Каллиграфия - [3]
Угольники 30° и 60°, линейка 25 и 50 см, рейсшина, транспортир, циркуль. Перочинный ножик, скальпель, ножницы. Простые карандаши разной твердости. Плоский столярный карандаш.
Сдвоенный карандаш.
Палочка китайской туши, тушечница для ее растирания.
Жидкая черная тушь.
Каллиграфические чернила разного цвета, акварель, гуашь.
Клеящий карандаш.
Клейкая бумажная лента, наждачная шкурка нулевка, наклеенная на плотный картон, мелкий брусочек.
Колонковые кисти разных номеров, щетинная кисть или зубная щетка для промывания перьев.
Самый широкий ассортимент ширококонечных стальных перьев, тростниковые, птичьи перья.
Фломастеры с плоским фетром.
Большинство начинающих входят в мир каллиграфии со своими, еще школьными привычками, то низко склоняясь над листом, сгибаясь подобно вопросительному знаку, то как-то странно держа перо, сжимая его со всей силой. В таком положении учащийся видит только ту букву, которую пишет, а не весь лист и место буквы на нем. Эта привычка - обязательно сидеть не так, как нужно, почти неискоренима. И все же, несмотря ни на что, нужно следить за собой с первого же момента обучения, постепенно вырабатывая правильное положение корпуса и все остальные позиции.
Приступая к работе, сядьте прямо, не опираясь на спинку стула. Положите обе руки на пюпитр. Левая рука поддерживает лист бумаги и в тоже время является опорой для фигуры. Если снять левую руку с планшета, то левое плечо невольно склонится, изменится положение торса. Это искривленная позиция. Поэтому прямая спина - одно из условий правильного письма.
Поначалу приходится время от времени корректировать положение фигуры. В прямой позиции приятнее работать. Но не только. Мы лучше охватываем взглядом весь
лист, сравнивая между собой все элементы написанного. К тому же - меньше устаем. Таким образом, все буквы в листе будут выполняться при одинаковых условиях. Разнобой в положении фигуры - разнобой в письме. Малейший отход от прямой позиции портит всю работу.
Ручку с пером следует без усилий держать между указательным и средним пальцами, придерживая большим. Мизинец во время письма касается бумаги. Прежде чем приступить к работе, сбросьте напряжение, продумайте дальнейшие действия, представив себе, какой она будет, ваша буква. И только после того, как вы нарисуете ее в своем воображении, начинайте писать спокойно, без суеты и спешки.
Во время письма, в зависимости от величины букв, используются три рычага: рычаг пальцев для мелких букв (до 1,5 - 2-х см по высоте); рычаг кисти руки с локтем и плечом - для средних (от 2-х до 3-х см); рычаг кисти руки, предплечья, плеча и спины - для выполнения больших штрихов. Обратите внимание: в этом случае кисть руки, плечо, предплечье и спина двигаются не раздельно, а одновременно, как если бы они были воедино загипсованы. Ровный штрих можно написать только таким способом. Поэтому про первый рычаг можно сказать, что буквы выполняются «кистью руки», про второй «локтем», а про третий - «спиной».
рыт кисти pt/ku(0'cu)
*і
рычаг
(тетя
руЫ
(Шее
2<гн)
стны
Упражнение 1
Хотя мы еще не познакомились с техникой письма и работы пером, это не помешает нам отработать положение торса и рук при письме.
Проверьте положение торса и, не касаясь пером бумаги, начинайте вести на себя длинный штрих «спиной». Повторить несколько раз это движение, чтобы понять механику действия. Теперь заправьте тушью перо, и, не спеша, проведите так несколько длинных штрихов. Оцените свою работу, попробуйте разобраться в недостатках. Повторите упражнение столько раз, сколько потребуется, чтобы отладить механику движений.
Упражнение 2
Проведите несколько средних штрихов «локтем». Анализируйте. Повторите упражнение.
Упражнение 3
Выполните несколько совсем малых штрихов «кистью руки».
13. Штрихи, выполненные разными рычагами руки.
Упражнение 4
Теперь делаем все наоборот, т.е. неправильно. Попробуйте провести длинный непрерывный штрих не «спиной», как полагается, а только кистью руки. Вы убедитесь, что это просто невозможно сделать. Верхняя часть штриха получается хорошо, затем он начинает сужаться, а чтобы закончить его - не хватает рычага пальцев.
Для каллиграфических работ чаще всего используется гладкая, лощеная бумага (мелованная применяется очень редко из-за образующихся при письме нежелательных наплывов туши). На гладкой бумаге ширококонечное перо полнее раскрывает себя, штрихи прописываются четко.
В настоящее время можно приобрести бумагу разных цветов, плотности и фактуры. Пусть у вас всегда будет под рукой широкий ассортимент бумаги. Ее не следует хранить в рулонах. Разрезанную по нужным ходовым форматам, ее держат в папках стопками, оберегая от сгибов и загрязнений. Хорошая на вид бумага вдохновляет художника. (Обращаем ваше внимание на то, что в каллиграфии всегда нужно, прежде чем провести первый штрих, посмотреть на весь лист, не только оценивая его физические качества, но как на изобразительную плоскость. Сначала представить себе, что будет на нем написано, подумать, как расположить будущие элементы в его прямоугольнике, как будут работать чистые поля бумаги вокруг изображения и т.д.)
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Книга посвящена предпосылкам сложения культуры Большого Хорасана (Средняя Азия, Афганистан, восточная часть Ирана) и собственно Ирана с IX по XV век. Это было время, внесшее в культуру Средневековья Хорасана весомый вклад не только с позиций создания нового языка (фарси-дари) в IX веке, но по существу создания совершенно новых идей, образов мысли и форм в философии, поэзии, архитектуре, изобразительном искусстве. Как показывает автор книги, образная структура поэзии и орнамента сопоставима, и чтобы понять это, следует выбрать необходимый угол зрения.
Когда об окружающем мире или своём состоянии хочется сказать очень много, то для этого вполне достаточно трёх строк. В сборник включены 49 хайку с авторскими иллюстрациями в традициях школ Восточной Азии.
Книга историка искусств Екатерины Андреевой посвящена нескольким явлениям финской культуры. Автор исследует росписи в средневековых церквях, рассказывает о поместьях XVII–XIX веков и подробно останавливается на произведениях гения финской и мировой архитектуры ХХ века Алвара Аалто. Говоря о нем, Е. Андреева акцентирует такие моменты творческой философии архитектора, как органичность и превосходство принципов «природного» конструирования над «техногенным». Этот подход делает исторический пример финской культуры особенно актуальным для современного градостроения.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.