Карандаш. История создания и другие подробности - [63]

.

В этом письме Лотар Фабер сосредоточился скорее на вопросах управления и ведения бизнеса, нежели на инженерных и производственных аспекты изготовления карандашей. Если под его руководством компания «А. В. Фабер» и ее карандаши получили международное признание, это еще не значит, что он заботился о внедрении технологических новшеств. Процессия экипажей, проехавшая на праздновании двадцатипятилетнего юбилея Фабера в качестве владельца фабрики, демонстрировала не новейшие машины, появившиеся в карандашной отрасли, а целую армию рабочих-специалистов. В 1870-х годах карандашное дело в Германии продолжало стоять на проверенных технологиях и старых конструктивных решениях. Карандаши все еще делали поштучно (правда, иногда тройной длины) и почти так же, как раньше в Камберленде: полоска графита вклеивалась в желобок половинки деревянной оправы, после чего сверху накрывалась второй половиной. Говорят, что сделанные таким способом немецкие карандаши на время высыхания клея связывались лишь бечевкой, вследствие чего место соединения было недостаточно прочным и, к разочарованию пользователей, часто расходилось[308].

Это не означает, однако, что предприятие Фабера не было механизированным. В 1830–1840-е годы немцы все-таки внедрили некоторые новшества в карандашное производство, включая машины для резки деревянных заготовок и протачивания в них канавок для укладки стержней. С помощью прессов из смеси графита и глины выдавливали длинные полоски стержней, хотя они все еще имели квадратное сечение и укладывались в канавки такой же формы. Для маркировки лучших карандашей использовали золотую и серебряную фольгу. В начале 1840-х годов на фабрике «А. В. Фабер» выпускали шестигранные карандаши. Но, несмотря на механизацию или модернизацию, карандаши продолжали делать почти так же, как во времена Каспара Фабера в его скромном жилище, — по одному. Механизация позволила увеличить объемы выпуска продукции в достаточной степени, чтобы удовлетворить потребности экспорта, но рабочая сила в Германии была недорога, и у фабрикантов не было стимула для перехода на полную автоматизацию производства.

Карандаши из сибирского графита появились на рынке только в 1861 году, через пятнадцать лет после обнаружения Алибером, в год столетнего юбилея компании «А. В. Фабер», а в Америке их увидели только в 1865 году[309]. С этого времени на предприятии Фабера не только использовали чистый сибирский графит для изготовления превосходных карандашей, но и научились смешивать измельченный материал с мелкодисперсной баварской глиной; таким образом, компания выпускала целую линейку рисовальных карандашей непревзойденного качества неизменно одинаковой степени твердости или мягкости. Это позволило существенно расширить стандартный ассортимент карандашей для рисования, выпускавшихся на фабрике с конца 1830-х годов[310]. Сначала делали семь видов таких карандашей и маркировали их в порядке более или менее равномерного убывания насыщенности цвета и увеличения твердости: ВВ, В, НВ, F, H, HH, HHH. Еще в середине XIX века в Лондоне можно было купить тринадцать различных видов карандашей знаменитой марки «Вулффс» («простые карандаши из очищенного графита»[311]), но благодаря появлению сибирского графита ряд удалось увеличить до шестнадцати видов карандашей различных степеней твердости и мягкости. Они были представлены на Лондонской выставке 1862 года и получили признание как единственное достижение карандашной промышленности со времени изобретения Брокдоном технологии прессования графита, которая демонстрировалась на Великой выставке в 1851 году.

^{Сцены из жизни немецкой карандашной фабрики середины XIX века}

Не совсем ясно происхождение буквенных обозначений, но сама по себе маркировка карандашей для указания интенсивности цвета, очевидно, возникла во Франции, когда научились контролировать твердость стержней путем изменения соотношений графита и глины[312]. Чтобы обозначить уменьшение твердости, Конте использовал цифры (один, два, три и так далее) в порядке, противоположном современному цифровому обозначению[313]. Буквенную маркировку предположительно впервые применил карандашный мастер Брукман в начале XIX века в Лондоне — он взял литеру В для характеристики насыщенности цвета и Н — для обозначения твердости; количество букв В или Н указывало на нарастание интенсивности цвета или степени твердости. Причиной, вызвавшей появление такой классификации, по-видимому, были различающиеся потребности художников и чертежников: первых интересовала яркость темного цвета карандаша, а вторых — степень его твердости. Позже покупатели стали выказывать разные предпочтения относительно комбинации цвета (В) и твердости (Н), и поэтому появились варианты типа НВ (твердый и темный, промежуточный между просто В и просто Н), а также F (возможно, от английского firm — твердый или fine point — заостренный; для карандаша с промежуточными характеристиками между НВ и Н). И немецкие, и французские авторы сходятся в том, что буквенные обозначения на карандашах имеют английские корни[314].

В Америке компания Торо также помечала буквами разные виды карандашей: S (