История России. XX век. Для старшеклассников и абитуриентов - [8]

Повод к взрыву студенческого недовольства подала сама власть. В 1899 г. власти усугубили жестокий административный контроль т. н. «Временными правилами». Согласно этим «правилам» участников студенческих беспорядков отдавали в солдаты.

После разгона полицейскими нагайками толпы студентов в Петербурге 8-го февраля 1899 года забастовки протеста и «забастовки сочувствия» прокатились по всем русским университетам. Факт, что «студентов отдают в солдаты» вызвал возмущение в обществе. Студенческие забастовки и демонстрации продолжались.

В феврале 1901 г. один из исключенных студентов убил министра народного просвещения профессора Боголепова. На его место был назначен генерал П. С. Банковский, которому было поручено приступить к «коренному пересмотру и исправлению» учебного строя. В университетах была разрушена организация студенческих научных и литературных обществ и введены курсовые старосты. Но эти так называемые реформы уже не могли остановить общего хода студенческого движения в России.

2. Печать

В 90-х годах XIX века в России выходило около 850 периодических изданий всех видов. Только ежедневных газет имелось около 100.

Во главе оппозиционной печати были в то время в С.-Петербурге «Новости», в Москве — «Русские Ведомости». Наиболее распространенной правой, консервативной газетой было суворинское «Новое Время», а крайне правыми органами были «Гражданин» князя Мещерского и «Московские Ведомости», имевшие, правда, меньший вес после смерти М. Н. Каткова.

Из наиболее видных т. н. «толстых журналов» были: «Вестник Европы» и «Русская мысль» — либерального направления; «Русский Вестник» — консервативного; «Мир Божий» (впоследствии «Современный Мир») был журналом марксистского направления; идеология «народников» находила свое выражение в «Отечественных Записках», а после их закрытия (в 1884 г.) — в «Русском Богатстве».

Органом, выражавшим взгляды либеральной интеллигенции радикального, но не социалистического толка, был журнал «Освобождение», который издавал в Штутгарте П. В. Струве.

3. Литература. Живопись. Музыка. Архитектура

В русской литературе начало 90-х годов XIX в. было периодом промежуточным. Большие писатели второй половины века сошли со сцены. В 1892 г. скончался А. А. Фет, создавший в последние годы жизни свои «Вечерние Огни». Умерли Гаршин, Гл. Успенский, раньше — Писемский. В 1895 г. умер Н. С. Лесков, в 1897 г. — А. Н. Майков.

Продолжал творить великий русский писатель Л. Н. Толстой, который являлся глубоким критиком общественно-политического строя России. Консервативные современники упрекали графа Л. Толстого в том, что он отошел от художественного творчества и занимался проповедью своих учений.

Продолжалось развитие реалистических традиций, унаследованных от XIX века. И. А. Бунин, Л. Н. Андреев, А. Н. Толстой, А. И. Куприн создали великолепные произведения реалистического искусства.

Вокруг «Северного Вестника» ощущалось оживление — возникало т. н. «декадентство» с Мережковским, Гиппиус, Минским во главе. Свою первую книгу в 1894 выпустил Бальмонт. Одиноко стоял талантливый поэт К. М. Фофанов.

Очень популярны были произведения А. М. Горького, которого считали одним из самых значительных и популярных писателей-реалистов того времени. В своих повестях, рассказах, очерках он чрезвычайно остро воспроизводил темные стороны русской жизни.

В конце XIX в. в русской литературе возникают модернистские течения, враждебные реализму — символизм, акмеизм. Эти течения объединяла одна общая черта — отказ от воспроизведения окружающей действительности. Поэты и писатели модернистских направлений стремились создать в своих произведениях обобщенные символы человеческих чувств, увлечь читателя экзотикой дальних стран или давно прошедших эпох.

Стихи модернистов В. Я. Брюсова, А. А. Блока, Андрея Белого (Б. Н. Бугаева), К. Д. Бальмонта поражали изысканными, неожиданными формами.

С конца XIX в. влияние модернизма заметно проявляется и в русской живописи. Модернизм проявляется в полотнах В. А. Серова («Девочка с персиками» (1887), «Дети» (1899) и др.). Примерно со второй половины 90-х гг. настает импрессионистский период К. А. Коровина. Многое здесь напоминает о французских основоположниках, тем более что и написаны многие из картин во Франции. Есть нечто общее с Ренуаром в такой картине, как «Летом» (женщина в зарослях зелени, упивающаяся ароматом сирени), глядя на которую можно вспомнить ренуаровские «Качели». Уличные кафе в Париже и в Ялте, морские побережья, розы, фрукты, рыбы, бокалы с темным вином, улыбки женщин, солнечный блеск и жемчужные сияния — вот он, «праздник, который всегда с тобой».

Пейзажист И. И. Левитан превыше всего любил русскую природу. В дневнике Чехова (друга Левитана) есть лаконичная запись, помеченная декабрем 1896 г.: «У Левитана расширение аорты. Носит на груди глину. Превосходные этюды и страстная жажда жизни». В последние годы своей жизни И. И. Левитан написал самые мажорные свои вещи — «Март» (1895); «Озеро» (1898–1899); «Летний вечер» (1899).

Среди символистов выделялся М. А. Врубель («Демон», «Пан»).

Движение передвижников переживало кризис. Вполне закономерно было появление в 1898 г. нового художественного объединения «Мир искусства». В «Мир искусства» вошло немало талантливых художников, таких как А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Л. С. Бакст, которые, пренебрегая «прозой жизни», создавали изящные, эстетически привлекательные полотна. Бенуа писал серии «Версалей» эпохи Людовика XIV, Сомов — грациозных жеманниц эпохи рококо, Бакст любил античные мотивы.