. Марковский
Сценография: Т. Барская
В ролях: Б. Кобеля, Р. Филипский, А. Пруцналь, Е. Зельник и др.
Производство — Творческое объединение «Камера» для Польского телевидения
Черно-белый; 35 мм; 36 мин.
Премия председателя по делам радио и телевидения А. Вайде и С. Лему;
Премия «Золотой экран» журнала «Ekran» для лучшего телефильма 1968 г.;
Специальная медаль на МКФ в Ситгес, 1969.
1969. ОХОТА НА МУХ (Polowanie na muchy)
Сценарий: Я. Гловацкий своей одноименной новелле
Оператор 3. Самосюк
Музыка: А. Кожинский
Сценография: Т. Барская
В ролях: М. Браунек, 3. Малянович, Э. Скаржанка, X. Скаржанка, Д. Ольбрыхский и др.
Производство — Кинообъединение «Зесполы Фильмове»
Цветной (истменколор); 35 мм; 108 мин.
Премия «Золотая гроздь» для X. Скаржанки за лучшую женскую роль второго плана на II фестивале «Любуское кинолето» в Лагове, 1970.
1970. ПЕЙЗАЖ ПОСЛЕ БИТВЫ (Krajobraz ро bitwie)
Сценарий: А. Вайда и А. Бжозовский по рассказам Т. Боровского
Оператор 3. Самосюк
Музыка: 3. Конечны и соч. А. Вивальди, Ф. Шопена
В ролях: Д. Ольбрыхский, С. Целинская, Т. Янчар, А. Герман и др.
Производство — Кинообъединение «Вектор»
Цветной; 35 мм; 108 мин.
Гран-при «Золотой глобус» на III МКФ в Милане, 1973;
I премия на V МКФ в Коломбо, 1972;
Премия «Варшавская сирена» лучшему польскому фильму 1971 г.
Премия «Золотая гроздь» А. Вайде и С. Целинской на III фестивале в Лагове, 1971.
БЕРЕЗНЯК (Brzezina)
Сценарий: А. Вайда по одноименному рассказу Я. Ивашкевича
Оператор 3. Самосюк
Музыка: А. Кожинский С
ценография: М. Путовский
В ролях: О. Лукашевич, Д. Ольбрыхский, Э. Краковская и др.
Производство — Кинообъединение «Тор»
Цветной; 35 м; 99 мин.
Премия FIPRESCI «Золотая медаль» на МКФ в Милане (MIFED), 1970;
Золотая медаль для А. Вайды и премия за лучшую мужскую роль Д. Ольбрыхскому на VII МКФ в Москве, 1971;
Премия «Золотая гроздь» А. Вайде и Д. Ольбрыхскому на III фестивале в Лагове, 1971;
Премия «Золотая печать Милана» на VII МКФ в Милане, 1975.
1971. ПИЛАТ И ДРУГИЕ. ФИЛЬМ НА СТРАСТНУЮ ПЯТНИЦУ (Pilatus und andere. Ein Film fuer Karfreitag/Pilat i inni)
Сценарий: А. Вайда по роману М. Булгакова «Мастер и Маргарита»
Оператор И. Лютер
Музыка: хоралы из мессы «Страсти по Матфею» И.-С. Баха
Сценография и костюмы: А. Вайда, Г. Людеке
В ролях: Я. Кречмар, В. Пшоняк, Д. Ольбрыхский, А. Лапицкий и др.
Производство — Zweites Deutsches Fernsehen, Майнц, ФРГ Цветной; 35 мм; 94 мин.
1972. СВАДЬБА (Wesele)
Сценарий: А. Киевский по одноименной драме С. Выспянского
Оператор В. Собоцинский
Музыка: С. Радван
Сценография: Т. Выбульт
Костюмы: К. Захватович
В ролях: Э. Зентек, Д. Ольбрыхский, А. Лапицкий, В. Пшоняк, Ф. Печка, М. Коморовская, Ч. Немен и др.
Производство — Кинообъединение «X»
Цветной; широкоэкранный (кашэ); 110 мин.
Премия «Серебряная раковина» на XXI МКФ в Сан-Себастьяне, 1973;
Премия «Золотая гроздь» за режиссуру, операторскую работу и сценографию на V фестивале в Лагове, 1973.
1974. ЗЕМЛЯ ОБЕТОВАННАЯ (Ziemia obiecana)
Сценарий: А. Вайда по одноименному роману В. Реймонта
Операторы В. Собоцинский, Э. Клосинский, В. Дыбовский
Музыка: В. Киляр
Сценография: Т. Косаревич
Костюмы: Б. Птакова
В ролях: Д. Ольбрыхский, В. Пшоняк, А. Северин, А. Нехребецкая, Ф. Печка, Б. Дыкель, К. Ендрусик
Производство — Кинообъединение «X»
Цветной; 35 и 70 мм; 179 мин.
Главная премия и Золотая медаль на IX МКФ в Москве, 1975; Премия «Золотой Хуго» на XI МКФ в Чикаго, 1975;
Гран-при «Золотой колос» на XXI МКФ в Валлодолиде (Испания), 1977;
Первая премия на XVIII МКФ в Картагене (Колумбия), 1977;
Номинация на «Оскара», 1976;
Премия «Варшавская сирена» за лучший польский фильм года, 1975;
Главная премия «Львы Гданьска» (ex aequo); премия за лучшую мужскую роль для В. Пшоняка; Премия за сценографию; Премия за лучшую музыку на II фестивале польских фильмов в Гданьске, 1975; Премия министра культуры и искусства I степени, 1975.
1976. ТЕНЕВАЯ СТОРОНА (The shadow line / Smuga cienia) Сценарий: Б. Сулик, А. Вайда по роману Дж. Конрада
Оператор В. Собоцинский
Музыка: В. Киляр, Л. Бранский
Сценография: Т. Барская, А. Старский
В ролях: М. Кондрат, Г. Лейне, Т. Уилкинсон, Б. Эрчард и др.
Производство — Кинообъединение «X», Варшава; Thames Television, Лондон, Польша — Великобритания
Цветной; 35 мм; 110 мин.
Главная премия на III фестивале польских фильмов в Гданьске, 1976.
ЧЕЛОВЕК ИЗ МРАМОРА (Człowiek z marmuru)
Сценарий: А. Сцибор-Рыльский
Оператор Э. Клосинский
Музыка: А. Кожинский
Сценография: А. Старский
В ролях: Е. Радзивилович, К. Янда, Т. Ломницкий и Я. Ломницкий, К. Захватович, М. Тарковский, Б. Собчук, Л. Заяончковский, М. Т. Вуйцик и др.
Производство — Кинообъединение «X»
Цветной и черно-белый; 35 мм; 165 мин.
Премия FIPRESCI на XXXI МКФ в Канне, 1978;
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
Имя Сергея Юрского прочно вошло в историю русской культуры XX века. Актер мирового уровня, самобытный режиссер, неподражаемый декламатор, талантливый писатель, он одним из немногих сумел запечатлеть свою эпоху в емком, энергичном повествовании. Книга «Игра в жизнь» – это не мемуары известного артиста. Это рассказ о XX веке и собственной судьбе, о семье и искусстве, разочаровании и надежде, границах между государствами и людьми, славе и бескорыстии. В этой документальной повести действуют многие известные персонажи, среди которых Г. Товстоногов, Ф. Раневская, О. Басилашвили, Е. Копелян, М. Данилов, А. Солженицын, а также разворачиваются исторические события, очевидцем которых был сам автор.
Книга воспоминаний великой певицы — яркий и эмоциональный рассказ о том, как ленинградская девочка, едва не погибшая от голода в блокаду, стала примадонной Большого театра; о встречах с Д. Д. Шостаковичем и Б. Бриттеном, Б. А. Покровским и А. Ш. Мелик-Пашаевым, С. Я. Лемешевым и И. С. Козловским, А. И. Солженицыным и А. Д. Сахаровым, Н. А. Булганиным и Е. А. Фурцевой; о триумфах и закулисных интригах; о высоком искусстве и жизненном предательстве. «Эту книга я должна была написать, — говорит певица. — В ней было мое спасение.
Агата Кристи — непревзойденный мастер детективного жанра, \"королева детектива\". Мы почти совсем ничего не знаем об этой женщине, о ее личной жизни, любви, страданиях, мечтах. Как удалось скромной англичанке, не связанной ни криминалом, ни с полицией, стать автором десятков произведений, в которых описаны самые изощренные преступления и не менее изощренные методы сыска? Откуда брались сюжеты ее повестей, пьес и рассказов, каждый из которых — шедевр детективного жанра? Эти загадки раскрываются в \"Автобиографии\" Агаты Кристи.
Книгу мемуаров «Эпилог» В.А. Каверин писал, не надеясь на ее публикацию. Как замечал автор, это «не просто воспоминания — это глубоко личная книга о теневой стороне нашей литературы», «о деформации таланта», о компромиссе с властью и о стремлении этому компромиссу противостоять. Воспоминания отмечены предельной откровенностью, глубиной самоанализа, тонким психологизмом.