История на миллион долларов - [167]
Автор сценария: Джон Бурмен
«Нанук с севера» (Nanook of the North, США, 1922)
Автор сценария: Роберт Флэгерти
«Народ против Лари Флинта» (The People vs. Larry Flint, США, 1996)
Авторы сценария: Скотт Александер, Ларри Каражевски
«Невыносимая легкость бытия» (The Unbearable Lightness of Being, США, 1988)
Авторы сценария: Жан-Клод Каррьер, Филип Кауфман
(по роману Милана Кундеры)
«Нежное милосердие» (Tender Mercies, США, 1984)
Автор сценария: Хортон Фут
«Незабвенная» (The Loved One, США, 1965)
Авторы сценария: Терри Сазерн, Кристофер Ишервуд
(по роману Эвелин Во)
«Незаконное вторжение» (Unlawful Entry, США, 1992)
Автор сценария: Льюис Колик
«Незамужняя женщина» (An Unmarried Woman, США, 1978)
Автор сценария: Пол Мазурски
«Неприкаянные» (The Misfits, США, 1961)
Автор сценария: Артур Миллер
«Непрощенный» (Unforgiven, США, 1992)
Автор сценария: Дэвид Уэбб Пиплз
«Неспящие в Сиэтле» (Sleepless in Seattle, США, 1993)
Авторы сценария: Нора Эфрон, Дэвид С. Уорд, Джефф Арч
«Нетерпение чувств» (Bad Timing, Великобритания, 1980)
Автор сценария: Йэйл Юдофф
«Нетерпимость» (Intolerance, США, 1916)
Автор сценария: Д.Гриффит
«Никсон» (Nixon, США, 1995)
Авторы сценария: Стивен Дж. Ривел, Кристофер Уилкинсон, Оливер Стоун
«Новые времена» (Modern Times, США, 1935)
Автор сценария: Чарли Чаплин
«Ноль за поведение» (Zero de Conduite, Франция, 1933)
Автор сценария: Жан Виго
«Ночной портье» (The Night Porter, Италия, 1973)
Авторы сценария: Лилиана Кавани, Итало Москати
«Ночь» (La Notte, Италия. Франция, 1960)
Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Эннио Флайано, Тонино Гуэрра
«Ночь в опере» (A Night at the Opera, США, 1935)
Авторы сценария: Джордж Кауфман, Мори Рискинд
«Ночь и туман» (Night and Fog, Франция, 1955)
Автор сценария: Ален Ресне
«Нэшвилл» (Nashville, США, 1975)
Автор сценария: Джоан Тьюкесбери
«О! Какая милая война» (Oh! What a lovely War, Великобритания, 1969)
Автор сценария: Лен Дейтон
(по театральной пьесе Джоан Литтлвуд и Чарльза Чилтона)
«Обещание» (La Promesse, Бельгия, Франция, Люксембург, 1996)
Авторы сценария: Люк Дарденн, Жан-Пьер Дарденн
«Обыкновенные люди» (Ordinary People, США, 1980)
Автор сценария: Элвин Сарджент
(по роману Джудит Гест)
«Огненные колесницы» (Chariots of Fire, Великобритания, 1981)
Автор сценария: Колин Уэлланд
«Одинокая белая женщина» (Single White Female, США, 1992)
Автор сценария: Дон Роос
(по роману «ОБЖ ищет такую же» (SWF Seeks Same) Джона Лутца)
«Одиночество бегуна на длинные дистанции» (The Loneliness of the Long Distance
Runner, Великобритания, 1962)
Автор сценария: Алан Силлитоу
(по рассказу Алана Силлитоу)
«Опаснейшее путешествие» / «Уплывший корабль» (Watership Down, Великобритания, 1978)
Автор сценария: Мартин Розен
(по роману Ричарда Адамса)
«Опасные связи» (Dangerous Liaisons, США, 1988)
Автор сценария: Кристофер Хэмптон
(по одноименной пьесе Кристофера Хэмптона, адаптированной по роману Чодерлос де Лаклос)
«Основной инстинкт» (Basic Instinct, США, 1992)
Автор сценария: Джо Эстерхас
«Останься со мной» (Stand by Me, США, 1986)
Авторы сценария: Рэйнолд Гидеон, Брюс А.Эванс
(по новелле «Тело» (The Body) Стивена Кинга)
«Остров Паскали» (Pascali's Island, Великобритания, 1988)
Автор сценария: Джеймс Диарден
(по роману Барри Ансуорта)
«Отвращение» (Repulsion, Великобритания, 1965)
Авторы сценария: Роман Полански, Жерар Брач
«Открытки с края бездны» (Postcards from the Edge, США, 1990)
Автор сценария: Кэрри Фишер
(по роману Кэрри Фишер)
«Отточенное лезвие» (Sling Blade, США, 1996)
Автор сценария: Билли Боб Торнтон
«Офицер и джентльмен» (An Officer and a Gentleman, США, 1982)
Автор сценария: Дуглас Дей Стюарт
«Охотник на людей» (Manhunter, США, 1979)
Автор сценария: Майкл Манн
(по роману «Красный дракон» (Red Dragon) Томаса Харриса)
«Охотник на оленей» (The Deer Hunter, США, 1978)
Автор сценария: Дерик Уошберн
(на основе сюжета Дерика Уошберна, Куинна К. Редекера, Луиса Гарфинкла и Майкла Чимино)
«Охотники за приведениями» (Ghostbusters, США, 1984)
Авторы сценария: Дэн Эйкройд, Гарольд Рамис
«Пайза» (Paisan, Италия, 1946)
Авторы сценария: Серджио Амидеи, Федерико Феллини, Роберто Росселлини
«Париж, Техас» (Paris, Texas, Германия, Франция, 1984)
Автор сценария: Сэм Шепард
«Парк Юрского периода» (Jurassic Park, США, 1993)
Авторы сценария: Майкл Крайтон, Дэвид Коэпп
(по роману Майкла Крайтона)
«Пеле-завоеватель» (Pelle The Conqueror, Дания, 1987)
Автор сценария: Билле Аугуст
(по роману Мартина Андерсена Нексе)
«Первая кровь» (First Blood, США, 1982)
Авторы сценария: Майкл Козолл, Уильямс Сакхейм, Сильвестр Сталлоне
(по роману Дэвида Морелла)
«Первый смертный грех» (The First Deadly Sin, США, 1980)
Автор сценария: Манн Рубин
(по роману Лоуренса Сандерса)
«Перемена судьбы» (Reversal of Fortune, США, 1990)
Автор сценария: Николас Казан
(по документальной книге Алана Дершовица)
«Персона» (Persona, Швеция, 1966)
Автор сценария: Ингмар Бергман
«Петля» (Tightrope, США, 1984)
Автор сценария: Ричард Таггл
«Пианино» (The Piano, Австралия, 1993)
Автор сценария: Джейн Кэмпион
«Пир Бабетты» (Babette's Feast, Дания, 1987)
Автор сценария: Гэбриэль Аксель
(на основе сюжета Исака Динесена)
«Алая буква» (The Scarlet Letter, США, 1995)
Написанная легендарным гуру сторителлинга Робертом Макки в соавторстве с генеральным директором компании Skyword Томом Джерасом на основе всемирно известного семинара, эта книга объясняет, как применять сторителлинг в бизнесе для достижения делового и экономического успеха. Среди учеников Роберта Макки десятки сценаристов — обладателей престижных премий «Оскар» и «Эмми». В основе его популярного семинара лежит уникальная книга «История на миллион долларов», посвященная искусству создания историй. В новой книге «Сториномика» Макки совместно с экспертом по цифровому маркетингу Томом Джерасом предлагает подробную «дорожную карту» для компаний, стремящихся выжить в условиях резкого снижения эффективности традиционных рекламных моделей.
Роберт Макки — американский сценарист, один из наиболее известных в мире и авторитетных преподавателей сценарного искусства, автор знаменитого бестселлера «История на миллион долларов» — раскрывает секреты создания драматического диалога, отталкиваясь от его функции, содержания, формы и техники речи действующих лиц.Вы узнаете, как, вложив слова в уста героев, сделать их живыми, наделить голосами, за которыми зритель и читатель будут следовать неотступно, научитесь искусству соединять «две безмолвные области: внутреннюю жизнь героя и внутреннюю жизнь читателя-зрителя».
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.