Карло Росси - [35]

Шрифт
Интервал

В это же время в русской архитектуре появляется целый спектр стилей: помпеянский (Брюллов), ложная готика (Бенуа), ренессанс (Штакеншнейдер), барокко (тот же Штакеншнейдер), ложновизантийский (К. Тон) и т. Д.

Помимо смешения стилей, эклектизма, резко изменилась сама система архитектурного мышления. Произошел разрыв между массой здания и его формой. Любое здание стали теперь обрабатывать под какой угодно стиль. Внутреннее убранство разбивается на мелкие части, распадаясь на ряд индивидуальных, изолированных по своему стилю комнат. Изменилось и понимание внешнего пространства.

Каждое здание также стало обособленным, индивидуальным. Архитектурный ансамбль распался. Потребность в организованном внешнем пространстве исчезла.

Перестали создавать новые ансамбли, а старые разбивали, перестраивали внутри их отдельные здания в самых разнообразных, не гармонирующих между собой стилях. Анархичность застроек значительно исказила облик северной столицы.

В такой социальной обстановке произошла переоценка стиля ампир, а заодно и значения его основателя — Росси.

Ампир с его тщательной разработкой внешнего пространства, с организацией городских ансамблей стал ненавистен новым хозяевам жизни. Новый век об’явил этот стиль казарменным, казенным.

Но наша эпоха поставила перед архитекторами вполне ясную задачу — проектировать и строить не изолированные здания, а целостные городские ансамбли в связи с единым планом реконструкции города.

Росси удалось создать отдельные городские куски— Александринский и Михайловский ансамбли, площади Зимнего дворца и Петровской, но они не были связаны между собой. Ансамбли Росси тонули среди неорганизованных, или организованных по-иному, частей города. Общие результаты его работы отражали собой бесплановость и неорганизованность всей системы зарождавшегося тогда в России капитализма.

Сейчас в нашем социалистическом государстве, строящемся и строящем по плану, нет и не может быть места всему тому, что уродовало и ломало замечательные замыслы Росси. И наши советские архитекторы, создающие лучшую в мире архитектуру, бережно принимают в наследство творения и замыслы великого мастера русского ампира.

ПРИЛОЖЕНИЯ


СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ


Ампир. Стиль империи начала XIX века, характерный подражанием античному, стремлением к прямолинейным, строгим, четким формам.



Антаблемент. Продольное перекрытие здания; состоит из трех частей: архитрава (нижняя), фриза (средняя) и карниза (верхняя).

Арабеск. Орнамент, представляющий собою сплетение растительных форм с фигурами животных, людей, чудовищ.

Арка. Ахритектурное сооружение криволинейного очертания, служит для перекрытия пролета (прохода, проезда). Арка складывается из клинообразно сточенных камней, которые удерживаются в висячем положении благодаря взаимному давлению.



Аркада. Ряд арок, опирающихся на столбы и колонны.

Арматура. Украшение из предметов вооружения.

Арочное окно. Окно, перекрытое аркой.

Архитрав — см. Антаблемент.

Аттик. Стенка, расположенная над верхним карнизом постройки.


База. Подставка, служащая основанием колонны или пилястра (см. рисунки разных ордеров).

Барельеф. Низкий рельеф, скульптурное изображение, выступающее на одну четверть своей толщины из плоскости, на которой оно поставлено.

Барокко. Стиль, царивший в XVII и первой половине XVIII века; отличался пышностью орнаментировки, динамичностью фигур и т. д.

Вестибюль. Парадные сени.

Галлерея. Длинное и узкое здание с кровлей, нередко лишенное стен.

Горельеф. Высокий рельеф, скульптурное изображение, выступающее больше чем наполовину из плоскости, на которой оно поставлено.



Дорический ордер. Один из трех ордеров (см.), которые применялись в греческой и римской архитектуре. Отличается простотой своих форм. Капитель (см.) колонны состоит из круглой, несколько сплющенной подушки. Ствол колонны покрыт широкими и не очень глубокими каннелюрами (см.) с острыми краями.


Задник. Задняя часть декораций на сцене, обычно написанная на одной холстине.


Интерьер. Внутренность здания, комнаты.



Ионический ордер. Один из трех ордеров (см.), которые применялись в греческой и римской архитектуре. Значительно наряднее дорического ордера. Капитель (см.) имеет два завитка по сторонам, так называемые «волюты». Колонна выше и тоньше дорической, каннелюры (см.) ее глубже и с плоскими краями.


Каннелюры. Желобчатые продольные выемки на стволе колонны (см. рисунки колонн дорического, ионического и коринфского ордеров).

Капитель. Верхняя часть колонны или пилястра (см. рисунки колонн разных ордеров).

Кариатида. Архитектурная подпора в виде женской фигуры, заменяющая колонну.

Карниз. Продольный выступ вверху фасада здания, верхнее из трех делений антаблемента (см.).

Кессоны. Квадратные или многоугольные впадины в потолке (плоском или сводчатом).



Коринфский ордер. Наиболее пышный из трех ордеров, которые применялись в греческой и римской архитектуре.


Лоджия. Наружная галлерея, выступающая за пределы стены здания.



Обелиск. Четырехгранный, суживающийся кверху столб с заостренной в виде пирамиды верхушкой (см. рис. на 145 стр.).

Ордер. Буквально значит — порядок. Известная система художественной обработки колонны и антаблемента (см.). Древние греки выработали три ордера, отличающиеся друг от друга пропорциями и украшениями частей: дорический (см.), ионический (см.) и коринфский (см.). Римляне прибавили к этим трем еще два ордера: сложный — соединение коринфского и ионического ордеров — и тосканский (см.). Вся позднейшая европейская архитектура пользовалась ордерами, выработанными античным миром.

Продолжить чтение
Рекомендуем почитать
Аввакум Петрович (Биографическая заметка)

Встречи с произведениями подлинного искусства никогда не бывают скоропроходящими: все, что написано настоящим художником, приковывает наше воображение, мы удивляемся широте познаний писателя, глубине его понимания жизни.П. И. Мельников-Печерский принадлежит к числу таких писателей. В главных его произведениях господствует своеобразный тон простодушной непосредственности, заставляющий читателя самого догадываться о том, что же он хотел сказать, заставляющий думать и переживать.Мельников П. И. (Андрей Печерский)Полное собранiе сочинений.

Путник по вселенным

 Книга известного советского поэта, переводчика, художника, литературного и художественного критика Максимилиана Волошина (1877 – 1932) включает автобиографическую прозу, очерки о современниках и воспоминания.Значительная часть материалов публикуется впервые.В комментарии откорректированы легенды и домыслы, окружающие и по сей день личность Волошина.Издание иллюстрировано редкими фотографиями.

Бакунин

Михаил Александрович Бакунин — одна из самых сложных и противоречивых фигур русского и европейского революционного движения…В книге представлены иллюстрации.

Добрые люди Древней Руси

«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.

Иван Никитич Берсень-Беклемишев и Максим Грек

«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.

Антуан Лоран Лавуазье. Его жизнь и научная деятельность

Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.

Есенин: Обещая встречу впереди

Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.

Рембрандт

Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.

Жизнеописание Пророка Мухаммада, рассказанное со слов аль-Баккаи, со слов Ибн Исхака аль-Мутталиба

Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.

Алексей Толстой

Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.