Карло Росси - [35]

В это же время в русской архитектуре появляется целый спектр стилей: помпеянский (Брюллов), ложная готика (Бенуа), ренессанс (Штакеншнейдер), барокко (тот же Штакеншнейдер), ложновизантийский (К. Тон) и т. Д.

Помимо смешения стилей, эклектизма, резко изменилась сама система архитектурного мышления. Произошел разрыв между массой здания и его формой. Любое здание стали теперь обрабатывать под какой угодно стиль. Внутреннее убранство разбивается на мелкие части, распадаясь на ряд индивидуальных, изолированных по своему стилю комнат. Изменилось и понимание внешнего пространства.

Каждое здание также стало обособленным, индивидуальным. Архитектурный ансамбль распался. Потребность в организованном внешнем пространстве исчезла.

Перестали создавать новые ансамбли, а старые разбивали, перестраивали внутри их отдельные здания в самых разнообразных, не гармонирующих между собой стилях. Анархичность застроек значительно исказила облик северной столицы.

В такой социальной обстановке произошла переоценка стиля ампир, а заодно и значения его основателя — Росси.

Ампир с его тщательной разработкой внешнего пространства, с организацией городских ансамблей стал ненавистен новым хозяевам жизни. Новый век об’явил этот стиль казарменным, казенным.

Но наша эпоха поставила перед архитекторами вполне ясную задачу — проектировать и строить не изолированные здания, а целостные городские ансамбли в связи с единым планом реконструкции города.

Росси удалось создать отдельные городские куски— Александринский и Михайловский ансамбли, площади Зимнего дворца и Петровской, но они не были связаны между собой. Ансамбли Росси тонули среди неорганизованных, или организованных по-иному, частей города. Общие результаты его работы отражали собой бесплановость и неорганизованность всей системы зарождавшегося тогда в России капитализма.

Сейчас в нашем социалистическом государстве, строящемся и строящем по плану, нет и не может быть места всему тому, что уродовало и ломало замечательные замыслы Росси. И наши советские архитекторы, создающие лучшую в мире архитектуру, бережно принимают в наследство творения и замыслы великого мастера русского ампира.

ПРИЛОЖЕНИЯ

СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ

Ампир. Стиль империи начала XIX века, характерный подражанием античному, стремлением к прямолинейным, строгим, четким формам.

Антаблемент. Продольное перекрытие здания; состоит из трех частей: архитрава (нижняя), фриза (средняя) и карниза (верхняя).

Арабеск. Орнамент, представляющий собою сплетение растительных форм с фигурами животных, людей, чудовищ.

Арка. Ахритектурное сооружение криволинейного очертания, служит для перекрытия пролета (прохода, проезда). Арка складывается из клинообразно сточенных камней, которые удерживаются в висячем положении благодаря взаимному давлению.

Аркада. Ряд арок, опирающихся на столбы и колонны.

Арматура. Украшение из предметов вооружения.

Арочное окно. Окно, перекрытое аркой.

Архитрав — см. Антаблемент.

Аттик. Стенка, расположенная над верхним карнизом постройки.

База. Подставка, служащая основанием колонны или пилястра (см. рисунки разных ордеров).

Барельеф. Низкий рельеф, скульптурное изображение, выступающее на одну четверть своей толщины из плоскости, на которой оно поставлено.

Барокко. Стиль, царивший в XVII и первой половине XVIII века; отличался пышностью орнаментировки, динамичностью фигур и т. д.

Вестибюль. Парадные сени.

Галлерея. Длинное и узкое здание с кровлей, нередко лишенное стен.

Горельеф. Высокий рельеф, скульптурное изображение, выступающее больше чем наполовину из плоскости, на которой оно поставлено.

Дорический ордер. Один из трех ордеров (см.), которые применялись в греческой и римской архитектуре. Отличается простотой своих форм. Капитель (см.) колонны состоит из круглой, несколько сплющенной подушки. Ствол колонны покрыт широкими и не очень глубокими каннелюрами (см.) с острыми краями.

Задник. Задняя часть декораций на сцене, обычно написанная на одной холстине.

Интерьер. Внутренность здания, комнаты.

Ионический ордер. Один из трех ордеров (см.), которые применялись в греческой и римской архитектуре. Значительно наряднее дорического ордера. Капитель (см.) имеет два завитка по сторонам, так называемые «волюты». Колонна выше и тоньше дорической, каннелюры (см.) ее глубже и с плоскими краями.

Каннелюры. Желобчатые продольные выемки на стволе колонны (см. рисунки колонн дорического, ионического и коринфского ордеров).

Капитель. Верхняя часть колонны или пилястра (см. рисунки колонн разных ордеров).

Кариатида. Архитектурная подпора в виде женской фигуры, заменяющая колонну.

Карниз. Продольный выступ вверху фасада здания, верхнее из трех делений антаблемента (см.).

Кессоны. Квадратные или многоугольные впадины в потолке (плоском или сводчатом).

Коринфский ордер. Наиболее пышный из трех ордеров, которые применялись в греческой и римской архитектуре.

Лоджия. Наружная галлерея, выступающая за пределы стены здания.

Обелиск. Четырехгранный, суживающийся кверху столб с заостренной в виде пирамиды верхушкой (см. рис. на 145 стр.).

Ордер. Буквально значит — порядок. Известная система художественной обработки колонны и антаблемента (см.). Древние греки выработали три ордера, отличающиеся друг от друга пропорциями и украшениями частей: дорический (см.), ионический (см.) и коринфский (см.). Римляне прибавили к этим трем еще два ордера: сложный — соединение коринфского и ионического ордеров — и тосканский (см.). Вся позднейшая европейская архитектура пользовалась ордерами, выработанными античным миром.