Кино и все остальное - [113]
Премия за лучшую мужскую роль Е. Радзивиловичу на VI МКФ в Брюсселе, 1979;
Гран-при и премия Е. Радзивиловичу на IX FESTe в Белграде, 1979;
Специальная премия жюри XX МКФ в Картагене (Колумбия), 1980;
Премия журналистов на IV фестивале польских фильмов в Гданьске, 1977.
1978. ПРИГЛАШЕНИЕ ВОЙТИ (Zaproszenie do wnetrza) документальный
Сценарий: А. Вайда
Оператор В. Собоцинский
Музыка: X. Венявский, А. Зажицкий, А. Анджеевский
Производство — Интерпресс, Варшава, Polytel International, Hamburg, Польша — ФРГ
Цветной; 35 мм; 55 мин.
БЕЗ НАРКОЗА (Bez znieczulenia)
Сценарий: А. Холланд, А. Вайда
Оператор Э. Клосинский
Музыка: Е. Дерфель, В. Млынарский
Сценография: А. Старский
В ролях: 3. Запасевич, Э. Далковская, А. Северин, К. Янда и др.
Производство — Кинообъединение «X»
Цветной; 35 мм; 131 мин.
Премия экуменического жюри на XXXII МКФ в Канне, 1979;
Гран-при (ex aequo) на V фестивале польских фильмов в Гданьске, 1978;
Премия «Варшавская сирена» лучшему польскому фильму года, 1979.
1979. БАРЫШНИ ИЗ ВИЛЬКО (Раппу z Wilka)
Сценарий: 3. Каминский по одноименному рассказу Я. Ивашкевича
Оператор Э. Клосинский
Музыка из произведений К. Шимановского
Сценография: А. Старский
В ролях: Д. Ольбрыхский, А. Сенюк, М. Коморовская, С. Целинская, К. Захватович, К. Паскаль и др.
Производство — Кинообъединение «X», Варшава; Pierson Production, Les Films Moliere, Париж, Польша — Франция
Цветной; 35 мм; 116 мин.
Специальный приз жюри и премия за лучшую сценографию на VI фестивале польских фильмов в Гданьске, 1979;
Номинация на «Оскара», 1980.
ДИРИЖЕР (Dyrygent)
Сценарий: А. Киёвский
Оператор С. Идзяк
Музыка из произведений Л. Ван Бетховена
Сценография А. Старский
В ролях: Д. Гилгуд, К. Янда, А. Северин, Я. Цецерский, Я. Гайос и др.
Производство — Кинообъединение «X»
Цветной; 35 мм; 102 мин.
Премия «Серебряный медведь» А. Северину за лучшую мужскую роль на XXX МКФ в Западном Берлине, 1980.
1981. ЧЕЛОВЕК ИЗ ЖЕЛЕЗА (Człowiek z żelaza)
Сценарий: А. Сцибор-Рыльский
Оператор Э. Клосинский
Музыка: А. Кожинский
Сценография: А. Старский
В ролях: Е. Радзивилович, К. Янда, М. Опаня, К. Захватович, Б. Линда, Е. Треля, А. Северин и др.
Производство — Кинообъединение «X»
Цветной и черно-белый; 35 мм; 156 мин.
Гран-при «Золотая пальмовая ветвь» и премия экуменического жюри на XXXIV МКФ в Канне, 1981;
Премия британской кинокритики на МКФ в Лондоне, 1981;
Премия «Серебряная гроздь» на кинофестивале в Лагове, 1981.
1982. ДАНТОН (Danton)
Сценарий: Ж.-К. Карьер по драме С. Пшибишевской «Дело Дантона»
Оператор И. Лютер
Музыка: Ж. Продромидес
Сценография: А. Старский
Костюмы: И. Сассино де Несль
В ролях: Ж. Депардье, В. Пшоняк, А. Альваро, Р. Планшон, Б. Линда, П. Шеро, А. Винклер, Ф. Старовейский, А. Северин и др.
Производство — Les Film du Losange — Маргарет Менегос для Gaumont, Париж;
Кинообъединение «X», Варшава, Франция — Польша Цветной; 35 мм; 136 мин.
Премия Французской академии искусства и техники кино «Сезар 83» за лучшую режиссуру;
Премии лучшим исполнителям мужских ролей Ж. Депардье и В. Пшоняку на VII МКФ в Монреале, 1983;
Премия им. Луи Деллюка, 1982;
Премия ЮНИФРАНС Фильм, 1982.
1983. ЛЮБОВЬ В ГЕРМАНИИ (Eine Liebe in Deutschland)
Сценарий: Б. Михалек, А. Холланд, А. Вайда по повести Р. Хоххута
Оператор И. Лютер
Музыка: М. Легран
Сценография: А. Старский
Костюмы: И. Зоре, К. Захватович
В ролях: X. Шигулла, А. Мюллер-Шталь, Э. Триссенар, О. Зендер, Б. Вики, П. Лысак, Д. Ольбрыхский, М.-К. Барро и др.
Производство — Гомон, Париж — ССС Filmkunst — Артур Браунер, Берлин, Франция — ФРГ
Цветной; 35 мм; 100 мин.
1985. ХРОНИКА ЛЮБОВНЫХ ПРИКЛЮЧЕНИЙ (Kronika wypadków miłosnych)
Сценарий: Т. Конвицкий при участии А. Вайды по одноименной повести Т. Конвицкого
Оператор Э. Клосинский
Музыка: В. Киляр
Сценография: Я. Сосновский
В ролях: П. Млынарская, П. Вавжинчак, Т. Конвицкий, И. Щелковская, Г. Ковнацкая, К. Захватович, Т. Ломницкий и др.
Производство — Кинообъединение «Перспектива»
Цветной; 35 мм; 108 мин.
1987. БЕСЫ (Les Possedes)
Сценарий: Ж.-К. Карьер по одноименному роману Ф. Достоевского
Оператор В. Адамек
Музыка: 3. Конечный
Сценография: А. Старский
Костюмы: К. Захватович
В ролях: И. Юппер, Ю. Лямпе, Л. Вильсон, О. Шериф, Е. Радзивилович, Б. Блие, Л. Мале и др.
Производство — Gaumont Films — Les Film du Losange — Маргарет Менегос, Париж, Франция
Цветной; 35 мм; 116 мин.
1990. КОРЧАК (Korczak)
Сценарий: А. Холланд
Оператор Р. Мюллер
Музыка: В. Киляр
Сценография: А. Старский
В ролях: В. Пшоняк, Э. Далковская, Т. Будзиш-Кшижановская, М. Тшибала, 3. Замаховский, Я. Пешек, А. Бардини, К. Захватович и др.
Производство — Студия «Перспектива», Regina Ziegler Filmpro-duction, Telmar Film International, Errato Film, ZDF, Польша — Германия
Черно-белый; 35 мм; 125 мин.
Специальная премия жюри XXXIII МКФ в Канне, 1990;
Премия председателя Комитета по кинематографии за режиссуру, 1991
1992. ПЕРСТЕНЬ С ОРЛОМ В КОРОНЕ (Pierścionek z orłem w koronie)
Сценарий: А. Вайда, М. Карпинский, А. Котковский по одноименному роману А. Сцибора-Рыльского
Оператор Д. Куц
Музыка: 3. Гурны Песня «Красные маки» Ф. Конарского и А. Шютце
Сценография: А. Старский
В ролях: Р. Круликовский, А. Вагнер, А. Беджинская, Я. Янковская-Чесляк, Ц. Пазура, М. Бака и др.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
Имя Сергея Юрского прочно вошло в историю русской культуры XX века. Актер мирового уровня, самобытный режиссер, неподражаемый декламатор, талантливый писатель, он одним из немногих сумел запечатлеть свою эпоху в емком, энергичном повествовании. Книга «Игра в жизнь» – это не мемуары известного артиста. Это рассказ о XX веке и собственной судьбе, о семье и искусстве, разочаровании и надежде, границах между государствами и людьми, славе и бескорыстии. В этой документальной повести действуют многие известные персонажи, среди которых Г. Товстоногов, Ф. Раневская, О. Басилашвили, Е. Копелян, М. Данилов, А. Солженицын, а также разворачиваются исторические события, очевидцем которых был сам автор.
Книга воспоминаний великой певицы — яркий и эмоциональный рассказ о том, как ленинградская девочка, едва не погибшая от голода в блокаду, стала примадонной Большого театра; о встречах с Д. Д. Шостаковичем и Б. Бриттеном, Б. А. Покровским и А. Ш. Мелик-Пашаевым, С. Я. Лемешевым и И. С. Козловским, А. И. Солженицыным и А. Д. Сахаровым, Н. А. Булганиным и Е. А. Фурцевой; о триумфах и закулисных интригах; о высоком искусстве и жизненном предательстве. «Эту книга я должна была написать, — говорит певица. — В ней было мое спасение.
Агата Кристи — непревзойденный мастер детективного жанра, \"королева детектива\". Мы почти совсем ничего не знаем об этой женщине, о ее личной жизни, любви, страданиях, мечтах. Как удалось скромной англичанке, не связанной ни криминалом, ни с полицией, стать автором десятков произведений, в которых описаны самые изощренные преступления и не менее изощренные методы сыска? Откуда брались сюжеты ее повестей, пьес и рассказов, каждый из которых — шедевр детективного жанра? Эти загадки раскрываются в \"Автобиографии\" Агаты Кристи.
Книгу мемуаров «Эпилог» В.А. Каверин писал, не надеясь на ее публикацию. Как замечал автор, это «не просто воспоминания — это глубоко личная книга о теневой стороне нашей литературы», «о деформации таланта», о компромиссе с властью и о стремлении этому компромиссу противостоять. Воспоминания отмечены предельной откровенностью, глубиной самоанализа, тонким психологизмом.