История на миллион долларов - [168]
Автор сценария: Дуглас Дей Стюарт
(по роману Натаниэля Хоторна)
«Пловец» (The Swimmer, США, 1968)
Автор сценария: Элеанор Перри
(по рассказу Джона Чивера)
«Плотская любовь» (Carnal Knowledge, США, 1971)
Автор сценария: Джулис Фейффер
«Плохой день в Блэк-Роке» (Bad Day at Black Rock, США, 1955)
Автор сценария: Миллард Кауфман
(по рассказу «Плохие времена в Хонде» (Bad Time at Honda) Говарда Бреслина)
«Повар, вор, его жена и ее любовник» (The Cook, the Thief, his Wife and her Lover, Великобритания, Франции, 1989)
Автор сценария: Питер Гринуэй
«Подозрительные лица» (The Usual Suspects, США, 1995)
Авторы сценария: Марк Пепло, Бернардо Бертолуччи
(по роману Пола Боулса)
«Покидая Лас-Вегас» (Leaving Las Vegas, США, 1995)
Автор сценария: Майк Фиггис
(по роману Джона О'Брайена)
«Полет Феникса» (Flight of the Phoenix, США, 1965)
Автор сценария: Лукас Хеллер
(по роману Эллестон Тревор)
«Полицейская академия» (Police Academy, США, 1984)
Авторы сценария: Нил Израэл, Пэт Профт, Нью Уилсон
«Полицейский» (Сор, США, 1988)
Автор сценария: Джеймс Б.Хэррис
(по роману «Кровь на луне» (Blood on the Moon) Джеймса Эллроя)
«Полуночная жара» (In the Heat of the Night, США, 1967)
Автор сценария: Стерлинг Силлифант
«Полуночный ковбой» (Midnight Cowboy, Великобритания, 1969)
Автор сценария: Уолдо Солт
(по роману Джеймса Лео Херлихи)
«Поменяться местами» (Trading Places, США, 1983)
Авторы сценария: Тимоти Харрис, Хершел Вейнгрод
«После работы» (After Hours, США, 1985)
Автор сценария: Роберт Минион
«Последнее соблазнение» (The Last Seduction, США, 1994)
Автор сценария: Стив Баранчик
«Последние дни Помпеи» (The Last Days of Pompeii, Италия, 1913)
(по роману Эдварда Булвера Литтона)
«Последний император» (The Last Emperor, Италия, Гонконг, Великобритания, 1987)
Авторы сценария: Марк Пепло, Бернардо Бертолуччи при участии Энцо Унгари
(по автобиографии «От императора до гражданина» (From Emperor to Citizen) Пу И)
«Потомок Чингисхана» (Storm Over Asia, СССР, 1928)
Автор сценария: Осип Брик
«Похищенные дети» (Stolen Children, Италия, 1992)
Авторы сценария: Сандро Петраглиа, Стефано Рулли, Джанни Амелио
«Поцелуй женщины-паука» (Kiss of the Spider Woman, Бразилия, 1985)
Автор сценария: Леонард Шрейдер
(по роману Мануэля Пуига)
«Почтальон» (The Postman (I1 Postino), Италия, Франция, Бельгия, 1995)
Авторы сценария: Анна Павиньяно, Майкл Рэдфорд, Фурио Скарпелли, Джакомо Скарпелли, Массимо Троизи
(по роману «Испепеляющая стойкость» (Burning Patience) Антонио Скармета)
«Правосудие для всех» (And Justice for All, США, 1979)
Авторы сценария: Валерии Кертин, Барри Левинсон
«Правящий класс» (The Ruling Class, Великобритания, 1972)
Автор сценария: Питер Барнс
(по пьесе Питера Барнса)
«Предательство» (Betrayal, Великобритания, 1982)
Автор сценария: Гарольд Пинтер
(по пьесе Гарольда Пинтера)
«Преступления и проступки» (Crimes and Misdemeanors, США, 1989)
Автор сценария: Вуди Аллен
«Призрак свободы» (Phantom of Liberty, Франция, Италия, 1974)
Авторы сценария: Луи Бунюэль, Жан-Клод Каррьер
«Приключение «Посейдона"» (The Poseidon Adventure, США, 1972).
Авторы сценария: Стирлинг Силлифант, Уэнделл Майес
(по роману Пола Галлико)
«Прогулка на слоне» (Elephant Walk, США, 1954)
Автор сценария: Джон Ли Мэхин
(по роману Роберта Стэндиша)
«Продавец дождя» (The Rainmaker, США, 1956)
Автор сценария: Н. Ричард Нэш
(по пьесе Н. Ричарда Нэша)
«Продюсеры» (The Producers, США, 1968)
Автор сценария: Мел Брукс
«Пропавший без вести» (Missing, США, 1982)
Авторы сценария: Коста-Гаврас, Дональд Стюарт
(по документальной книге «Казнь Чарльза Хормана» (The Execution of Charles Horman) Томаса Хаузера)
«Прощай, моя красавица» (Farewell, My Lovely, США, 1975)
Автор сценария: Дэвид Зелаг Гудмэн
(по роману Раймонда Чандлера)
«Прощай, моя наложница» (Farewell, My Concubine, Гонконг, Китай, 1993)
Автор сценария: Лилиан Ли, Лу Вей
(по роману Лилиан Ли)
«Психо» (Psycho, США, 1960)
Автор сценария: Джозеф Стефано
(по роману Роберта Блока)
«Птицы» (The Birds, США, 1963)
Автор сценария: Эван Хантер
(по рассказу Дафны дю Морье)
«Пули над Бродвеем» (Bullets Over Broadway, США, 1994)
Авторы сценария: Вуди Аллен, Дуглас Макграт
«Пэт и Майк» (Pat and Mike, США, 1952)
Авторы сценария: Рут Гордон и Гарсон Канин
«Пятый элемент» (The Fifth Element, США, 1997)
Авторы сценария: Люк Бессон, Роберт Марк Камен
«Пять легких пьес» (Five Easy Pieces, США, 1970)
Автор сценария: Эдриэн Джойс
(по роману Эдриэн Джойс и Боба Рафельсона)
«Разговор» (The Conversation, США, 1974)
Автор сценария: Фрэнсис Форд Коппола
«Расёмон» (Rashomon, Япония, 1950)
Авторы сценария: Акира Куросава, Шинобу Хашимото
(по двум рассказам Рюноскэ Акутагавы)
«Рассекая волны» (Breaking the Waves, Дания, 1996)
Автор сценария: Ларс фон Триер
«Ребенок Розмари» (Rosemary's Child, США, 1968)
Автор сценария: Роман Полански
(по роману Иры Левин)
«Ребро Адама» (Adam's Rib, США, 1949)
Авторы сценария: Рут Гордон и Гарсон Канин
«Рим» (Roma, Италия, Франция, 1972)
Авторы сценария: Федерико Феллини, Бернардино Заппони
«Рискованный бизнес» (Risky Business, США, 1983)
Автор сценария: Пол Брикман
«Робот-полицейский» (Robocop, США, 1987)
Авторы сценария: Эдвард Ньюмейер, Майкл Майнер
Написанная легендарным гуру сторителлинга Робертом Макки в соавторстве с генеральным директором компании Skyword Томом Джерасом на основе всемирно известного семинара, эта книга объясняет, как применять сторителлинг в бизнесе для достижения делового и экономического успеха. Среди учеников Роберта Макки десятки сценаристов — обладателей престижных премий «Оскар» и «Эмми». В основе его популярного семинара лежит уникальная книга «История на миллион долларов», посвященная искусству создания историй. В новой книге «Сториномика» Макки совместно с экспертом по цифровому маркетингу Томом Джерасом предлагает подробную «дорожную карту» для компаний, стремящихся выжить в условиях резкого снижения эффективности традиционных рекламных моделей.
Роберт Макки — американский сценарист, один из наиболее известных в мире и авторитетных преподавателей сценарного искусства, автор знаменитого бестселлера «История на миллион долларов» — раскрывает секреты создания драматического диалога, отталкиваясь от его функции, содержания, формы и техники речи действующих лиц.Вы узнаете, как, вложив слова в уста героев, сделать их живыми, наделить голосами, за которыми зритель и читатель будут следовать неотступно, научитесь искусству соединять «две безмолвные области: внутреннюю жизнь героя и внутреннюю жизнь читателя-зрителя».
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.