Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - [116]
Если вам никак не обойтись без этого, соблюдайте правила:
> Будьте максимально кратки.
> Выкиньте эту сцену вообще.
> Придумайте что-нибудь уникальное, что мы еще не видели.
Сотовые телефоны несколько разнообразили этот косный прием, позволив авторам создавать образы детективов, разговаривающих по «трубе» на месте преступления. Однако большинство продолжает упорно использовать телефонные сцены для передачи информации, которую лучше всего показать в видеоряде. Я убедился, что телефонные разговоры всегда нарушают ритм действия, поэтому никогда их не применяю.
С другой стороны, драматически оформленный телефонный звонок может только украсить действие, придать ему напряжение. Когда убийца из фильма «Крик» страшным голосом звонит своим жертвам, мы всей кожей ощущаем ужас. Кроме триллеров я не могу вспомнить ни одной выдающейся телефонной сцены. Может быть, только счастливый финал фильма Wonderful Life («Жизнь прекрасна») Фрэнка Капры.
Перечитайте сценарий и найдите возможность передать информацию герою не по телефону. Я уверен, вам в голову придет множество более интересных идей.
Есть еще одно излюбленное занятие персонажей фильма (особенно таких, как великолепная Diner/«Закусочная» Барри Левинсона): застольные беседы. Гуру сценаристов Ричард Уолтер ненавидит подобные сцены и советует избегать их всеми способами. Сначала я был склонен согласиться с ним, но потом вспомнил много любимых эпизодов, где персонажи едят и разговаривают.
Все действие кинофильма-диалога My Dinner With Andre («Ужин с Андре», 1981) происходит в небольшом уютном ресторане. Как можно забыть драку в кафетерии в Animal House («Зверинец», 1978)? Или попытку Билла Мюррея соблазнить в ресторане Энди МакДауэлл (Groundhog Day — «День сурка», 1993)? Не меньшее впечатление производит сцена из фильма It Could Happen To You («Это могло случиться с тобой», 1994), когда отсутствие мелочи на чаевые заставляет героя поделиться с официанткой выигрышным лотерейным билетом. А как вам нравится только что вылупившийся детеныш пришельца, вываливающийся из чьего-то живота во время обеда на корабле в «Чужом»?
Не «отпускайте» застольную сцену до тех пор, пока она не станет запоминающейся. Дешевые цифровые технологии позволяют вставлять застольные беседы когда и как угодно. Осторожно: если сцена не отличается уникальностью, вы рискуете накормить зрителей снотворным!
Но, наверное, самый великий и самый смешной диалог за столом состоялся в фильме When Harry Met Sally («Когда Гарри встретил Салли», 1989) между Мег Райан и Билли Кристалом, когда Райан показывает, как женщины умело имитируют оргазм. Я до сих пор смеюсь, вспоминая, как режиссер Роб Райнер сделал в конце сцены монтажный переход на собственную мать Эстеллу Райнер (игравшую «пожилую посетительницу ресторана»), которая говорит официанту: «Я буду то же, что и она!»
Так всегда со сценариями. На каждое голливудское «правило» найдется множество исключений, прекрасно работающих на экране. Почему это происходит? Давайте вернемся к перечисленным сценам. К ним можно применить одно общее правило.
Запоминающиеся застольные беседы имеют самое прямое отношение к теме фильма.
«Ужин с Андре» — глубокая и искренняя беседа о смысле жизни. Для ужина лучше не придумаешь.
«Закусочная» — взросление группы подростков из Балтимора, штат Мэриленд, в 1959 году. Вполне соответствует теме молодости и любви.
«Зверинец» — драка с едой прекрасно иллюстрирует странное, бесконтрольное братство студентов, живущих в общежитии.
«День сурка» — снова и снова возвращаясь в один и тот же день, Билл Мюррей имеет возможность выудить всю информацию у Энди МакДауэлл (которая не попала во временную петлю) и заставляет ее полюбить себя. Тема фильма — как негативный персонаж Мюррея становится приятным человеком.
«Это могло случиться с тобой» — история о том, что бескорыстие и духовные ценности важнее денег (основана на реальных событиях).
«Чужой» — сюжет закручивается вокруг неведомых существ, паразитирующих на человеческом организме, разрушающих человеческую жизнь, поэтому детеныш-урод, вываливающийся из живота человека, — это миниатюрный символ тотального плана чужих.
«Когда Гарри встретил Салли» — попытка решить старинный вопрос: могут ли красивый мужчина и красивая женщина оставаться просто друзьями, не вступая в интимные отношения. Когда Мег Райан так убедительно имитирует оргазм, Билли Кристал начинает испытывать вожделение, но сразу же встает проблема их длительных дружеских отношений — а были ли они?
Разрешите мне повториться: застольные беседы запоминаются только в том случае, если они имеют прямое отношение к основной теме фильма. Может быть, потому что желудок — основа физического существования человека.
Голос за кадром в качестве снотворного
Молодые сценаристы часто злоупотребляют закадровым текстом. Почему это происходит? Наверное, насмотрелись диснеевских фильмов о природе. На занятиях в классе студенты выдают мне своеобразный киновариант детских сказок. Закадровый текст должен произноситься диктором. Это единственное его предназначение.