Итак, история… (О писательском ремесле) - [22]

Итак, противопоставляйте. Тень видна на свету, а луч света – в темноте. Не опускайтесь до шаблона, но разносите плюс с минусом как можно дальше друг от друга, и все же оставляйте между ними связующую нить, что-то общее.

Чтобы история получилась интересной, конфликт должен быть не только острым, но и многоплановым. Объем (не в смысле количества знаков) у произведения возникает, когда конфликт происходит на нескольких уровнях.

Итак, условно выделим четыре уровня конфликта: природный (то есть конфликт личности с природой, в том числе с биологической природой человека), социальный, межличностный и внутренний.

Для примера возьмем романы Гарриэт Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома» и Марка Твена «Приключения Гекльберри Финна». Оба произведения поднимают тему рабства негров.

В «Хижине дяди Тома» природный конфликт отражен слабо, достигает пика он в сцене смерти Евангелины от неизлечимого заболевания, и дальше особо не поднимается. Межличностные конфликты довольно острые, но в истоках их опять-таки рабство, то есть, конфликт социальный, который разрабатывается в книге особенно тщательно. Главные герои так страдают от несправедливости устройства общества, что у них уже нет сил разбираться в собственной душе, а отрицательные персонажи угнетают негров, не испытывая сомнений, так что внутренние конфликты почти не выражены.

В самом начале книги мы понимаем, что рабство – это плохо, и к концу укрепляемся в этом мнении. Нам хочется не только отрицать рабство лично для себя, но и бороться с ним.

В «Приключениях Гекльберри Финна» природный конфликт выражен отчетливо: два человека плывут на утлом плоту по полноводной реке, причем с определенного момента не туда, куда им надо. Они переживают бурю, шторм, грозу, туманы, в общем, природа треплет Гека и Джима на всю катушку.

Социальный конфликт у Джима чрезвычайно острый (он хочет свободы, а рабовладельческое общество ему в ней отказывает), а у Гека почти не выражен. В начале книги он не мог примирить вольные привычки со светскими условностями, но быстро решил свой социальный конфликт, сбежав от вдовы Дуглас и вернувшись к бродяжничеству.

Межличностного конфликта по сути нет: Гек с Джимом исповедуют принцип «живи сам и давай жить другим», поэтому у них не возникает особых разногласий.

Зато Гека раздирают внутренние противоречия: совесть мучает его за то, что он помогает негру бежать, тем самым лишая бедную старую деву ее имущества. Если он не выдаст раба, то попадет в ад, но предать человека он тоже не может. В его душе идет борьба между общепринятой моралью и собственной нравственностью.

Марк Твен не показывает нам душераздирающих сцен жестокости рабовладельцев, но мы все равно понимаем через описание социального конфликта, что рабство это плохо, а отсутствие конфликта межличностного и изображение внутреннего конфликта Гека, который всей душой чувствует, что Джим – человек, но вынужден видеть в нем чужое имущество, уводит нас еще выше и показывает, что оно не только плохо, но и абсурдно.

Но двадцать первый век на дворе, сейчас человечество абсолютно убеждено, что рабство отвратительно и противоестественно. Сомнений в этом нет, а книгу Марка Твена по-прежнему читают.

Думаю, не только потому, что это увлекательная робинзонада, но и из-за душевных метаний Гека, который, взрослея, понимает, что надо прислушиваться к голосу собственной совести, а не идти на поводу у косных общественных установок.

В романе «Джейн Эйр» социальный конфликт давно утратил актуальность. Сейчас мистер Рочестер решил бы свою проблему за пару месяцев, а если бы не поскупился на сумму алиментов для недееспособной супруги, то и быстрее. Но над страницами этой книги мы не вздыхаем снисходительно: «вот бедняги! солоно им приходилось до легализации разводов» и не откладываем, не дочитав. Нет, мы с головой погружаемся в книгу и глотаем страницу за страницей, потому что понимаем глубокий внутренний конфликт Джейн: унизиться, растоптать себя ради любимого человека или сохранить чувство собственного достоинства, пожертвовав счастьем?

Все четыре уровня конфликта выстроить непросто, но внутренний конфликт обязательно должен быть, ибо он не что иное, как проявление динамики характера.

Итак, внутренний конфликт это база, а дальше акцентируйте внимание на том, что вам больше по душе.

Единственный совет – уровень конфликта должен соответствовать уровню ситуации.

Представим, что мы решили написать робинзонаду. Из одиночки на необитаемом острове ничего, кроме природного конфликта, не выжмешь, а любовную историю мы делать не хотим, поэтому пусть у нас судьба закинет на необитаемый остров двух мужиков. Но если они дружно начнут борьбу за выживание, то опять у нас ничего, кроме природного конфликта, не получится. Может, сделать их разными по социальному положению? Один пусть будет крупный чиновник, а другой жалкий инженеришка, убежденный коммунист. Или один следователь, другой – уголовник. Или один успешный бизнесмен, а другой как прогорел в конце девяностых, так и не поднялся. Один – архиепископ, другой – махровый атеист.

Возникнет ли у них конфликт? Вряд ли. Может, несколько мелких стычек и острых дискуссий, когда выдастся спокойная минутка, но вообще найдутся более важные дела. Общество со всеми своими условностями осталось далеко, а сейчас надо как-то прокормиться, укрыться от непогоды, защититься от диких животных и подумать, как вернуться домой.