Кино и все остальное - [114]
Производство — Студия «Перспектива», Heritage Films, Cine Electra, Erato Films, Regina Ziegler Filmproduction Польша — Германия Цветной; 35 мм; 106 мин.
1994. НАСТАСЬЯ (Nastasja)
Сценарий: М. Карпинский по роману Ф. М. Достоевского «Идиот»
Оператор П. Эдельман
Сценография и костюмы: К. Захватович
В ролях: Т. Бандо и Т. Нагасима
Производство — Say-То Wbrkshop, Токио и Heritage Films Ltd, Варшава, Япония — Польша
Цветной; 35 мм; 96 мин.
1995. СТРАСТНАЯ НЕДЕЛЯ (Wielki tydzień)
Сценарий: А. Вайда по одноименному рассказу Е. Анджеевского
Оператор В. Домбал
Сценография: А. Старский
В ролях: Б. Фудалей, В. Малайкат, М. Важехва, Б. Дыкель, В. Пшоняк, Ц. Пазура и др.
Производство — Heritage Films, Польское телевидение, Канал+Польша, Студия документальных фильмов, Варшава, Les Films du Losagne, Film und Femsehproduktion Berliner Spiele GmbH, Польша — Франция — Германия
Цветной; 35 мм; 94 мин.
1996. БАРЫШНЯ НИКТО (Раппа Nikt)
Сценарий: Р. Пивоварский по одноименной повести Т. Тризны
Оператор К. Птак
Сценография: Я. Сосновский
Музыка: А. Кожинский
В ролях: А. Вельгуцкая, А. Муха, А. Повежа, С. Целинская, М. Потоцкая, Л. Телешинский и др.
Производство — Студия «Перспектива», Польское телевидение
Цветной; 35 мм; 98 мин
Премия за режиссуру на МКФ в Трое, 1997;
Специальное упоминание жюри для А. Вельгуцкой как многообещающей молодой актрисы на МКФ в Берлине, 1997.
1999. ПАН ТАДЕУШ (Pan Tadeusz)
Сценарий: А. Вайда, Я. Н. Зажицкий, П. Вересьняк
Оператор П. Эдельман
Музыка: В. Киляр
Сценография: А. Старский
Костюмы: М. Теславская-Бернавская, М. Стефаняк, А. Шенайх
В ролях: Б. Линда, Д. Ольбрыхский, Г. Шаполовская, А. Северин, М. Кондрат, М. Жебровский, А. Бахледа-Цурусь, К. Кольбергер, С. Шакуров, Е. Бинчицкий и др.
Производство — Heritage Films, Canal+Польша, Польское телевидение, Комитет по кинематографии, и др.
Цветной; 35 мм; 157 мин.
2001. ЗЕМЛЯ ОБЕТОВАННАЯ (Ziemia obiecana) Новая версия
2002. МЕСТЬ (Zemsta)
Сценарий: А. Вайда по одноименной комедии А. Фредро
Оператор П. Эдельман
Музыка: В. Киляр
Сценография: Т. Косаревич, М. Дипонт
Костюмы: К. Захватович, М. Беджицкая
В ролях: Р. Полянский, Я. Гайос, А. Северин, К. Фигура, Д. Ольбрыхский, А. Бузек, Р. Круликовский и др.
Производство — Arka Film, Vision Film Produktion, Польское телевидение
Цветной; 35 мм; 100 мин.
1959. Майкл Винсент Гаццо. ШЛЯПА ПОЛНАЯ ДОЖДЯ (Michael Vincente Gazzo.Kapelusz pełen deszczu/A Hatful of Rain)
Сценография и костюмы: А. Вайда
В ролях: 3. Цибульский, М. Дубравская, Э. Феттинг и др.
Театр «Выбжеже» — Сцена Театр Драматичны в Гдыне
1960. Уильям Шекспир. ГАМЛЕТ (William Shakespeare. Hamlet)
Сценография и костюмы: А. Вайда
Музыка: Т. Берд
В ролях: Э. Феттинг, 3. Вуйцик/Л. Сколимовский, Т. Гвяздовский, В. Станиславская-Лоте, Э. Кенпинская-Ковальская и др.
Театр «Выбжеже» в Гданьске
Уильям Гибсон. ДВОЕ НА КАЧЕЛЯХ (William Gibson. Dwoje na huśtawce/ Two for the Seesaw)
Сценография: А. Вайда
Костюмы: 3. Вайдова
В ролях: Э. Кенпинская, 3. Цибульский
Театр Атенеум в Варшаве — Сцена 61
1963. Джон Уайтинг. ДЕМОНЫ (John Whiting. Demony/The Devils)
Сценография: А. Вайда, Э. Старовейская
Костюмы: Э. Старовейская
В ролях: Е. Душинский, А. Шленская, М. Коциняк, Я. Матыяшкевич и др.
Театр Атенеум в Варшаве
Станислав Выспянский. СВАДЬБА (Stanisław Wyspiański. Wesele)
Сценография: А. Вайда
Музыка: Е. Кашицкий
В ролях: А. Млодницкий, Е. Новак, И. Ольшевская, Л. Хердеген, 3. Филюс и др.
Старый театр в Кракове
1970. Фридрих Дюрренматт. ИГРАЕМ СТРИНДБЕРГА (Friedrich Duerrenmatt. Play Strindberg)
Сценография: А. Вайда
Музыка Е. Максимюк
В ролях: Б. Крафтувна, Т. Ломницкий, А. Лапицкий
Театр Вспулчесны в Варшаве
Спектакль участвовал в международном фестивале репертуарных театров Rassegna Intemazionale dei Teatri Stabili во Флоренции, 1971
1971. Федор Достоевский. БЕСЫ (Fedor Dostojewski. Biesy)
Инсценировка: А. Камю
Сценография: А. Вайда
Костюмы: К. Захватович
Музыка: 3. Конечны
В ролях: Я. Новицкий, В. Пшоняк, К. Фабисяк/М. Вальчевский, И. Ольшевская, Е. Бинчицкий, 3. Нивинская, В. Садецкий и др.
Старый театр в Кракове
Спектакль участвовал в IX и X мировом театральном сезоне в Лондоне, 1972 и 1973;
в XXI фестивале в Веймаре и Зап. Берлине, 1977
в Голландском фестивале, Амстердам, 1984;
в Международных встречах, посвященных А. Камю в Анже, 1984
1972. Дэвид Рейб. КАК БРАТ БРАТУ (David Rabe. Sticks and Bones)
Сценография и костюмы: А. Вайда
В ролях: И. Кваша, О. Табаков, Л. Толмачева, В. Гафт и др.
Театр «Современник» в Москве
1973. Фридрих Дюрренматт. СООБЩНИК (Friedrich Duerren-matt. Der Mitmacher)
Сценография и костюмы: А. Вайда и К. Захватович
В ролях: П. Аренс, К. Бек, А. Йонассон
Театр Шаушпильхаус в Цюрихе
1974. Станислав Выспянский. НОЯБРЬСКАЯ НОЧЬ (Stanisław Wyspiański. Noc listopadowa)
Сценография: А. Вайда
Костюмы: К. Захватович
Музыка: 3. Конечны
В ролях: Я. Новицкий, Е. Штур, Т. Будзиш-Кшижановская, 3. Нивинская, А. Дымна, Э. Каркошка и др.
Старый театр в Кракове
Спектакль участвовал в мировом театральном сезоне в XII Лондоне, 1975;
в Голландском фестивале в Амстердаме, Роттердаме, Хефнингене, 1975;
в XXI Берлинском фестивале в Зап. Берлине и Веймаре, 1977
Русского писателя Александра Грина (1880–1932) называют «рыцарем мечты». О том, что в человеке живет неистребимая потребность в мечте и воплощении этой мечты повествуют его лучшие произведения – «Алые паруса», «Бегущая по волнам», «Блистающий мир». Александр Гриневский (это настоящая фамилия писателя) долго искал себя: был матросом на пароходе, лесорубом, золотоискателем, театральным переписчиком, служил в армии, занимался революционной деятельностью. Был сослан, но бежал и, возвратившись в Петербург под чужим именем, занялся литературной деятельностью.
«Жизнь моя, очень подвижная и разнообразная, как благодаря случайностям, так и вследствие врожденного желания постоянно видеть все новое и новое, протекла среди таких различных обстановок и такого множества разнообразных людей, что отрывки из моих воспоминаний могут заинтересовать читателя…».
Творчество Исаака Бабеля притягивает пристальное внимание не одного поколения специалистов. Лаконичные фразы произведений, за которыми стоят часы, а порой и дни титанической работы автора, их эмоциональность и драматизм до сих пор тревожат сердца и умы читателей. В своей уникальной работе исследователь Давид Розенсон рассматривает феномен личности Бабеля и его альтер-эго Лютова. Где заканчивается бабелевский дневник двадцатых годов и начинаются рассказы его персонажа Кирилла Лютова? Автобиографично ли творчество писателя? Как проявляется в его мировоззрении и работах еврейская тема, ее образность и символика? Кроме того, впервые на русском языке здесь представлен и проанализирован материал по следующим темам: как воспринимали Бабеля его современники в Палестине; что писала о нем в 20-х—30-х годах XX века ивритоязычная пресса; какое влияние оказал Исаак Бабель на современную израильскую литературу.
Туве Янссон — не только мама Муми-тролля, но и автор множества картин и иллюстраций, повестей и рассказов, песен и сценариев. Ее книги читают во всем мире, более чем на сорока языках. Туула Карьялайнен провела огромную исследовательскую работу и написала удивительную, прекрасно иллюстрированную биографию, в которой длинная и яркая жизнь Туве Янссон вплетена в историю XX века. Проведя огромную исследовательскую работу, Туула Карьялайнен написала большую и очень интересную книгу обо всем и обо всех, кого Туве Янссон любила в своей жизни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В ноябре 1917 года солдаты избрали Александра Тодорского командиром корпуса. Через год, находясь на партийной и советской работе в родном Весьегонске, он написал книгу «Год – с винтовкой и плугом», получившую высокую оценку В. И. Ленина. Яркой страницей в биографию Тодорского вошла гражданская война. Вступив в 1919 году добровольцем в Красную Армию, он участвует в разгроме деникинцев на Дону, командует бригадой, разбившей антисоветские банды в Азербайджане, помогает положить конец дашнакской авантюре в Армении и выступлениям басмачей в Фергане.
Имя Сергея Юрского прочно вошло в историю русской культуры XX века. Актер мирового уровня, самобытный режиссер, неподражаемый декламатор, талантливый писатель, он одним из немногих сумел запечатлеть свою эпоху в емком, энергичном повествовании. Книга «Игра в жизнь» – это не мемуары известного артиста. Это рассказ о XX веке и собственной судьбе, о семье и искусстве, разочаровании и надежде, границах между государствами и людьми, славе и бескорыстии. В этой документальной повести действуют многие известные персонажи, среди которых Г. Товстоногов, Ф. Раневская, О. Басилашвили, Е. Копелян, М. Данилов, А. Солженицын, а также разворачиваются исторические события, очевидцем которых был сам автор.
Книга воспоминаний великой певицы — яркий и эмоциональный рассказ о том, как ленинградская девочка, едва не погибшая от голода в блокаду, стала примадонной Большого театра; о встречах с Д. Д. Шостаковичем и Б. Бриттеном, Б. А. Покровским и А. Ш. Мелик-Пашаевым, С. Я. Лемешевым и И. С. Козловским, А. И. Солженицыным и А. Д. Сахаровым, Н. А. Булганиным и Е. А. Фурцевой; о триумфах и закулисных интригах; о высоком искусстве и жизненном предательстве. «Эту книга я должна была написать, — говорит певица. — В ней было мое спасение.
Агата Кристи — непревзойденный мастер детективного жанра, \"королева детектива\". Мы почти совсем ничего не знаем об этой женщине, о ее личной жизни, любви, страданиях, мечтах. Как удалось скромной англичанке, не связанной ни криминалом, ни с полицией, стать автором десятков произведений, в которых описаны самые изощренные преступления и не менее изощренные методы сыска? Откуда брались сюжеты ее повестей, пьес и рассказов, каждый из которых — шедевр детективного жанра? Эти загадки раскрываются в \"Автобиографии\" Агаты Кристи.
Книгу мемуаров «Эпилог» В.А. Каверин писал, не надеясь на ее публикацию. Как замечал автор, это «не просто воспоминания — это глубоко личная книга о теневой стороне нашей литературы», «о деформации таланта», о компромиссе с властью и о стремлении этому компромиссу противостоять. Воспоминания отмечены предельной откровенностью, глубиной самоанализа, тонким психологизмом.