Карло Росси - [37]
Парнас. Гора, славившаяся в древней Греции как местопребывание бога Аполлона с музами.
Пименов (старший) Степан Степанович (1782–1833). Известный скульптор, профессор Академии художеств. Его работы — квадрига на аттике Александринского театра, статуи Платона и Гомера на здании Публичной библиотеки, статуи «Закона» и «Правосудия» на здании Сената и др.
Преторианцы. Гвардия римских императоров.
Ренессанс. Эпоха возрождения классической древности в Западной Европе, в частности в области архитектуры.
Рептильная газета. Газета, издававшаяся на казенные деньги, пресмыкавшаяся перед властью («Северная пчела», позднее — «Новое время»).
Скотти Петр и Иван. Видные мастера-декораторы, родом из Италии. Вместе со своими помощниками расписали в первой трети XIX века большинство построек у крупных феодалов в Санкт-Петербурге.
Тон Константин Андреевич (1795–1881). Известный архитектор николаевской эпохи, ученик Воронихина, профессор архитектуры в Академии художеств. Построил Большой кремлевский дворец и Храм Спасителя в Москве, был цензором проектов церквей для всей России. Тон обычно строил в ложновизантийском и ложнорусском стилях, стремясь воплотить в архитектурных формах знаменитую формулу: «Православие, самодержавие, народность».
Тритоны. Название морских божеств у древних греков.
Хореография. Буквально значит «танцеописание», запись танцовальных движений при помощи особых знаков; в более широком значении — наука о балетном искусстве.
Штакеншнейдер Андрей Иванович (1802–1865). Любимый архитектор Николая I. Работал чертежником в комитете Бетанкура. Монферан и шеф жандармов Бенкендорф создали ему карьеру, приблизив к императорскому двору. Штакеншнейдер работал в самых разнообразных стилях. Лучшая постройка — Мариинский дворец в Санкт-Петербурге.
Шустов. Смарагд Логинович. Архитектор — сначала ведомства придворных конюшен, потом дирекции императорских театров.
Эллинг. Сооружение, в котором производится сборка судов.
БИБЛИОГРАФИЯ
Безродный А. История постройки сенатского и синодского зданий. «Строитель» 1899, № 7–8.
Божерянов И. Н. Невский проспект 1703–1903.
Вейнерт Н. В. Улица Росой в Ленинграде (бывш. Театральная). «Архитектура СССР» 1935, № 7.
Его же. Росси и Николаевская Россия. «Архитектура СССР» 1935, № 12.
Его же. К истории Дворцовой площади в Ленинграда «Архитектура СССР» 1936, № 5.
Вигель Ф. Ф. Записки, I–II, изд. «Круг», Л, 1928
Врангель Н. Н. Русский музей имп. Александра III. Живопись. Скульптура. СПб. 1904.
Грабарь И. Э. История русского искусства, том 111 (биография Росси И. А. Фомина).
Державин Н. Эпохи Александрийской сцены. Л. 1933.
Долотов В. П. Здание Главного штаба 1820 г. «Русская Старина» 1888, № 10.
Дризен Н. В. К 75-летию Александрийского театра. Приложение к XVI выпуску «Ежегодника императорских театров», сезон 1905–1906 гг.
Елагин дворец. Издание Санкт-Петербургского общества архитекторов.
Згура В. В. Старые русские архитекторы. М. 1923.
Курбатов В. Я. Петербург. Художественно-исторический очерк и обзор художественного богатства столицы. СПб. 1913.
Некрасов А. И. Русский ампир. М. 1935
Успенский А. И. (текст). Павловск. Изд. «Образование», 1912.
Пушкарев И. Н. Путеводитель по Санкт-Петербургу н его окрестностям. СПб. 1843.
Яцевич А. Г. Пушкинский Петербург. 2е изд. Пушкинское общество. Л. 1935.
Русский биографический словарь. Том «Романова — Рясоа-ский». Петроград, 1918.
Brinckmann. Stadtbaukunst, Leipzig, 1920. BaumeisteF und Baukunst in Petersburg. Berlin 1915.
Suboff Valentin. Karlo di Giovanni Rossi. Ein Beitrag znr Geschichte der Auflosung der petesburger Empire. 1913
Встречи с произведениями подлинного искусства никогда не бывают скоропроходящими: все, что написано настоящим художником, приковывает наше воображение, мы удивляемся широте познаний писателя, глубине его понимания жизни.П. И. Мельников-Печерский принадлежит к числу таких писателей. В главных его произведениях господствует своеобразный тон простодушной непосредственности, заставляющий читателя самого догадываться о том, что же он хотел сказать, заставляющий думать и переживать.Мельников П. И. (Андрей Печерский)Полное собранiе сочинений.
Книга известного советского поэта, переводчика, художника, литературного и художественного критика Максимилиана Волошина (1877 – 1932) включает автобиографическую прозу, очерки о современниках и воспоминания.Значительная часть материалов публикуется впервые.В комментарии откорректированы легенды и домыслы, окружающие и по сей день личность Волошина.Издание иллюстрировано редкими фотографиями.
Михаил Александрович Бакунин — одна из самых сложных и противоречивых фигур русского и европейского революционного движения…В книге представлены иллюстрации.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.