Как написать прорывной роман. Секреты мастерства от знаменитого литературного агента - [15]
Есть ли перед вами роман, вышедший не далее десяти лет назад? Если есть, я впечатлен, но почему вы решили, что это один из лучших трех романов, что вы читали в жизни? Достаточно ли раз вы его перечитали, чтобы прийти к такому выводу? Ладно, хорошо. Верю вам на слово.
Четыре признака трех великих романов
Довольно восторгов, теперь задумайтесь. Что общего у ваших трех романов? С виду, пожалуй, немного. Но попробуйте фокусироваться не на жанре, атмосфере или стиле каждого романа, а на ощущении, которое вы испытывали, читая его.
Наверное, все ваши любимые романы вскружили вам голову, затянули в свои миры, перенесли в другие времена или места и пленили вас. Это важный момент. Возможность перенестись куда-то – это признак великого произведения. И я имею в виду не банальный эскапизм или правдоподобные исторические декорации. Я говорю о создании выдуманного мира, убедительного, цельного, ни на что не похожего и совершенно самостоятельного.
В вашем прорывном романе таким миром может стать тот, что знаком вам вдоль и поперек, как Марку Твену – река Миссисипи, возле которой он провел свои юношеские годы. Либо вам придется провести исследование. Главное, чтобы мир этот отличался от обыденности и погружение в него было опытом, с которым большинство людей не знакомы, а если и знакомы, то не настолько близко. К примеру, все мы бывали в аэропортах, но многие ли из нас знают, как пахнет выдохшийся кофе в диспетчерской вышке? Политический мир Вашингтона многим знаком по телевизионным новостям, но кто из нас знает, какого цвета ковры в западном крыле Белого дома? Великий вымышленный мир – это сумма деталей, неизвестных большинству читателей.
В выбранной вами тройке, скорее всего, задействованы незабываемые персонажи. Попросите большинство людей назвать запомнившегося им героя или героиню, и первыми наверняка всплывут имена Шерлока Холмса или Скарлетт О’Хары, за которыми последует Ганнибал Лектер (который технически был злодеем).
Выберите своего. Великих персонажей однозначно объединяет то, что все они невероятные личности. И я не подразумеваю под этим, что они нереалистичны. Скорее наоборот. Я о том, что они ведут себя, говорят и думают совсем не так, как вы или я (большую часть времени или вообще). Они произносят то, что мы не осмеливаемся сказать вслух. Они делают то, что мы мечтаем делать. Они растут и меняются так, как хотелось бы нам самим. Они смотрят своим чувствам в лицо и не отрекаются от них. Это и шестиклассница Маргарет Саймон из книги Джуди Блум, которая обращается к Богу в ожидании прихода месячных, и Дирк Питт из романа Клайва Касслера, который поднимает со дна «Титаник».
Опять-таки я отнюдь не утверждаю, что великие литературные творения помогают воплощать лишь всяческие мелкие фантазии; скорее имею в виду, что они вместо нас говорят вслух о наших величайших целях и сокровенных желаниях. Они – это мы. Вот почему они западают нам в душу.
Неразрывно связан со всем этим еще один признак, который, вероятно, также объединяет ваши любимые романы: на протяжении истории с персонажами происходит нечто необычное, драматичное и значимое. Грандиозная история подразумевает грандиозные события. Не обязательно войны или чудеса, но непременно такие события, которые оставляют свой след.
Возьмем, к примеру, шедевр Вирджинии Вулф «На маяк» (To the Lighthouse, 1927). Много ли событий происходит в нем с точки зрения сюжета? Не так уж много. Семейство Рэмзи отдыхает на острове Скай в 1910–1920-х годах, обсуждает, что надо бы сплавать к расположенному неподалеку маяку, но так и не может собраться в поездку. Сомнительный замысел для напряженного романа, от которого не оторваться. Но, несмотря на это, «На маяк» покорил не одно поколение читателей. Даже изменил чью-то жизнь. Почему? Потому что действие – а в данном случае бездействие – имеет значение для персонажей романа, в особенности для миссис Рэмзи, чья потребность понимать родных и окружающих выписана столь подробно и прочувствованно, что она превращается в общечеловеческую проблему – необходимость примириться с тем, с чем человек не может примириться по своей натуре. Производит ли отсутствие событий в романе «На маяк» впечатление? Да. И оно впечатляет читателей по сей день.
Есть ли романы, которые изменили вашу жизнь? Конечно. Как они ее изменили? Вот последний признак, которым, подозреваю, отмечены все выбранные вами книги: вне зависимости от того, какими персонажами, сюжетом или декорациями снабжен каждый из них, эти романы, вероятно, изменили ваши взгляды на мир. Даже если они не повлияли на ваши взгляды или убеждения, то как минимум рассказали вам о человечестве (или божественном мире) нечто такое, чего вы раньше, возможно, не осознавали. Все они несут какую-то мысль. Демонстрируют точку зрения. Некий посыл.
Прорывные романы пишутся, потому что у автора есть острая потребность что-то вам объяснить, познакомить вас с кем-то особенным или затащить вас туда, где вам просто необходимо побывать. Ни один прорывной роман не оставляет нас безучастными. Прорывной роман грохочет, спорит с вами и проливает свет на вещи. Он состоит из мелочей, потому что рассказывает о настоящем. Его герои живые, потому что они берут начало в реальной жизни или как минимум из желания что-то об этой жизни сообщить. Их истории подвергают сомнению наши надежды, вскрывают наши страхи, проверяют наши убеждения на прочность и исполняют нашу человеческую волю.
Какие приемы и техники используют по-настоящему популярные авторы, чтобы постоянно совершенствовать свое письмо и поддерживать убедительность, качество и высокий литературный уровень в каждой следующей книге? Дональд Маасс, президент одного из самых успешных литературных агентств в мире, рассказывает, как создать действительно убедительный, яркий и незабываемый роман – и как делать это снова и снова. Он погружает вас в мир создания и развития сложных персонажей, а также эффектных сюжетных поворотов, ярких сцен и незабываемых диалогов.
Предлагаемая вашему вниманию книга – сборник историй, шуток, анекдотов, авторами и героями которых стали знаменитые писатели и поэты от древних времен до наших дней. Составители не претендуют, что собрали все истории. Это решительно невозможно – их больше, чем бумаги, на которой их можно было бы издать. Не смеем мы утверждать и то, что все, что собрано здесь – правда или произошло именно так, как об этом рассказано. Многие истории и анекдоты «с бородой» читатель наверняка слышал или читал в других вариациях и даже с другими героями.
Книга посвящена изучению словесности в школе и основана на личном педагогическом опыте автора. В ней представлены наблюдения и размышления о том, как дети читают стихи и прозу, конкретные методические разработки, рассказы о реальных уроках и о том, как можно заниматься с детьми литературой во внеурочное время. Один раздел посвящен тому, как учить школьников создавать собственные тексты. Издание адресовано прежде всего учителям русского языка и литературы и студентам педагогических вузов, но может быть интересно также родителям школьников и всем любителям словесности. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
На протяжении всей своей истории люди не только создавали книги, но и уничтожали их. Полная история уничтожения письменных знаний от Античности до наших дней – в глубоком исследовании британского литературоведа и библиотекаря Ричарда Овендена.
Книга известного литературоведа, доктора филологических наук Бориса Соколова раскрывает тайны четырех самых великих романов Федора Достоевского – «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы» и «Братья Карамазовы». По всем этим книгам не раз снимались художественные фильмы и сериалы, многие из которых вошли в сокровищницу мирового киноискусства, они с успехом инсценировались во многих театрах мира. Каково было истинное происхождение рода Достоевских? Каким был путь Достоевского к Богу и как это отразилось в его романах? Как личные душевные переживания писателя отразились в его произведениях? Кто был прототипами революционных «бесов»? Что роднит Николая Ставрогина с былинным богатырем? Каким образом повлиял на Достоевского скандально известный маркиз де Сад? Какая поэма послужила источником знаменитой легенды о «Великом инквизиторе»? Какой должна была быть судьба героев «Братьев Карамазовых» в так и ненаписанном Федором Михайловичем втором томе романа? На эти и другие вопросы о жизни и творчестве Достоевского читатель найдет ответы в этой книге.
Институт литературы в России начал складываться в царствование Елизаветы Петровны (1741–1761). Его становление было тесно связано с практиками придворного патронажа – расцвет словесности считался важным признаком процветающего монархического государства. Развивая работы литературоведов, изучавших связи русской словесности XVIII века и государственности, К. Осповат ставит теоретический вопрос о взаимодействии между поэтикой и политикой, между литературной формой, писательской деятельностью и абсолютистской моделью общества.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.