Как Сталин Гитлера под «Монастырь» подвел - [100]

Так, античная ваза, которую обнаружили в 1980-х годах в ходе незаконных археологических раскопок в коммуне Рутильяно (провинция Бари) была незаконно вывезена за рубеж, где подпольные торговцы продали ее в США — в музей города Миннеаполис. Или возьмем чашу в форме колокола, которую приписывают мастеру по росписи керамики Питону. Она была найдена в результате незаконных раскопок на юге Италии, ее тайно вывезли за границу, после чего она оказалась в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

В Метропо́литен-музее оказался и знаменитый Кратер Евфрония. Кратер — это ваза для смешивания вина и воды. Кратер Евфрония томбароли выкопали в 1971 году в сорока километрах от Рима, в Червéтери. В древности он был городом-государством этрусков и назывался Каисра. Напомню, что именно этруски начали прививать римлянам культуру, они были их учителями.

«Битва» за Кратер Евфрония, на главной панели которого изображена одна из сцен Троянской войны из «Илиады» Гомера длилась несколько десятилетий. Он был продан Метрополитен-музею как предмет греческого происхождения. Музей купил кратер за 1 миллион долларов. Это была настоящая сенсация! Об этом говорила вся американская пресса. Директор Метрополитен-музея сказал, что как только он его увидел, то сразу же в него влюбился.

Но как он туда попал? Музей приобрел кратер у одного американского дилера — Роберта Хэхта, который приехал в Нью-Йорк из Цюриха. Директор был уверен в чистоте сделки. Хэхт снабдил кратер документацией, утверждая, что купил этот предмет у одного ливанца, а уж откуда тот взял его установить невозможно.

Итальянцы сразу забили тревогу, но доказать было ничего нельзя. И поэтому кратер Евфрония был законно выставлен в музее Метрополитен.

Дело приобрело новый поворот в 1995 году, когда арт-карабинеры совместно со швейцарской полицией ворвались на четыре таможенных склада в Женеве.

Помещение было зарегистрировано на швейцарскую компанию, которую полиция связывала с арт-дилером Джакомо Медичи, итальянцем, который постоянно находился под подозрением как торговец предметами, добытыми при нелегальных раскопках.

На складах хранилось 10 тысяч вывезенных из Италии экспонатов, в основном античная скульптура и керамика, на сумму около 50 миллиардов лир! Это были поразительные предметы, среди которых три дворцовые фрески, происходящие из Помпей, из Боскореале. Там нашли огромный архив Медичи.

В документах и на фотографиях обнаружились снимки разбитых, грязных артефактов, в основном сделанных полароидом. Полароидные фотографии не нужно было распечатывать в лаборатории, а значит, не было и лишних свидетелей. То есть все просто: «черный археолог» делает снимок, приносит его торговцу, и торговец говорит: «Да, это меня интересует, неси».

На снимках, сделанных на складе, скульптуры и вазы, находящиеся в собраниях Метрополитен-музея и самого крупного в США частного музея Гетти, сфотографированы еще в том виде, в котором их откопали, — покрытые слоем грязи и пыли.

Для следствия это было прямым доказательством того, что артефакты не принадлежали никаким частным владельцам, а были добыты черными археологами.

Среди снимков были и такие: оба арт-дилера — и Роберт Хэхт и Джакомо Медичи — запечатлели себя в Метрополитен-музее рядом с кратером Евфрония. Они сфотографировались возле своей «добычи». Помимо этих улик, нашлось много других. Наконец-то Хэхта и Медичи можно было привлечь к ответственности.

Медичи получил десять лет в первой инстанции, которые потом были сокращены до восьми лет, и штраф — 10 миллионов евро.

Метрополитен и Музей Гетти оказались в центре международного скандала. Началась тяжба по возвращению украденных из Италии экспонатов на родину.

Музей Гетти, чтобы ослабить накал страстей, и потому, что доказательства были неопровержимые, вернул 32 произведения искусства.

Двадцать артефактов, а также Кратер Евфрония — самая ценная реликвия из всех — вернулись в Италию из Метрополитен-музея после десятилетия напряженных споров.

* * *

Найденные арт-карабинерами работы русских художников дожидались сотрудников Третьяковской галереи в одном из крупных реставрационных центров Италии.

О том, как это было, вспоминает заместитель генерального директора Третьяковской галереи по научной работе Татьяна Губанова:

— Мы кинулись к ним как к детям, которых украли и наконец-то нашли. Мы стояли над ними со слезами на глазах. Вид был страшный. Больше всего пострадали репинские работы — «Портрет Тургенева» и «Отдых». На портрете жены художника было затронуто лицо. Вскоре все похищенные полотна были отреставрированы сотрудниками Третьяковской галереи и вернулись домой в постоянную экспозицию.

Многие найденные арт-карабинерами произведения искусства подлежат длительной кропотливой реставрации. Так произошло и с уникальными терракотовыми статуэтками, которые случайно обнаружила одна синьора во время прогулки в итальянском лесу. Увидев среди листьев и кустарников человеческую руку, она сначала испугалась и подумала о чем-то криминальном. Но, приблизившись, поняла, что рука была из терракоты. Изумленная, она начала очищать эту руку и обратила внимание, что там были и другие фрагменты фигуры.