Как разбудить в себе Шекспира - [45]
ЮРАСИК. Дмитрич, шкурку не выкидывай… ай, глухой совсем стал…
ДМИТРИЧ. Печет сегодня.
ЮРАСИК. А?
ДМИТРИЧ. Печет сегодня.
ЮРАСИК. Громче говори, глухой стал совсем!
ДМИТРИЧ. Сегодня печет, говорю.
ЮРАСИК. Нет, зачем, вчера пекла, хватит. Колбасу тоже вчера жарила.
ДМИТРИЧ. Да, и вчера жарило, и сегодня, даже очень.
ЮРАСИК. Ну, так конечно очень! Вкуснотища! Бабка готовит – будь здоров, роту накормит.
ДМИТРИЧ. Да, тут и рота не справится, куда нам-то с тобой тут таскаться. Сейчас поедим, докопаем и все на сегодня, завтра обкладывать будем. Хватит. Устал.
ЮРАСИК. Кто упал?
ДМИТРИЧ. Да не упал. Устал.
ЮРАСИК. Кто устал?
ДМИТРИЧ. Я устал!.. Дурак глухой…
ЮРАСИК. Ай, не наговаривай на себя – старость есть старость. Что уж с нас взять. Все-таки не третий десяток.
ДМИТРИЧ. Какой десяток? Яйца? Не, не знаю. Юрасик, я в ценах этих совсем не разбираюсь. Моя-то все магазины обегает, пока спички купит – все где подешевле ищет. А чего искать, если оно только дороже может быть, дешевле-то кто тебе сделает?
Юрасик смотрит на Дмитрича.
ЮРАСИК (через паузу). Сделают. Там сейчас не дураки сидят. А то, что оно дорожает все, это оно да…
ДМИТРИЧ. Я хоть по магазинам не часто, но тоже вижу. Да и старая моя говорит, что дорожает.
Юрасик снова смотрит на Дмитрича.
ЮРАСИК (через паузу). Да померла твоя старая уж, чего языком-то мелешь… Пора, Дмитрич, пора успокоиться, пора.
ДМИТРИЧ. Успокоишься тут… Как же успокоишься. 52 года вместе. Ком вот тут…
Цели
Чтобы не пойти по легкому пути, который так любят начинающие писатели, и не превратить диалог в простой обмен информацией или декларацию идей, поможет не только арка, но и такой инструмент, как цели. У каждого персонажа должна быть какая-то цель по отношению к другому участнику диалога. Он должен чего-то хотеть от второго прямо в этом диалоге, иметь свою маленькую цель, которой он добивается прямо в этой сцене, сейчас. Может быть, ему не удается добиться этой маленькой цели или он ее меняет, но она должна быть. Точно так же и второй участник диалога должен иметь какую-то цель по отношению к первому: должен чего-то хотеть от него прямо в этой сцене – не вообще в пьесе, а именно в этой сцене.
Это выглядит так:
А→←B
Где А и В – участники диалога.
Даже если один из них хочет, чтобы второй оставил его в покое, это вполне себе цель, и он к ней идет.
Следующее важное условие: персонажи двигаются к своим целям, преодолевая препятствия. Они не мгновенно достигают своей цели (или не достигают), а с помощью нескольких шагов. Давайте разберем документальный диалог, который происходил между Юрием Дудем и Фараоном (вы можете посмотреть это видео в YouTube на канале вДудь). Что важно – для тренировки умения слышать, как на самом деле разговаривают люди, я не редактировала диалог, записывала живую речь со всеми ее ошибками, оговорками, повторами, неправильностями. Итак, давайте переместимся в ту часть разговора, в которой Юрий спрашивает Фараона про Алесю Кафельникову, с которой Фараон недавно был в отношениях. Буду вставлять свой комментарий по ходу диалога.
ДУДЬ. У нее были проблемы с наркотой, она подробно об этом написала, как раз в том самом журнале, где вы вместе снимались…
ФАРАОН. Мммм…
ДУДЬ. …за какое-то время до этого. Эти проблемы были до вашего знакомства или они случились, когда вы были вместе?
ФАРАОН. Слушай, я не знаю, тебе лучше об этом ее спросить.
Итак, цель Дудя – добиться от собеседника правдивого рассказа о его бывшей подруге. Дудь хочет, чтобы Фараон выложил всю подноготную про свою жизнь, и сразу дает понять, что какие-то подробности этой истории ему известны из публичных источников, поэтому призывает Фараона не закрываться. Фараон уходит от ответа в мягкой форме. Цель Фараона – ничего не рассказывать об этой истории здесь и сейчас, но быть милым.
ДУДЬ. В какой стадии своих тяжелых… своего тяжелого состояния она была, когда вы расходились?
ФАРАОН. Что ты имеешь в виду?
Дудь встретил препятствие – его цель не достигнута, но он не сдается и заходит с другой стороны – с конца. Фараон прикидывается дураком – делает вид, что не понял вопроса, тянет время.
ДУДЬ. Ну вот эти суицидальные отноше… настроения, наркота и все остальное.
ФАРАОН. Слушай, я передал ее ее папе, и там дальше надо ее папу спрашивать, какие состояния она проходила, потому что… а-а-а-а все-таки, там, есть семья, есть отец, не мой ребенок, не мне за нее отвечать.
Следующая попытка Дудя дойти до своей цели, и следующая попытка Фараона дойти до своей. Дудь переформулирует свой вопрос, а Фараон посылает его за ответом к третьему человеку – что называется, переводит стрелки.
ДУДЬ. Как у тебя отношения с ее папой происходили? Папа Алеси Кафельниковой – олимпийский чемпион по теннису и лучший теннисист в истории России.
ФАРАОН. Да-а-а-а-а-а… спокойно.
Дудь решает немного отвлечь Фараона от Алеси, но его вопрос про отца – это все та же, только более замаскированная попытка узнать то же самое. Фараон отвечает дипломатично – попытка ответить, но ничего не сообщить, создать видимость ответа (ведь он решил быть милым, согласился на интервью).
ДУДЬ. Это правда, что когда вы только замутили… ужасное слово. Это правда, что когда у вас только завязались отношения, он тебе звонил и говорил, что никаких наркотиков?
Проза И. А. Бунина представлена в монографии как художественно-философское единство. Исследуются онтология и аксиология бунинского мира. Произведения художника рассматриваются в диалогах с русской классикой, в многообразии жанровых и повествовательных стратегий. Книга предназначена для научного гуманитарного сообщества и для всех, интересующихся творчеством И. А. Бунина и русской литературой.
В 1831 году состоялась первая публикация статьи Н. В. Гоголя «Несколько мыслей о преподавании детям географии». Поднятая в ней тема много значила для автора «Мертвых душ» – известно, что он задумывал написать целую книгу о географии России. Подробные географические описания, выдержанные в духе научных трудов первой половины XIX века, встречаются и в художественных произведениях Гоголя. Именно на годы жизни писателя пришлось зарождение географии как науки, причем она подпитывалась идеями немецкого романтизма, а ее методология строилась по образцам художественного пейзажа.
Как наследие русского символизма отразилось в поэтике Мандельштама? Как он сам прописывал и переписывал свои отношения с ним? Как эволюционировало отношение Мандельштама к Александру Блоку? Американский славист Стюарт Голдберг анализирует стихи Мандельштама, их интонацию и прагматику, контексты и интертексты, а также, отталкиваясь от знаменитой концепции Гарольда Блума о страхе влияния, исследует напряженные отношения поэта с символизмом и одним из его мощнейших поэтических голосов — Александром Блоком. Автор уделяет особое внимание процессу преодоления Мандельштамом символистской поэтики, нашедшему выражение в своеобразной игре с амбивалентной иронией.
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Юмор можно препарировать, как лягушку, но она умирает в процессе (…) В юморе не получится долго ковыряться. Он с легкостью ускользает от вас». Элвин Брукс Уайт Автор этой книги Майк Сакс не пытается «разделать» комедию «до смерти», словно несчастную лягушку. Нет, он лишь осторожно проходится по всем ее составляющим, уважая это хрупкое искусство. Здесь вы найдете 15 эксклюзивных интервью с лучшими представителями индустрии. Свои истории и секреты раскрывают создатели проектов «Офис», «Парки и зоны отдыха», «Монти Пайтон», «Субботним вечером в прямом эфире», «Новенькая», «Нью-Йоркер» и т.д.
Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории.
Каждый человек – как книга, каждый человек – целая история. Наши воспоминания, наши страхи и эмоции – все это может послужить хорошим сюжетом для произведения, способного изменить нас самих. Социолог, педагог и беллетрист Джессика Лоури расскажет, как принять свой негативный и позитивный опыт, создать свою актуальную и цепляющую книгу и изменить жизнь к лучшему.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
«Уолтер – первооткрыватель, каким я хотел бы стать, и человек, к которому нужно внимательно прислушиваться и которым нужно наслаждаться». Фрэнсис Форд Коппола, режиссер Впервые на русском языке! У вас в руках книга-легенда, входящая в золотой фонд литературы о кинематографе. Ее автор Уолтер Мёрч – прославленный мэтр Голливуда, опытнейший режиссер монтажа и блестящий рассказчик. Он работал над такими культовыми фильмами, как «Крестный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент», является обладателем «Золотой пальмовой ветви» на Каннском фестивале и трех «Оскаров». Эта книга – лучшее пособие по монтажу, которая будет интересна не только профессиональным читателям, но и всем, кто увлекается миром кино и хочет в нем разбираться: вас ждет немало открытий! Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, а также составил предисловие для своих русских читателей.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.